水的诗情
复
日
一
大
学
出
版
社
弓
一
工
一
噬
一传统文人“
流幼
代
水
墨
画
序····································⋯⋯
顾恺之与六朝风韵·
“文人画祖”王维·········,·········一
“元气淋漓障犹湿”······,········⋯⋯
由“武”趋“文”的北方山水画···⋯⋯
“平淡天真”的江南董、巨山水⋯⋯
苏轼的文人画观···················一
二米的“云山墨戏”
“白描”人物与梅、竹、兰········,,··⋯水
里
宋代院体画中的文人画因素·一的
诗
以“工”求“写”的赵孟颧······⋯⋯情
“元四家”的野逸画风·········⋯⋯从
明代“吴门”文人画··,··········一传
统
董其昌和他的“南北宗论”····一文
人
晚明两怪杰—徐渭和陈洪缓⋯画
“四王吴挥”与文人画的正统化⋯到
现
清代的野逸派···················一代
水
“扬州八怪”之奇葩·········,··一墨
传统文人画最后的释站画
—海派··················⋯⋯
现代文人画的辉煌及其趋向⋯⋯
从传统文人画到现代水墨画⋯⋯
序
文人画是中国传统绘画的精华。它发韧于魏晋六
朝,元明清时期发展到高峰,甚至成为当时中国绘画的主
水
流,至近现代则已日渐衰落。它的兴衰起止,与院体工匠墨
的
画的兴衰也有着密切的关系,有时两者几乎存在着某种诗
对应的效应。绘画史上有不少画家,也很难说他的作品悄
是纯粹的文人画风格,而丝毫不受院体工匠画的影响。从
楼
以
正由于文人画在某些阶段与院体工匠画似乎是水乳难枯
孔
分,因此要单独撰写一部文人画史,把它从整个绘画史中又、
入
剥离出来,的确是相当的困难。明代董其昌曾提出过著画
别
刘
名的“南北宗论”,他想把历史上文人画与院体工匠画两则﹃
存八
条线分列开来,虽对清初的文人画产生了重大影响,但也八
太
由于这种分列颇有漏洞,与史实不尽相符,而遭到后人的里,
生
一
指摘。可能由于董其昌这种尝试的缺憾,近现代就乎画
没有人再去专门撰写文人画史了。不过董其昌的“南北
宗论”尽管有所缺失,但他毕竟还是给后人勾勒了一条带
有他主观印记的文人画史,对于后人理解文人画的精华
和历史还是有所启发的。
尽管已有董其昌这样的前车之鉴,但我还是想勉为
其难地专门写一部反映文人画兴衰发展的书。使我对这
豁
一难题产生兴趣的原因,一是尽管传统文人画现已趋于
衰落,但它至今对于知识阶层的读者仍有着巨大的吸引
力,尤其是它与中国文学和书法的密切关系,与王维、苏
轼、米带、赵孟董其昌这些历史文化名人的密不可分
的关系,使得它对于广大知识阶层的读者仍有着很大的
感召力再是反映文人画兴衰的书长期以来一直是书架
上的缺档,可能不光一般知识阶层会对它有兴趣,回顾以
往文人画家的业绩,评鹭他们的利弊得失,对于当今不少
水
墨文化素养有着某些欠缺而画风日趋工匠化的画家来说,
的
诗或许也不无裨益。
情这样我就把两个难题摆到了自己面前。一个难题是
从要把文人画的兴衰发展从整个中国绘画史中相对地剥离
补
佑
以
佑出来进行论述,再一个难题是既要面对广大的知识阶层
孔
于
人读者,又要能够面对中国画专业的读者。为了解决前一
人‘
画一个难题,我采用段落框架的形式,把整个文人画发展的各
材
月个大致的段落分列开来,每个段落都选择一个或几个对
皿︸
件刊
内传统文人画的发展起重要作用的核心人物来阐述,同时
去
小
里注意相关段落的衔接。其中,也不忽略院体工匠画对于
里
一
画文人画的影响,如宋代是文人画酝酿形成的重要时期,我
除了将“苏轼的文人画观”作为一个专章来阐述外,还特
设“宋代院体画中的文人画因素”这一章。对于后一个难
题,我采用画家传略和风格分析相结合的办法。对于主
要身份不是画家但对文人画观念产生重大影响的杜甫和
苏轼,我虽也设专章论述,但略去了他们的生平事迹,而
着重于对他们的绘画观念进行论析。对于有代表性的文
人画家,我着重于阐述能够反映他们的个性特征和对画
风有影响的经历在画风分析方面,则侧重于他们在整个
画史上的继承或开创作用。鉴于文人画家与非文人画家
之间
水墨的诗情 本科生课外阅读丛书 来自淘豆网m.daumloan.com转载请标明出处.
