拉丝工的痕迹特点.docx

该【拉丝工的痕迹特点 】是由【ATONGMU】上传分享，文档一共【14】页，该文档可以免费在线阅读，需要了解更多关于【拉丝工的痕迹特点 】的内容，可以使用淘豆网的站内搜索功能，选择自己适合的文档，以下文字是截取该文章内的部分文字，如需要获得完整电子版，请下载此文档到您的设备，方便您编辑和打印。拉丝工的痕迹特点。1、起点多为“U”形钻孔,内有深浅不一、间隔不等的旋转纹。2、线锯拉切的痕迹为趋于垂直玉器外表所在平面的纵向线痕,工痕截面呈不规章的“V”形,但宋元明清也有差异。宋元时期使用牛筋进展拉切。牛筋很有韧性,所以牛筋拉切留下的工痕与明清金属线锯不同,牛筋加上解玉砂反复拉切后,会变松弛,从而造成拉锯痕由直转曲、由窄渐宽的现象,渐渐形成扇状。宋元时期拉切工艺颇见力道,锯痕深峻。明代拉丝工比较随便,拉切痕向多角度偏转,与玉器外表所在平面位置关系呈“业”字形。锯痕较浅,不甚明显。清代由于使用的丝锯较细,所以痕迹较明朝细密、规整、明显。拉切痕根本等距,近乎垂直于器表所在平面,呈“山”字形。3、明清时期有的精雕玉佩在拉切后对镂空部位进行修饰,以淡化“U”形锯痕,整修后的痕迹为平行于平面的磨砂状划痕。汉代琢玉工艺最具鲜亮特征的是所谓“汉八刀“技法,用斜刀寥寥数刀刻划对象的主要特征。
唐代玉器琢工刚毅有力,浑厚质朴。宋代则严峻纤秀,精工细致。另外,透雕技法也运用较广。
辽金元的琢玉风格粗浑厚重,线条粗暴,显示出少数民族的剽悍性格。不太留意磨工,故器物外表往往留有钻痕或刀痕。元代高浮雕技法使用较广,并有技艺精湛的作品存【琢玉设备和工具】琢玉主要设备为琢玉机,其次有开料,打孔,抛光等设备。琢玉机,或称雕刻机,中国一些玉
器厂家都可制造,其主要由机身、传动和轴组成。由电动机传动,速度可以调整,工具安装于主轴上,操作格外便利。还有照明、吊秤、供水、砂圈、挡板等关心设备。蛇皮钻是另一类型磨玉机器。其由电钻、软轴和工具卡头三局部组成。电机转动通过蛇皮中的软轴传给工具卡头,工具卡头卡住工具头,使工具头转动琢磨玉器。这种设备可以手提,工具头能任意加工产品的各个部位,敏捷便利,现代使用很广泛。开料设备有丝锯床、无齿锯床、半自动落式开料机、托盘开料机、钻石铊料机等,用于切开石料。打孔设备目前手拉空心钻杆打钻已多为机械打眼所代替,如把钻头卡在钻床上打孔。最式的用超音波机床等专用设备打孔,不但提高了效率,而且可以打道形眼孔。抛光设备用已抛光玉器,主要有抛光机。其造型如磨玉机,唯一在机上增加了吸尘装置。其它抛光设备有滚光桶和振动抛光机等多种。玉器抛光后的清洗和过油过蜡,用超音波清洗器和烘箱。雕琢工具按功能可分为铁工具和钻石粉工具两种。
铁工具的功能用于切削和研磨,主要有:1、铡铊:当于圆形锯,安装于磨玉机上,转起来带动金刚砂,用于铡去墨线以外的无用局部。工艺
上又分为摽、抠、划。摽是切棱挂角;抠是指两个角度歪线切割,剜取中间局部;划是切和抠的反复运用。这些均用于造型出坯工艺。
2、錾铊:是小型铡铊或钻石粉錾铊,可用于出坯,以及依据凸凹深度进一步錾去无用局部。
3、碗铊:用于旋碗。
4、冲铊:用于冲磨大的平面。
5、磨铊:用于大小不同的磨铊磨出大样,如手、人头等等,使作品出具较致细模样。
