2023年[广播剧《婆婆也是妈》创作谈]婆婆也是妈.docx

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2023年底,河南省第九届精神文明建设五个一工程奖评审结果揭晓,漯河广播电台创作的广播剧《婆婆也是妈》(以下简称《婆》)入选五个一工程。本人作为该剧的作者之一,深感荣幸。回顾过去,漯河电台广播剧创作已取得了丰硕的成果。《警笛声声》、《连贞酒楼》、《军功章的故事》连续荣获省五个一工程奖,《攀比》、《桃李情》也分别荣获中国广播剧奖及中国广播剧文艺专家评比金奖。《婆》剧也正是在过去的水准和艺术才智的基础上,又一次获得殊荣。
与过去有所不同,《婆》是以2023年入选感动中国候选人、感动中原十大人物的漯河农村妇女王淑贞为原型而创作的。早在20世纪70年头,王淑贞的前夫因病去世,她带着孩子与双目失明的婆婆改嫁,侍奉婆婆到98岁。这是一个孝亲典型,也是一个传奇,接手创作这样一部广播剧,我们既感到压力,也充溢信念地迎接挑战。我们深化王淑贞所在的农村老家空冢郭乡赵岗村进行采访。缺憾的是,此时的她已成为名人,心理发生了改变,完全不能像过去那样如数家珍地含泪讲解并描述自己的生活经验,可我们从沟通中对人物的语言、性格有了立体感。我们只有在艺术的真实中对人物原型的意境进行拓展。
在《婆》剧动笔之前,大家对创作题材进行了反复磋商,提出了不同看法和相识:
一、该广播剧以孝道为主题并不过时。创建和谐社会离不开孝道,对于中华民族来说,孝道是永恒的美德,并且我们的社会正在回来对孝道文化的信仰,孝道正在与当代的感恩教化接轨。
二、对素材要作细心的选择、提炼和艺术加工。
三、根据精品的要求,剧本不能只有好听的故事,更要有思想性、艺术性及审美价值。
四、谨防把人物形象塑造成高、大、全,不要猎奇。广播剧的主子公本身是一个一般的农家妇女,人物的苦和累及奉献精神要写得合情合理。要写出人物的才智、实力及思想境界。
五、对依据真人真事创作的广播剧,谨防完全拘泥于真事,不能写成新闻报道及先进事迹材料,更不能用好人好事去堆砌,但发挥要合情合理。
写该剧前,我们曾向文艺前辈熊生民老师请教,他说了这样一段话:由真人真事上升成为一部广播剧作品,是一个从始至终都充溢苦痛、挑战及喜悦的过程。它的真正胜利是严格区分了生活中的人物形象和作品中的人物形象,诚然,后者源于前者,但这是两个完全不同的概念,不行等同。广播剧的作品图解化,还原原始状态的功能应当结束了,否则,广播剧的审美、可听的魅力将丢失殆尽。
专家的指导与大家的共识为创作这部广播剧奠定了坚实的基础,但真刚要把这些零散状态的素材整合为有机统一、血肉丰满的生活整体,能够让这浅层和繁杂的众多感受凝合为深层的、独特的思维成果和剧烈情感,还要靠我们在创作广播剧中主、客观的融合和驾驭题材的实力。从艺术性来讲,《婆》剧从语言、人物细微环节刻画、戏剧冲突、性格塑造、音响元素等各个方面均表现出了独特的艺术魅力。
语言本色质朴,揭示人物性格,突出主题
语言是广播剧的骨骼,语言的显明与生动,对揭示全剧主题、刻画人物形象、表现人物精神、激发听众心情,都会起到至关重要的作用。如在本剧的开头,作者运用老年英子和孙子的对话作为引子:
孙子:奶奶,你也能活到太奶奶那么大吗?
英子:乖孙子,只要你孝顺奶奶,奶奶确定也能活那么大!
孙子:奶奶,我肯定孝顺你,老师还教我们背《弟子规》呢!
剧情开头就用奶奶和孙子拉家常的方式引出了本剧的主题孝道,并且孝道正在代代相传。又如,英子在创建全省文明村现场报告会上的发言:
今日让俺来作报告,其实俺也没啥说的,俺就是侍候俺的婆婆,这都是俺分内的事。说实话,俺婆婆双目失明,服侍她到98岁,俺的确吃了不少苦,可俺觉着良心不逃愧,俺觉着活得光荣。(掌声)俺累的时候也烦过,也打过退堂鼓,可俺良心上过不去呀。养儿养女都一样,都想老了有个依靠,婆婆把自己的孩儿给咱,也就是把后半生的依靠给了咱,靠住靠不住,就看咱做媳妇的咋样。婆婆也是妈呀!
