唢呐曲《百鸟朝凤》.pdf

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摘要：《百鸟朝凤》是我国著名的唢呐曲之一，也是备受人民大众喜爱的曲目之一，它自从
诞生之日起并广为流传，在流传的过程中经过多位作曲家的修改、扩充，使得此曲更加经典
不衰。笔者试从《百鸟朝凤》的诞生、发展以及对其本体的分析，力求管窥出其创作特色 。
 关键词：唢呐 《百鸟朝凤》 旋律 节奏 结构 艺术特色 
     
    唢呐是双簧气鸣乐器，广泛流传于亚、非、欧许多国家。唢呐是阿拉伯语“surna”的
音译，也称为“喇叭”。金元时传入我国，主要用于军乐、鼓吹、戏曲以及歌舞之中，在民
间吹打乐队中更是不可缺少的主要乐器。 
     
    一、关于《百鸟朝凤》  
    《百鸟朝凤》是流行于山东、安徽、河南、河北等地的优秀民间乐曲。它以热情欢快的
旋律与百鸟和鸣之声，表现了生气勃勃的大自然景象，引人入胜。该曲原是在民间风俗生活
中演奏，因演奏场合的群众性和流动性，演奏者根据客观需要和本人的技术特长做即兴发挥，
乐曲可长可短，无严格定规，但热烈欢快的旋律和在固定曲调伴随下的百鸟之声相间地循环
进行是其结构原则。 
    原在民间流传的《百鸟朝凤》，乐曲结构不够精炼，没有高潮的处理，并且鸟叫声即兴
发挥缺乏严格的组织，有时把公鸡啼晓和母鸡生蛋也加入进去。1 著名唢呐演奏家任同祥在
专业工作者的协助下进行了一次较大的整理和改编。他首先把鸟叫段落压缩为 4 段，并把鸡
叫声删去；其次，为乐曲设计了一个运用我国特殊换气的长音技巧的华彩乐句，并加上一个
快板段落，使全曲在热烈欢腾的气氛中结束。经过任同祥改编的版本在全国影响很大，乐谱
收录在中央音乐学院民族器乐系的《民族乐器传统独奏曲选集—唢呐专辑》中。 
    而到了 1974 年，中央乐团在任同祥版本的基础上又做了一次较大的整理改编。首先为
乐曲设计了一个散板引子，一开始便象百鸟齐鸣；其次，为鸟叫的伴奏新写了一个曲调，音
乐性更强，它在音调和节奏方面与前后的旋律有一定的对比；再次，把鸟叫进一步集中紧缩
为两个大段，并把鸟叫作有层次的组织；第四，将原华彩段乐句加以扩充，增添了用快速双
吐演奏的华彩乐句，因此在乐曲的尾部出现了比以前版本更为热烈欢腾的高潮；最后，增加
了一个短小的结尾，再次出现百鸟齐鸣，与引子相呼应。 
    之后，陈家齐又根据演奏者几个不同的录音进行综合整理，在征得演奏者同意后，按照
各段不同的意境，分别标注了“山雀啼晓”、“春回大地”、“莺歌燕舞”、“林间嬉戏”、“百鸟
朝凤”、“欢乐歌舞”、“凤凰展翅”、“并翅凌空“等八个段落小标题，使乐曲的层次结构及情
趣对比更为紧凑与合理 2。 
     