6、轧铊:有平口轧铊、快口轧铊、膛铊等,主要用于造型进一步加细,有推搬、叠挖、顶撞等功能。
7、勾铊:用于勾出更细致的文饰。
8、钉铊:功能较多,它的快口既切割又碾轧,用平面还可以顶撞,向里面掏掖。
9、擦条:用于磨孔眼不平处。钻石粉工具,就是琢玉工具表层有钻石粉,其功能与铁工具相仿,有切铡用的,也有碾轧磨的,由于钻石硬度最大,用于琢玉,功率为提高。钻孔工具有钻弓、钻杆、管钻等,可用硬质合金铜或色镶钻石作工具头。抛光工具有胶铊、木铊、葫芦铊、皮铊、刷铊、皮带子等。除了磨
玉机和工具外,琢玉还必需有关心材料,其主要是磨料和抛光粉。磨料起切削作用,有自然的石英砂,石榴子石砂、刚玉砂,也有人工合成的碳化硅、碳化硼、钻石粉等。目前用人工合成的磨料,自然磨料已不使用。抛光粉种类很多,多是各种氧化物。
【玉器的加工程序】
将一块玉石琢磨成器物,要经过一系列加工程序。中国古代已有一套程序,清代的琢玉程序有捣砂,研浆、开玉、扎埚、冲埚、磨埚、掏堂、上花、打钻、透花、木埚、皮埚、等工序,反映了中国琢玉工艺的成熟。现代,玉器的加工程序,一般分为选料,设计,琢磨,抛光四个阶段,每个阶段都有肯定内容。
1、选料这是第一道工序,目的是正确合理选用玉石原料,以到达物尽其美。玉石品种多,变化大,首先必需推断玉石的种类及其质量,这主要依据质地、颜色、光泽、透亮度、硬度、块度、外形等等指标来推断,从而确定作什么产品,力求优材优用,合理使用,必要时,还要进展去皮、去脏、切开等审查工艺,以“挖脏遮〈〉“、“量料施工“,把玉料吃透,避开或削减玉料的缺点。选料是格外重要的步骤,富有阅历的艺人,靠着一双慧眼,能认清玉石的本质,选用准确,奇异用料,使产品效果突出,引人入胜。对和阗玉的选料,要对玉外表认真观看,假设玉质量好、性少,〔〕裂和瑕疵少,可依靠颜色和块大小及外形确定选用,方形料宜于器皿造型,三角形料用于鸟造型,长条形料用于人物造型。如玉有性、瑕疵,〔〕裂,可切下阴阳面一端的表皮,进展观看,以确定选用。带有一些缺点的料只要有好玉存在,都在选用之中。有关玉器中的常用术语
俏色:又称巧作,指奇异利用玉料上的不同颜色琢成花纹,增加表现力。
蛀孔:指玉质外表大小不一,如虫蛀一般的孔洞。
玉皮:玉石外表的色皮称为玉皮。
铁沁:铁质氧化后顺着玉石较疏松处沁入内部,形成红褐色的铁沁。
脱胎:指出土玉器经人工长期盘玩后,玉质晶莹亮润,色泽愈创造媚,如同羽化成仙,脱出凡胎。
白化:玉器入土后,受到埋藏环境的影响,其显微构造变松,透亮度丧失,颜色变白的现象。
喇叭孔:指用工具钻磨的圆孔,上大下小,状如喇叭,俗称“喇叭孔”。
管钻痕:指器物外表留下的圆孔钻孔的痕迹。
生坑:指出土或出土后未经盘磨的器物。
熟坑:指未经入土或早年出土后经人工盘磨的器物。
象鼻穿:又称“牛鼻穿”,指并排二孔,内部相通。
通心穿:俗称“通天眼”,孔从顶至底钻成。
斜刀:西周特有的刀法,指在并行的双阴线中,磨去其一的线墙,使之成斜坡形。
汉八刀:汉代特有的刀法,器物线条粗劲、简练,雕琢极少,似八刀刻成。
透雕:指镂空雕法。
游丝毛雕:汉代特有的刀法,指线条织细如丝,作断游动状。
剔地平雕:先在玉料外表设计主纹,把主纹外的地子均匀琢低在肯定深度,将主纹凸显出来。
圆雕:指立体雕法。
刀法:
古代加工從石器時代的竹木加工到銅器時代、鐵器時代延續到清代,以解玉砂加工方式為主要方法,文化大革命之後才轉變’成機械加工方式,古代除了極為少數的加工方式為瑪瑙刻劃雕飾紋路外,大多可從解玉砂刀法來区分。
明清解玉砂刀法之特色
速度緩慢,;;。
解玉砂開料之砂粒是不固定性,使用時以水混合,不拋光時外表呈顆粒現象。邊角明顯不崩角。
其他年月刀法類似,但有差異,在此不多做說明。機械刀法特色
機械金剛砂固定在鐵片上,所以刀工會產生機械砂痕。刀痕角度不明確。
易崩角。
高級仿品例外,須协作其他觀察方法。拋光:
古代拋光方式皆以極細小的砂粒以石英或黃泥經分級後來做拋光,再以皮革打亮。拋光因砂粒不固定與方式不同,表現也不同。不同年月皆有其特色,但絕對有別於現代紗布或滾筒拋光。
石器時代之拋光因拋光材料砂粒分級無法像清代之細膩,呈現出格外不規則的拋光情形,但也有例外,如良渚的地方玉石較軟,拋光較進步,可能以皮拋光,外表格外光滑,但也有區域不同,呈現粗糙的拋光現象。
戰國由於宮廷所用之工匠已屬專用財產,奴工制度所製作之產品,水平相當之高,拋光往往是格外光滑,當時的工藝水平,實在令人驚訝讚嘆。
漢代的拋光方式較特別,以實物争论為重點,协作各種方式參考較易区分。唐宋拋光材料較粗糙,呈現出厚實感覺。
清代由於材料科學已有進步,所呈現的拋光已較細緻光滑。機械拋光的特色
砂紙拋光 由於砂紙固定在紙上,所以呈現細長均勻的拋光痕跡現象。
滾筒拋光 滾筒拋光是以瑪瑙碎片或竹片,視拋光精細程度而有所不同,放在鐵筒內
以馬達震動達到拋光效果。,也就是無邊角的現象;
,外表呈粉狀乾澀的現象;。鑽孔:
時器時代以竹木鑽孔為主要方式,因當時無銅鐵器,竹木較軟,雖有解玉砂可開料分割,但本身極易磨損,所呈現的鑽孔皆是口大身小的喇叭口形式,這種方式為鑑定高古玉器的佐證之一。
戰國漢代鐵器已較為成熟,進入鐵器時代,由於鐵較硬,硬度為5度左右,也具韌性,所以磨損程度較小,口大身小的現象已不像石器時代那麼明顯,但由於是採手工製作,每鑽到肯定深度皆要重放入的解玉砂,所以鑽孔呈現極為不規則階梯式現象。
明清時鑽孔較為進步,但仍是手工製作,其特徵大致與鐵器時代一样,雖較規則,但絕不同機械方式鑽孔。
機械鑽孔已進入鋼材混合金剛砂粒固定後加上機械動力,使得鑽孔較為規則,有均勻的機械砂痕及沒有皮殼。
只要仔細比對後皆可輕易区分,還有其他加工方式皆可区分舊,只要有實物仔細觀察就可入門瞭解,在此不多做說明。
玉为石之一种,多成斜方柱状之结晶。而产出柱面多纵纹,呈玻璃光泽,体透亮,色无或白,有时作黄色、绿色或青色及其他之混合变色。其质温润缜密,光泽佳者似脂肪。本有软玉、硬玉之别,硬度均低于水晶,尤低于宝石。中国所谓之玉,即软玉也。
至硬玉,中国俗名翡翠,或名翠器。翠器在中国为装饰品类,非本编所及,故不述。玉器既有传世、出土之分,则鉴别亦宜以分此二者为入手。传世之玉呈原有之状态,出
土者则有土咬、土锈、斑沁等痕迹,一见可分,不必赘解也。
造假玉者,只有前述之罐子玉,虽与玉极相像,认真察之,均有气眼,且比真玉则微有
蝇脚,长远不润,且脆甚。
石之充玉者,骤视之,颇相像,但均不潮湿,且亮光多强,多不透亮,硬度多低于玉,与真玉磨擦,玉无变化而石即起条纹,虽长期盘擦,亦不显进步。观玩日久者,一见即可分
别也。