这些本真、质朴的语言把英子和善、宽容、坚忍又简洁纯朴的性格表露无遗。
感人至深的细微环节,人物形象生动丰满
细微环节确定成败,胜利的人物形象离不开细微环节的描写。细微环节的生动描写最能打好听众,最能让听众难以忘怀。《婆》剧中有多处胜利的细微环节,如英子带婆婆在城里治好病回到家中。
宝刚:(兴奋地)英子,你回来了,几天没见,俺可想你了,娘好了吧?
英子:好多了。
英子:宝刚,这次进城俺给娘买了几样东西,你看看。
宝刚:这是啥?
英子:傻瓜,这是手炉,娘老了怕冷,好咳嗽,冬天可以暖手,放到那胸口上还可以暖心。
宝刚:这是收音机!(出收音机的声音)得多少钱呢?
英子:不贵,娘眼睛看不成电视,有这东西呀,她一个人就不闷了。
宝刚:啥都是娘的,心里就没有俺。
英子:你看这块料子咋样,这是目前最流行的。
宝刚:(生气)俺不看,也不是给俺买的。
英子:(笑)这就是给你买的,倔巴头,这块料子可不便宜。
宝刚:(傻笑)英子,你心里有俺就中,花那钱干啥。(兴奋地)英子,俺去给娘做饭去。(家庭用具碰撞声)
这段描写细腻生动,既表达出了英子对婆婆的孝心和夫妻之间的恩爱,同时也表达了宝刚忠厚、单纯的性格。对于广播剧来说,人物形象的细微环节描写无疑是靠语言、音响来实现的,这段对白中的语言并不多,但简洁、生动,精确地表现了人物性格和人物心理,且有丰富的情感含量和较强的艺术魅力。
音效意蕴丰富深厚,象征性和表现性较强
干脆把一部广播剧展示给听众的一个重要的环节是音效。在《婆》剧中,英子失去丈夫,婆婆难过、孩子哭闹,风雨同时又吹坏屋顶的声音给听众增加了无穷的情感张力,给作品增加了很大朝气。梅花的泼辣无赖,英子新婚夜突然发觉婆婆失踪上吊后的惊恐,哀思声嘶力竭的长嚎等,在剧中呈现得淋漓尽致,令听众无不动容。此外,剧中人物在音质、音量等方面都有较显明的差别,而且往往以对比的方式来表现,使全剧中的声音显得丰富显明。尤其值得一提的是剧中的主题歌曲,歌词真实质朴、生动感人,旋律明快流畅,同时融入了河南地方戏曲的元素,特别符合农村题材的剧情。
用好听的故事动人的情节吸引听众
广播剧是一门听觉艺术,是通过声音调动起听众的想象。除了语言、音效、音乐等重要元素之外,好听的故事、起伏的情节更是吸引听众的关键。《婆》剧在这些方面做得非常胜利。
主子公英子的丈夫因病奄奄一息,他迟迟不能瞑目是胆怯双目失明的老母亲无人照料。哀思万分的英子,为了让丈夫能够安心地闭上眼睛,她承诺:有我一口吃的,就有咱娘一口吃的。该剧从英子的丈夫去世,面临生活压力、台胞提亲、拒绝改嫁、再嫁宝刚、舌战梅花,生活中风波时起,中间或侧面或衬托地穿插着反面人物梅花虐待并最终逼死自己婆婆的事情作为对比,最终以梅花受到应有的惩处,英子不遗余力侍奉婆婆终老晚年,英子的精神影响并暖和着身边全部人而结束。剧情丝丝入扣,快速地演绎改变着冲突冲突,催人泪下的情节一步步地把故事推向高潮。
在激烈的冲突冲突中塑造显明的人物形象
冲突冲突是戏剧不行缺少的元素,人物的塑造须要在冲突中完成。剧中丈夫离世后,英子与村里30多岁的光棍宝刚结为夫妻。婚礼之时,宝刚的姐姐梅花大闹婚礼现场:
赵梅花:宝刚,你的脑子叫驴踢了,你个傻蛋,跟她结婚!王英子,你个坏良心的,叫我弟弟给你填坑,就不怕天打雷劈!
英子:梅花姐,今日是我和宝刚的喜日,你有啥气以后再说,来,进屋喝茶。
赵梅花:呸,你们的喜日?带着婆婆改嫁?既然想立牌坊,就别再当**!宝刚,今日你要不把她从这屋里撵出去,我就在这儿叫卖没完!
这是一幕有声有情有景的感人戏。在这场激烈的冲突冲突中,主子公英子的形象凸显,人物特性、语言风格都很好地展示出来,听众可以感受到戏中的英子人穷志不短,与婆婆相依为命的决心,不由得对英子的坚毅、不服输的特性产生钦佩之情。
《婆婆也是妈》无论是从思想性还是艺术性来讲都是一部非常优秀的作品,它境在音中,情在声外。该剧的播出在听众中引起很大反响,促使人们怀着一颗满满的爱心主动去化解家庭生活中的冲突,带着宽容与感恩,去对待我们身边的每一位亲人、挚友,乃至生疏人。
(作者单位:漯河电台)
编校:董方晓