    二、技法分析 
    笔者以人民音乐出版社 1998 年出版的《唢呐曲谱》（二）中由陈家齐整理的《百鸟朝凤》
为例，陈氏整理的《百鸟朝凤》采用三个声部，高音部是第一唢呐（主奏），中音声部是第
二唢呐（伴奏），低音部是一把低音提琴。笔者将就各段依次进行技法分析。 
    1、山雀啼晓。这一段是一个独立乐句构成的引子部分，表达出多种鸟鸣之声，为散板
结构。音乐由半音依音进入，而后是由徵、羽、宫、商、角五声性音调上行进入，再以商音
做装饰延长，后面是一个短小的装饰性华彩。布谷鸟的叫声被模仿的淋漓尽致，清新、悠扬
的旋律描绘出一片生机勃勃的画面。
2、春回大地。这段音乐的曲调采用山东地区的音乐《抬花轿》的音乐素材发展而来。
这一段的乐句呈 4 小节的方整性结构，在我国民间音乐中是常见的旋律手法之一。在旋律形
态上，由半音引入后，旋律以跳进为主，尤其是上四度跳进更是这段旋律的特色，这段调式
为七声雅乐徵调式。 
    音乐明朗、优美、充满活力，  充满着质朴而浓郁的乡土韵味，给人以心旷神怡之感，
表现了劳动人民为了追求美好生活而对春天寄予的热切希冀，以及春天给人们带来的欢乐心
情。  
    3、莺歌燕舞。这一段引用了“春回大地”中的歌唱性音调作为背景，但在旋律中加入
了变化音（#2、#6），调式仍是七声雅乐徵调式。同时，下方两个声部彼此构成非严格性的
模仿，使得这段音乐更具有我国传统音乐中所不具备的和声效果。上方声部是通过带后依音
的十六分节奏把黄莺在枝头歌唱，春燕在蓝天飞舞的情景描绘出来。 
    4、林间嬉戏。 这段音乐是在由 E 微调形成两个短小的上下句音调基础上，通过多次变
化重复后，以音调紧缩和扩充方式，引出活跃的曲调呼应。调式仍然是七声雅乐徵调式。在
整段音乐的节奏格外活泼、欢快，上下呼应的旋律句式变化多姿，音乐情趣活泼、欢跃，宛
若一群小鸟在葱笼的丛林中相互追逐，尽情嬉戏的快活情景。 
    5、百鸟朝凤。这段音乐是对各种鸟叫的模仿，主要通过高音声部进行模仿的，是该曲
中演奏难度较大的一段，更具有即兴性。在旋律的构成上加入了变化音（#2、#4）以及很多
下滑音演奏记号，通过这些手法以期更好的表达出“百鸟朝凤”的场面。调式仍然是七声雅
乐徵调式。在中间声部有一优美的旋律作为伴奏，而低音部则是四度、五度音程的跳进。 
    6、欢乐歌舞。这段音乐主题的旋律开头 1-4 小节的由两个短句构成，随即用紧缩手法
将两个短句合二为一并作扩充形成一个长句，这各由两短一长的不对称乐句构成的音乐主题，
在民族传统器乐中是不常见的。这一段的低音声部是由以徵音为中心音进行展开、装饰的乐
句构成，与旋律构成对比。这一段的调式由七声雅乐徵调式变成了商调式。 
    7、凤凰展翅。这一段由快板和华彩乐段两部分构成。快板是在以微音为中心音形成音
调的基础上，通过多次变化重复构成，在节奏上由两种形态构成，一是X?X X0 XXXX X；0 二
是 XXX XXX，这两种节奏型把热烈、活跃地音乐气氛表现出来。在这一段的中声部还出现了
三度叠置的音程，这在我国民族音乐中比较少见。华彩句的音阶构成是六声商调式（加变宫），
自由性、即兴性相结合，最后引出并翅凌空部分。     
    8、并翅凌空。这是由凤凰展翅部分华彩段的结尾音调引发出的快板。在节奏上运用了
切分的节奏型，旋律一开始处强调商音，而后强调宫音，再后来强调属音，最后结束在徵调
式上。中音声部比高音部迟一小节进入，形成对比式复调，低音部以四分音符为主，恰似贝
司演奏。 各种手法把音乐推向全曲的高潮，形成火热、欢腾的情绪，描绘出“百鸟”应凤
凰的召唤，一起展翅凌空，交相和鸣的热烈、欢乐的景象。 
     
    三、结语 
    通过对唢呐曲《百鸟朝凤》的分析可以看出，该曲自诞生之日起便不断地变化发展着，
经过无数作曲家的不断改变、充实使得乐曲更具民族特色和恒久魅力。在曲式结构上采用了
多段体结构；在旋律的创作上多用我国民族音乐中常见的四度、五度跳进来表达欢快的气氛；
在节奏的安排上采用更具动力的节奏音型；在调式的选择上采用了七声雅乐徵调式，同时适
当加入变化音来改变音乐的色彩；在织体的写作上多用复调手法，同时还运用了三度叠置的
和声手法，这些正是其艺术特色所在。也正是这些创作手法共同铸就了民族器乐曲的永恒经
典——《百鸟朝凤》。