玉器之改造者均不合尺度。盖古玉器大小、厚薄、花纹、式样,均有定制。如磨截原有之一局部,虽由外形上不能知其真伪,但一察其大小、厚薄、花纹、式样,必有与原器不符
者。凡器物完全而尺度不符者,均改造之器也。
玉器之补整者,声音黯哑。盖玉音动听,其残器之补整者,痕迹无论假设何消灭,但一敲,其声音必沉闷黯哑。故闻音即可断定其为补整与否也。
出土旧玉器,应以有土咬、土锈各种斑痕为原则,无之则定为伪,然有之亦不定为真,盖土咬、土锈各种斑痕,均可以人力为也。有谓有土咬痕者即为真器,然人力不行埋之地下受土咬欤?有谓真器有一种馨香土味,伪者绝无斯据。岂知作伪者将玉器埋藏北京城内地下,
固无好味,然埋藏在乡间纯洁黄土
内,亦能无馨香土味耶?且各种斑痕均可人为,人为者抑且胜于真器也。即如玉之有血沁者系尸身之血沁入殉葬玉器之内,然时机不易巧合。如尸身下之玉遇年富力强、血液充分之尸,沁血尚易,反之,年老枯朽,假设玉在尸上沁血亦不行能,绝不如用人将玉烧热,插入活猫犬之腹,其所受血沁为易成也。故用此数点以断定真伪,绝不行*。然则将何所依据也?曰:仔细研讨以下各点即可也。
一、是否合于尺度。作伪者必依据旧器为之,故品名不致有差。惟多不知尺度,每利用材料就其大小而为之。试观肆厂上一种玉器干奇百怪、大小厚薄无不具备,夫古人制器,
原有定制,岂能任意为之?照式以求,其不合于尺度者,必均为伪制,可断言也。·
二、色泽鲜亮过度。出土的旧玉在市上出售者,有完全似由土中挖出者,其土锈甚多,土咬斑痕坎凹不平,此系表示确系出土尚未盘抹者,有已经盘抹、光亮色泽过于鲜亮者。此二者均为伪制,毫无疑问。夫出土多为汉玉,汉代距今二千余年,在此二千年中,时时均有出土,绝不能多数为最近出上者。且出土之后,不知已经假设干年、已经假设干手矣,受自然之变动,其浮着之土必早已剥落无遗,?是其浮土必为有意粘着,此可断言者。试想真正出土之旧玉,识者一见即明,何必着土,着土不惧有伤于原器之美乎?故市上出售带土之玉器完全为伪器,切不行购置也。再市上时有质地光润、颜色极为鲜亮、血沁者血红、黑斑者墨亮,似已经盘抹多年者,细察此种情形亦不近理。此种玉件亦多称为出土汉玉,试想汉代距今二千有余年,殉葬之玉,埋在土内,在尸身腐烂之时,玉与之合则可受血沁,在受血沁最充分,恰于此时而挖出,固可能有今日温润光亮鲜红之情形,但出土系偶然的,非定时的,恰于适当时挖出,诚属万难。设于已经沁润适当后仍连续存在土中,其光润红亮之色是必为土所浸没·。即如以现在血沁温润之汉玉再埋之土中,待千年后再挖出,其能尚有今日之潮湿乎?试思市上出售之汉玉,何以温润光亮者竟有如斯之多,何以竟能均于其适当时取出,其伪造者可断言也。且考之好玉者在咸同之前均不重斑沁,虽极好的斑沁亦均磨去,故咸同以前斑沁玉件极为少数。何以近年如斯之多,岂均近年出土者?且汉代城墟或墓址存在于今日者已极为有限,亦未闻有大批汉墓被挖,
今日竟有如斯之多之
出土汉玉,其为伪造又何待烦言也。
鉴订之道即遇有极温润之汉玉,外表上如有脂油者,绝为伪造;血沁殷殷,迎日照之,如同血凝之块,绝为伪造;黑斑墨亮,全体如一者,绝为伪造,均不行购置也。必也大小合于尺度,花纹细致,作工精巧,质地干糙,斑沁多少不等,有无不定,如此情形俱备,尚有
为真器之可能也。玉器之优劣,应以
