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古筝固定按音技巧详细介绍
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古筝固定按音技巧详细介绍
古筝坚固按音技术详实介绍
坚固按音技术是学习古筝的时候会碰到的问题,这需要大批的练
习。今天就与大家分享古筝坚固按音技术,仅供大家参照!
演奏古筝时,
右手在一致根弦上弹拨出的音高升,被按下的琴弦音高可辩解高升一
个半音、一个全音、(初学时不会涉及)。由于

D调音阶的“1、2、3、5、6”(唱名为do、re、mi、sol、la).
没有“4(fa)”和“7(si)”.所以只好经过左手按压“3(mi)”音弦使音
高高升一个半音而获得“4(fa)”音。按压“6(1a)”音弦使音高高升一个全音而获得“7(si)”音,相同,按压相映的弦还可获得#1/b2、#2/b3、#4/b5、#5/b6、#6/b7等更改音。

度能否到位,。耳朵
对音准的听觉矫捷度也是相当重要的。
古筝按音的弹法要获得干净的不带滑音印迹的4,7按音,是有
一点难度的。特别是同弦迅速3434也许6767这样的音型,要把按
音弹得干净利落,更不简单。有几种手法可供采纳:
、趁早按音,尔后再弹。
这类方式实用于慢速的乐句。由于速度慢,若是按音又跟前一个
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音不一样弦,则可以左手赶开初把按音按到位,右手再去弹。弹响后,
等按音的下一个乐音弹响后,左手再放弦。
、消音法。
即用右手指甲触弦(也叫捂弦)消音。实用于同弦34,67。弹按音前,右手指甲趁早触弦取消上一个音的余音,停靠在弦上不弹,等左手按音到位后,再弹响。如是43,76,则弹完按音后,右手指甲捂弦消余音,尔后左手再抬起来。此法是袁莎在央视名家教曲节目中介绍的方式。由于比正常弹奏多了一个"捂弦"的消音动作,速度仍受限制。掌握不好,易出消音印迹。
、左右手高度同步法。
左手即不趁早按音,右手也不捂弦消音。而是在右手弹弦的顷刻间,左手迅速按音到位。左右手动作高度同步进行。此法练习有难度,但练好了,即便在迅速指序的同弦3434也许6767中,也能使按音特别干净清楚。并且在动作上没有所有冗余和拖拖拉拉。
我们知道,右手弹弦即便速度很快,但指甲触弦到出弦,在理论
上总是有一小段的时间,并且弦振荡抵达必定的幅度发出声响,也需
要必定的时间,这个在理论上叫"起振"。这样,把右手
触弦出弦需要时间和出弦。
,即向低音的目标拨弦。拨弦角度以向斜下方使劲为宜。且忌大指的第一关节和第二关节曲折向斜上方使劲"扣"弦。托的动作,是经过肩臂手及假指
甲自然奇妙而调解一致的运动。切忌手指小关节不曲折。连续托指
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称为"连托"。它有两种表现模式:第一是手指不离弦连
续托指的方式,第二种是跳弹(每弹完一音手指起来再弹)的方式,前
者声响连接,后者声响坚固且有助于指力的训练。托是筝演奏法中的
基本指法,它用于单音或音阶旋律下行的演奏,在"重勾劈托
""历音"等指法中也要用到托的拨弦方式。
劈演奏时大指向里拨弦,指的是向高音的目标拨弦。劈的动
作仍以大指连接手掌根部的关节为基点,略偏斜上方角度拨弦。劈是托的反向指法。它常与托交替使用或连续交替使用。在旋律中,音值较短的两个或两个以上的同度音挨次出现时,常常采纳劈托的交替指法。正常是先托后劈。它还使用在顺弦序连续上行音的拨奏中也常配合中指食指的演奏。"重勾劈托"或"母指摇
"中均包括着劈的指法。
抹演奏时食指向里拨弦。抹,常常使用于配合大指或大中二指的演奏,也用单音或上行音阶的拨弦。"食指摇"和"
三勾轮抹"指法中都包括有抹的指法。抹单独使用时,常常使用大
关节向斜下方拨弦。它与其余手指配合拨弦时,由于速度和手形的限
制,则采纳小关节(第二、三关节)曲折略斜上方拨弦。
挑演奏时食指向外拨弦。食指向外拨弦有三种方式:一种是大指依赖在食指第一关节上,借助大指的辅助力量,以腕带指进行拨
;另一种是食指依赖助力量,以腕带指进行拨弦;再一种是食指依赖自已第一、第二关节的拨动,以臂带指进行拨弦。这三种方式都要求中、名、小三指呈自然放松而略有压缩的状况。
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挑常常使用于单个音的演奏或下行音阶旋律的演奏;也在些综合指法
中如"历音"、"反小撮"及"反重撮
"中都包括有挑的拨弦指法。
勾演奏时中指向里拨弦。中指向里拨弦的动作,以中指指根第三关节为动点,带头全指向里略成斜下方的运动。留神:第一二关节不曲折,呈自然放松状况,以放松为基础,并保持必定的力进行弹奏。勾的触弦角度,应素来立足于弹弦,而不是象勾子相同勾弦。惟实用斜下方的弹弦,才能获得优异的音芭和音质。
勾常常使用于与大指的互相配合拨弦和与大指和食指的互相配合拨弦;有时也用于单音或上行音阶旋律进行的。在一些综合指法如
"撮"、"重撮"、"重勾劈托"
和"三勾轮抹"中都包括有勾的拨弦指法。勾在筝曲中
仅次于托的一种常常使用指法。
剔演奏时中指向外拨弦。剔不单独使用,剔常常使用在与大指相当合的综合指法"反撮"、"剔撮"、"
反重撮"中,也用于右手"扫弦"、"剔挑
"等综合指法中。
打演奏时无名指向里拨弦。打,常常使用于琶音或分解和弦的演奏。由于无名匡正常不戴假甲,将各别音用无名指的打来拨奏,以获得轻柔的色对照和绵缓的音响成就。其余,在一些和弦的演奏中也包括着无名指向里拨弦的"打"的指法。还有一种改进的指法,即用带指甲的无名指取代中指拨弦的方式,中指从演奏八度底
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半的地点上挪出来,用在大指与无名指所演奏的八度内其余音的拨奏
上。这类改进的指法,使得八度内不单有食指的抹、还增加了中指的
勾剔。
打用于琶音的指法递次是:由低到高用"打勾抹托
",由高到低用"托抹勾打"。
摘演奏时无名指向外拨。
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