拒绝“投入崇拜”
对于贾樟柯来说,赢了"金狮",却赢不了中国观众。艺术电影没有市场,这是中国电影市场一个无奈的现实。
"贾家班"
《新民周刊》:每个导演都会有自己偏爱的演员,这次《三峡好人》再次选用了赵涛和王宏伟,这两人原先都不是职业演员,你为什么喜欢用他们?
贾樟柯:王宏伟是我以前的同学,他学电影理论,我从拍第一个短片的时候就开始和他合作。我们那时候上表演课,我､王宏伟,还有另外一个同学,我们三个人是被认为最不会表演的,老师老训我们,但是王宏伟这人特别生动,有自己的节奏,因为是学文学的吧,所以他对电影所要传达的感情相当敏感。我拍第一个短片《小山回家》的时候,觉得他无论形象还是能力都适合,他戴一副眼镜,其貌不扬,走在人群里和任何一个中国人都一样,他有一种非常大众性的魅力。我们在拍摄时有很好的互动,能给对方新鲜的经验和灵感,拍好以后大家都觉得他演得特别好,就一直合作了好几部片子。到了《站台》,涉及到女演员的问题,要演尹瑞娟,需要女演员又会跳舞又会说山西话,还要会演戏,这个条件挺难的,我到处找找不到,只好放宽界限,只要会跳舞就可以了,反正山西
､陕西､内蒙语言都比较接近。后来找到赵涛供职的太原师范学院,那时她刚从北京舞蹈学院毕业,在大学当老师,见后觉得她特别能胜任这个角色。她是很本色的表演,那个角色外形和气质跟她本人很像?我觉得她还是很有塑造人物的能力的。在合作的过程中,他们俩都逐渐变成了我的职业演员,赵涛今年辞掉了工作,专门投身做演员,这些年发现这两个演员不容易,大家非常合拍。
《新民周刊》:很多导演都有自己的班底,除了演员之外,比如固定的摄影师､录音师､美术师等等。
贾樟柯:我也有。这或许是国际上更通行的一个方法,电影是一个群体工作,不光导演一个人,很多部门要落实导演的想法,只有志同道合､美学观念一样的一群人碰到一起后才容易加分,把大家的才华集中起来,而不是抵消
､消磨。从拍短片开始我就一直在找自己的团队,到了《小武》班底就稳定了。
《新民周刊》:现代电影工业,制片人和导演的合作越来越重要,比如冯小刚与华谊兄弟,张艺谋与张伟平,你的投资人也是稳定的吗?
贾樟柯:我的投资方主要有两家,一个是来自日本的北野武,他从《小武》､《站台》开始就为我的影片投资了,另外一个是上影集团,我们从《世界》开始合作,《三峡好人》也是由他们投资的。
依靠海外市场
《新民周刊》:《世界》在国内的票房成绩不佳,那么这次的《三峡好人》投资600万,靠内地票房能收回成本吗?
贾樟柯:我觉得困难,对内地的票房不敢抱很大的期望。需要1800万的票房才能收回,按现在艺术电影在国内市场的占有率来说,是一个不可能完成的任务。主要是靠国外市场,我们现在已经卖了40个国家,如果按票房来算,。我想这应该是今年华语电影里面回报率最高的影片。
《新民周刊》:威尼斯得奖对海外市场影响大吗?
贾樟柯:得奖当然对销售有很大帮助。
《新民周刊》:为了得奖会迎合西方评委的口味吗?有一个有趣的现象:现在你的艺术电影以及第五代一些导演的商业大片,都是在靠国外市场收回成本,那么是否
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