质地、颜色、作工、花纹、尺度、式样及器物用途为前题,不能单以真伪论也。盖真者未必皆佳也。假设真而佳,斯为上选,伪而佳者亦有可取,劣者无论真伪均缺乏道矣。
质地以温润缜密、光泽如脂肪,摸之灵泉应手而出,半透亮而显敦厚溷朴者为上。假设粗糙、干涩、无光泽、毫不透亮,又有瑕玷散动,石久潮湿者,斯为下矣。
玉器以白色为上,黄色、碧色亦贵,白色如酥者最贵。假设如饭汤,谓之冷色,或有雪花
及油色者皆次之。
青玉有黑漆,古有渠,古有甄,古价俱低。甘青玉,其色淡青而带黄色,有非青非绿如菜叶者,谓之菜玉,玉之最低者也。
黄玉如剥熟栗色者为贵,谓之甘黄玉。焦黄者次矣。
碧玉,其色深青如蓝靛者为贵,或有细墨星者,色淡者,皆次之。墨玉,其色黑如漆,名墨玉,价不甚贵,产量甚少,只西蜀有之。
赤玉名孀,其色红如鸡冠者最贵。盖产量最少,人间罕有,最难得之奇宝也。
绿玉,深绿如染成官绿色或如松青绿者为佳,色淡如兰花绿者次之,惟其中有饭糁者最
佳。
土古色玉之表皮,俨然有粘着黄土一层,然任何洗刷均不能去,即用利刀刮下检视亦非黄土,乃玉之成分。此即黄土色之玉也。
五色玉,玉之单纯一色者甚少。无论何色,假设系一色纯洁匀净者,皆贵重。一般者多为数色,其色之最多者有五色玉,出西域于阗国,甚秀丽可喜,惟价最贵。
沙子玉,比之白玉粉红润泽,多为小块,少有大者,出产最少,极犯难得 。 明代玉器风格清爽、刚毅,
棱角清楚,
具有较高的艺术价值。
当时玉器生产主要使用质地细腻温润、玻璃光强的疆玉。
宋应星《天工开物》记载了当时运玉材的盛况“凡玉由彼缠头面,或溯河舟,
或驾驼,
经浪入嘉峪,
而至甘州与肃州,至则互市得兴,车入中华,
卸萃燕京。玉工辨璞,高低定价,而后琢之,
良工虽集京师,工巧推苏郡”。
当时北京、苏州、杭州制玉兴盛,苏州则是全国制玉中心,
消灭很多著名制玉工匠。
明代玉器的根本特征:明早期纹饰总体风格趋于简练豪放,多以龙凤花鸟为主要题材,
花卉擅长刻画整株的大花卉,山水人物题材多刻画历史故事。
明中期渐向纤巧、细腻的方向进展,
花卉题材多承受折枝和缠枝花卉组成图案,具有清爽活泼的特点。
明代晚期的风格趋于繁缛,略显琐碎。
明代雕玉工艺有浮雕、透雕、阴线刻等等,雕刻技法较粗暴浑厚,
有“明大粗”之说,镂空技法普遍使用,
器物外表见下铲的凹槽,槽内玻璃光泽猛烈。
早期雕琢工艺简练浑厚圆润,中期趋向玲珑繁缛,
常将多种技法综合运用在同一器物上,消灭“花下压花”技法,
和金银细工及宝石镶嵌技术的结合到达炉火纯青的地步。中晚期消灭分层镂雕手法,
显得玲珑剔透,
取得更加逼真的艺术效果。明代仿古玉器也格外盛行,有的到达乱真的程度。
明代玉器的玉质特征:表层莹润,
玉器外表都会闪耀光泽,仿佛罩上一层薄的玻璃质,
玉器中消灭这种现象是抛光技术方法所致。清代治玉的抛光技术有了变化,
玉器不再具有晶莹透亮的光泽,因此质感上较易区分二者不同。
仿古作伪者刻意追求古玉的光泽特点,但难以到达预期的效果,
很简洁露出马脚。
近年来的仿古作伪者转变了抛光技术,用皮条和蜡反复拉扯摩擦,
可消灭类似玻璃的光泽,但光泽如,
如同包裹着一层透亮的薄膜,仍可看出其中的马脚。
这都是由于材料不同,加工工具不同,
产生的效果不同。与标准器相互比较,
就可以看出玉器外表光泽的差异,找出马脚。
明代玉器有磨平图案边缘的特点,
