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迈克尔·霍普金斯




迈克尔•霍普金斯出生于英国南部一个自治村镇——博内茅斯,这里位于南安普敦西南部英吉利海峡入口处,是一个很受欢迎的旅游胜地和艺术中心。霍普金斯的父亲是一位建筑商。20世纪50年代末开始,霍普金斯和他的妻子帕提在建筑师协会学习建筑学。这个时期是功能主义大行其道的时候,霍普金斯也深受时代氛围的影响,他的建筑实践就是以功能主义为起点的。学生时代的霍普金斯,对船舶的设计和传统结构——比如木结构房屋——的建造比较感兴趣。
1975年,他和帕提决定在伦敦的汉普斯迪为自己建造一个工作室。这个建筑后来成为了现代派建筑的经典之作
现在霍普金斯和诺曼•福斯特、理查德-罗杰、尼古拉斯•格拉姆肖并称为英国“高科技四巨头”。
2. 建筑作品欣赏

、维斯特敏斯特车站







剧院的声音顶棚采用一个椭圆形可转动式结构,在马蹄形的座位席上方环绕而建。这些座位席都是在建筑的框架完成之后才安置在第二层内部服务区的,包括楼梯和电梯也是如此,这些服务设施进一步将剧院内部这块圣地与外部空间隔离开来,以便能达到一个更好的声音效果。而马蹄形的构型正好符合这样的教堂式建筑。正如德莱克?萨格登所说的那样:欧洲的歌剧院传统自佛罗伦萨的“卡摩罗”开始发源,它在受了教堂音乐和戏剧的影响之后形成了功能主义。正如“卡摩罗”产生于一种目的在于发掘出希腊戏剧精髓的智能活动一样,追溯到远古时代,这座歌剧院其实源自于古典的圆形剧院。我们可以想象一下:观众被包围其中,剧院墙体把声音传到耳边,配合着“U”型场地的戏剧表演,这样就达到了视觉与听觉的和谐统一。有了这种构思,接着便有了意大利式马蹄形建筑的建设,这种建筑形式保持了300多年仍经久不衰。
迈克尔霍普金斯设计团队把歌剧院的座位席设计为朝南向,以此来着重强调这一平衡设计的手法,从而使人们能更直接地进人到这样一块田园牧歌般的土地中。    整个建筑群散布在林荫之间,体量均匀配套,这种布局能为这样规模的剧院所需要的后勤服务设施场所创造出宽阔的场地来。这里有必要的布景场地、排练舞台和辅助场所,还有新的中央广场剧院和瓦洛普餐厅。休息场馆位于一处宗教场地内部,那里原来是作为中心要素的大教堂,现在被表演艺术所取代了。霍普金斯沿着剧院四周修建了大块砖砌墙,这种具有强烈质感的材料突出了辅助区与被教堂所围着的中型市镇式建筑群的对比。
然而,这里的建筑师们反对任何的刻意追求某种特定风格的设计思路,他们最关心的问题是:如何才能使新歌剧院与原来拥有800个座位席的剧院达到建筑风格上的和谐与连续。新建的剧院拥有1200个座位,而看上去它似乎要比其本该有的规模小得多,这种感觉首先来自于建筑材料和外形设计。整座建筑的墙体使用自然砖块砌成,因而从一开始就给人视觉上的缩小化感受。选用的砖块都是手工制作出来的,并都按照一种传统的英国度量衡尺寸大小制造,以便能与这座剧院相匹配。所有的外部墙体都使用这种坚实的负重砖砌物建造,并使用传统的石灰泥浆,没有伸缩接缝。外围墙体是一排逐渐变细的砖砌支柱,经过精确计算的平直弓架结构搭建于其间。周边办公室和流动区的中间楼层使用的是预制混凝土大梁和嵌板。屋顶结构使用木质和钢筋桁架支撑木质的隔离镶板,屋顶结构的外层使用传统的细工铅。这座剧院外观尺寸的缩小,继续体现在剧院内部材料的使用上,尤其是包厢正面和墙体镶板所使用的可循环利用的北美油松木,它们大部分都使用了超过一个世纪之久,从而更加增强了该剧院作为一种能与其内部演奏声音产生共鸣并受观众喜爱的乐器的形象。
、维斯特敏斯特车站
新议会大厦采用的是一个简单的方形庭院的平面设计,一共七层高,包括两层阁楼。在整个方形建筑的屋顶上,耸立着14个巨大的烟囱。它的外表和临近的诺曼?肖大楼很类似,对建筑尺度的考虑也来源于诺曼?肖大楼。虽然一眼望去它们是非常和谐的,并且有着种种相似之处,不过它们表达的意境却截然不同。诺曼?肖大楼使用红砖叠砌来表达乡居温馨的趣味,议会大厦则使用米黄色镶板和灰色类金属材料的外装修,取得的是高雅华丽的效果。