承受浮雕和凸雕装饰的作品显著增多。在这类凸起的图案边缘处,
锐利棱角多被磨平,
从而形成光滑光明的窄条状轮廓线,
是以整体平面磨光处理方法磨掉雕琢后造成的锐利边棱。磨平棱角的方法产生了很好的艺术效果,
增加花纹图案的浑厚感。
明代镂空玉器层次增多,花纹图案上下穿插,
玲珑剔透。
此时承受钻孔穿透碾磨法,承受不规章线条的抛光处理,多是外表一层抛光细腻,
而里面抛光粗糙,甚至不作抛光,
显露碾琢留下的深陷痕迹。
另外用圆管状工具碾玉留下的深陷圆痕,钻孔周边的圆痕都被磨平,
不保存痕迹,
『历代玉器特征』--
奇异利用钻孔的圆痕造成特别的效果
转发
『良渚文化玉器』
公元前5000年-2300年,这几个石器时代文化中的玉器均以小型的饰物、玦、环、璜、坠、管等为主。玉器的装饰和使用状况与巫术礼仪有关,由初始的装饰物,向神异灵物演化的轨迹。玉器作为灵物崇拜的表征在长江下游良渚文化中得到进一步进展。良渚文化玉器以玉镯、佩、珠、管、装饰品数量最多。并有玉璧、玉琮、璜、环、瑗、钺等礼器及梯形,半圆形,三叉形冠等。上好的良渚古玉重器,则选用质地细密昌润的玉材,触感平滑细腻,器物外表泛宝石光泽,近乎铜镜的亮度〔俗称色浆壳〕与人工上蜡或机器打磨的光泽有别。色泽多以黄绿为基调。鉴别良渚古玉最牢靠的手法是利用科学手段进展测定。一般的目测,可以从良渚玉器质地入手;真正的优质良渚古玉,质地细密坚韧,器表泛宝石光泽,晶莹光泽。触之手感平滑,与人工上蜡或机器找磨的光泽不同。玉色以黄绿为基调,少量为淡赭红色。
出土的玉璧、环等器面常有白色、赭色或墨绿色的筋状条斑、颜色驳杂、质地并不纯洁。在工艺上有粗放和精巧两种。制作精巧的,外表光滑、轮廓线直立,转折圆润,并且很少见到旋钻的痕迹;粗放型则有厚薄不匀、边缘磨损,有明显的切割,旋钻擦痕。鉴定良渚玉器最重要的是要考察琢制工艺。良渚文化玉器运用细密阴刻线的技法格外娴熟,在放大镜下观看,那些细如发丝的线纹,显出短线切割连缀的痕迹,跳刀贯气,极为周密严整。此外,抛光工艺讲究,也是良渚古玉的特点。良渚古玉器表平坦光滑,但仍能感受到手工打磨,长期搓磨的痕迹。用现代机器快速切割、抛光,器面和轮廓转折则显得生硬,而且在微小处往往加工不到位。琢磨纹饰也粗重生硬,图案构造松散,笨拙。
『红山文化玉器』
石器时代文化中另一重要玉器代表是黑龙江流域,分布在辽宁、内蒙古地区的红山文化。红山文化目前觉察的玉器,不但类型很多,反映了与当时的社会生活,特别是巫灵崇拜的联
系。具有很高的科学历史价值。
红山文化玉器的玉材多为岫岩玉〔蛇纹石〕硬度4-6,呈油脂光泽,有黄绿或淡黄色。少量的墨玉、青玉、玉髓、玛瑙和煤玉。器类有装饰品玉环、串饰、勾云形玉佩、马蹄形玉箍、竹节玉饰等;动物形象的佩玉、艺术品最多:有玉龙、鹰、燕、蚕、鱼、龟、猪首兽、猪龙形兽等。器型一般较小,但承受大块面塑形手法,造型概括、简练,质朴。装饰纹饰简洁,疏朗多为抽象图案。一般多着重大块面抛光,仅在眼、口部作精细雕琢。器形多为扁平体,无论单面或双面雕琢均有厚薄变化,常将器物外轮廓琢成薄形钝刀状。琢制工艺擅长以磨碾手法制作类似泥塑刮削效果的沟槽,压地隐起的阳纹和斜面棱线,有的棱线触之有感,视之不见,说明琢磨很精细。后期才在隐起图案上加刻阴线纹。由于大多应用于悬挂、佩带,几乎全部的器物都琢有孔洞。一般为单面钻孔,两面孔径大小不同,剖面呈倒梯形,俗称马蹄孔。可能出于削减钻孔难的设想,有的孔洞打到一道凹槽上,有的打在磨薄的平面上。有肯定厚度的大形器物则承受双面打孔,孔径两端大,中间小,俗称蜂腰眼。有的对穿孔对接有误差,因而孔径有台阶式痕迹。这两种琢孔方式商周时代仍沿用。另有三种为红山文化玉器特征有,一为在一面打两个孔,斜入“刀“在深处穿通,俗称象鼻眼,这种打孔方式唐代以后才又承受;一为超群的脊棱上斜刀对穿,另一为在先磨出的两道横向沟槽内斜向对穿。这三种穿孔方式可统称为双眼穿洞单面成孔法是红山文化琢制工艺的独特特征。
『大汶口文化玉器』
黄河流域的大汶口文化玉器多为佩戴的小型玉装饰品-头饰,颈饰和手饰-珠、环、镯、佩、坠、□、指环、束发器等。
『龙山文化玉器』
黄河流域的龙山文化玉器数量较大汶口多,除装饰用的玦、镯、环、璜、珠等。过去,因缺乏精准的地层关系考察,往往误认为商周文物。
『商周玉器』
商周玉器:重视选材,大量使用疆优质软玉,色淡绿或白中泛绿,玉质细腻,抛光后表层呈严峻的玻璃光泽。
商周玉器多为扁平体造型,大多是先将玉料切割成板块状毛料,再加工切削成圆形玉坯,其中规整成形的进一步加工为壁、瑗、环等,不具备深加工条件的玉坯,则割圆形坯的二分之一或三分之一,琢为玦、璜或动物、禽鸟形玉佩。
王礼器壁、璜、玦等,商代有厚薄两种形制。壁多光素平坦,边缘轮廓圆润,无棱角。西周大型璧多平素无纹饰,小型璧琢饰精巧的龙、凤、鸟纹,龙凤纹身加单环或重环鳞纹。商代玉凤长尾羽内卷,周代凤纹高冠长尾,尾羽向上翻卷披及头顶。玉琮多为光素的单节柱体,以致清代末期释名时,有“杠头“之称。商代早期的玉仪仗,特点是在器物边缘琢出脊的齿牙呈平直或严峻的凹形,连续排列四齿至六齿,有如后世的女儿墙垛,兼有加固和装饰功能,商后期渐渐消逝。周代玉仪仗,器形超于瘦长,小型化。商代后期消灭商周玉器中罕见的立体圆雕玉人,玉龙、玉象等,商代玉人面部征为额头高、鼻根及眼内凹、下额上翘的“月牙脸“形,鼻、眼、嘴均宽大,厚嘴唇上翘,周代玉人面部扁平、中分发、戴大耳环,形象夸张变形,装饰趣味深厚。
商周玉人、动物有禽鸟玉饰都很重视头部眼、嘴、耳的刻划。商代多用双撤阳线琢“臣“字型眼、早期外形线纹方正,晚期线纹圆润眼形瘦长。西周时“臣“字形眼的眼角或眼梢伸出长线卷勾。在动物鸟纹、鱼纹中,参用菱形或橄榄形眼和双阴线重环纹眼。
『春秋战国玉器』
春秋战国制玉重视选料,流传下来的玉器,很少有质次或有疵伤的劣质玉材,常见的玉质为白玉、青玉,器型以佩玉最为兴旺,消灭以璧、珩、璜等成套组合的“组佩“;玉具剑饰;玉带钩等佩饰玉和少量的玉玺及葬玉。
各诸侯国都有生产玉器的机构,琢制工艺,艺术风格各有特色。至战国时代已形成鲜亮的时代风格,其特征概括如下:
①平片状器型,如璧、佩、璜等,器形较薄〔径尺大璧厚度1公分左右者有之〕立面平直,流行在边缘勾画出极细窄的凸线,手感极锐利,器物外廓不求平齐,往往有不规章的脊齿右出廓的龙、螭纹造型。
②琢玉工艺特征:常见为阴刻线,起止痕迹明显;创用一种粗细阴线并列的形式,粗细差距大,有的呈10:1比照,形成特别的装饰线纹效果。
③镂空技术纯熟,制造快捷的镂孔法,即先将镂空部位钻出假设干小孔,再用丝锯类工具奖小孔连缀成线。镂刻纹饰面不加阴线刻,为此期透雕特点;
④人像雕刻数量不多,以装饰手法造型,面部五官用短阴线示意,服饰华美、多琢S形,滴水形纹饰。春秋战国玉器琢刻精七绝伦,动物造型妙趣自然,非计较工时、造价的赝制者所能追仿。
『汉唐玉器』
汉代盛行佩饰玉,薄型的玉璧多承受水苍玉,外皮玻璃光极亮,器型较战宽。消灭的鸡心佩、出廓璧等,多有浮雕或立体鸟兽形象,玉舞人、玉翁伸等附饰多为白玉,随形构器器形也较厚,唐代薄平形佩饰除玉璧多为方型带板,无边廓,剖地留出浮雕面琢刻纹饰。
雕刻技法:汉代透雕纹饰加勾画轮廓的阴刻线,此为不同于战国的重要特征。汉代阴线纹细假设游丝,由很多短线连缀而成被称为跳刀,虽假设断假设续但线条流畅遒劲,有的阴线还以极细微的圆圈陪衬。跳刀法为汉代玉独有。另有一种线纹粗重、简练、刀锋犀利用以琢刻翁仲、玉蝉、玉握等,有“汉八刀”之称。
唐代阴刻线纹极浅,起止痕迹明显,常将粗细线组合,粗线勾轮廓,细线表现构造,参差变化,丰富了纹饰的变化层次,唐代也宠爱用成组排列的短阴线加在人物、动物外廓部位,以显示体积转折或用以表现毡毯的图案。与汉代不同之处是线纹较粗大,而且沿外轮廓线向内运“刀“,无茸毛感。
汉唐玉器,作为汉唐盛世的物质文明,引人珍爱缅怀,临仿汉玉之风历代不衰。除上述琢玉技法特色及造型特色外,鉴别汉玉要留意观看细部造型的琢刻特点,汉代各种动物鸟兽阴刻方眼框后沿框廓向内碾磨,使眼球队突起如球形。鼻翼处刻一阴线表现嘴唇上翘。前腿腋下、大腿分裆处有卷云纹角插入躯体内。爪细小。尾秃,拉得很长。临摹吕在把握形象神采及细部刻划上易露败着。宋代时有仿汉玉璧,对螭虎形象和连云纹的细部即模仿走形。汉代玉雕的兽眼的眼珠多呈圆润的半球体,宋仿汉玉做成以阴刻方框加重圜纹。仿连云纹的回转弯度较汉代夸大
『宋辽金玉器』
传世宋玉多为优质的白玉和青玉。品种以陈设品,佩饰为主,兼有有用功能的玩赏物:文房用品,玉童子坠是这时的创。
玉器的装饰纹饰和艺术效果,成功地借鉴花鸟画的形式。唐代兴起的花鸟饰题材更为扩大,并消灭写生把戏式。
宋玉的艺术成就在于造型和装饰的优雅、含蓄、富于艺术意匠。宋玉纹饰在写实根底上提练概括,使纹饰形象,具有生动感和装饰美。在琢制上,镂空、琢磨,抛光等技艺结合运用,使纹饰组合整体感强,外轮廓鲜亮,又能刻划出花瓣、枝叶翻卷的形态和质感。花叶常琢出蔷薇类植物锯齿状外廓。整体温润圆厚,局部外廓细巧,这是宋玉的独特之处。
宋代流行的童子形玉坠,造型特征为发髻发绺在头顶,后脑大,面部五官集中。眼形为上部弯弧的半圆形,下撇的八字眉。耳靠近眼梢。细鼻形如□管,口唇微小,身着短上衣,或罩小马甲。窄袖以三至五道阴线表现皱折,手握拳与袖平齐;下着肥腿裤,露脚踝,以阴线示意刻鞋。形态生动,或攀枝玩耍,或行走舞蹈,常见的是持举荷叶站立。
宋代玉兽,一般体态细瘦,背部琢出节节凸起的脊骨。
『元代玉器』
元代玉器品种与宋玉近似,服饰用玉增加了小型的玉饰嵌件及帽顶。在器型、琢制工艺方面表现出对唐代作风的崇沿仿照。花鸟纹饰较唐代更富于生活气息。民族风情图景及柞树叶齿状外缘的琢法,成为元代局部玉器明显的特征。
元代玉雕宠爱用深痕阴线,线条粗重,使纹饰起凸高,但线纹起止痕明显、线条不匀齐,常有失控的出锋痕迹,显得粗糙。
元代的玉童子面部先作减地处理示意表现脸盘,五官紧凑连成一片。用阴线纹刻划眼眶,鼻