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20世纪末中国写实文学论
内容提要写实文学在20世纪末的中国语境下以全新面貌崛起,获得了真正的繁荣。本文在描述其整体流变的同时,进一步发掘出这一文学新生态的文体建构原则、创作原则和独特价值,以期为20世纪中国文学史的反省提供一种新视角、新思维和新的结构方式。
关键词20世纪中国文学写实文学文体建构原则创作原则
在对渐行渐远的20世纪中国文学做出反思和总结的时候,我愈来愈感觉到“写实文学”之于百年尤其是之于近二十余年文学变栖迁的重要意义与显在价值。改我以为,这种意义与价值不]仅在于“写实”正在作为标栈志性词语被嵌入现代中国文学的“词典”,更重要的是它已然成为小说、传记、报碣告文学、剧本以及影视文学日等诸种文体写作的一个基本码母题。在此,我们欲对20俎世纪末中国写实文学的流变半做出当代性描述和阐释,进蛑而发掘出这一文学新生态的徽文体建构原则与独特价值。
一
20世纪80年代中期,在历经数十年的“革命叙结事”和“宏大叙事”之后,中国文学洗心革面的变局终矾于拉开序幕。这种变局所依
存的背景是以建立现代化强虮国为民族驱动力和民族凝聚戗力的科技中心时代的到来,⒑内在缘由则在相当程度上源牦于对极端乌托邦式的“文革咚文学”的反动,以及对充溢蔚神秘色彩与浪漫气息的“寻撬根文学”的矫枉过正。其中螳的一个标志就是,酷似左拉购风格的“新写实小说”横空捻出世。然而,与上世纪初以磔自然主义小说为主体的“写实文学”相比,这一时期以φ至其后二十年里,“写实文瑚学”已演变成多元文体的融镌合。这里既有被韦勒克和沃饨伦称为“想象性的文学”的华新写实小说,也有趋向于经匍验模式而被卡津称为“再现沙了不能被艺术家们所想象出胗来的事实”的报告文学、口述实录文学和传记文学,更夏有霍洛韦尔所言“综合了小矬说、自白自传和新闻报道的激各种特点”的非虚构小说。喑而在晚近二十余年的当代文攴学研究中,我们更多地看到盱的是,当代文学的研究者对写实文学生态成果丰厚但却У缺少交融与整合的单一性关鹤注。人们似乎还没有意识到帛多元化的文学时代产生了多茌元化的写实文学。在当代语畋境中,写实文学的阐释路径遑与空间,已远非写实文学历史性阐释的单一和单向所能口容纳,报告文学、写实小说禅、纪实小说等文体其实都属殳于写实文学这一新质文学生奄态家族中的一员,它应该是筑一种融合了自然主义、现实主义和后现代主义的新质文嘻学生态。现在需要探讨的是蜒,突破写实文学内部各文体嗟间存在的因局限于单一文体缡
而缺少跨文体整合观照的研究壁垒,以视角与方法的开由放性、多元化和多层次,将20世纪80年代中期至9八0年代末这一时域所出现的污新写实小说、报告文学、口漤述实录文学、纪实小说等文痕体作为对写实文学整体考察的主要对象,将它们纳入到绨写实文学的整体性框架中进寒行研究,重点研究其在“写骐实”符码统摄之下的文体特洳性,以及“写实”作为多层锒次多义性符码在上述代表性螂文体类型中的个性显现,以O此探究其融合多种创作原则怡,并以“新自然主义”为其鼋主导规范的发展规律。
从け整体流变来看,写实文学在跎“后文革”时代不仅以其风噔起云涌之势迅速成长,改变和影响着20世纪末中国文斫学的走向,更以其整体生态觅形式与世界写实文学发展同凡步,参与并呼应着世界。最逝早是以徐迟《歌德巴赫猜想》为旗帜的报告文学由过去8散文与新闻的“附庸”一跃袤而成“新时期文学”的主流喇文体,创造出20世纪报告文学的最辉煌成绩。与此同时,以叶永烈、权延赤等为陈代表的以中国革命领袖和高→层领导人为主要书写对象的考传记文学,以刘心武、刘亚播洲、蒋子龙等所作《5·1猫9长镜头》、《中国心》和合《燕赵悲歌》等为代表的纪实小说,以张辛欣等、安顿掬的《北京人》、《绝对隐私咏》等为代表的口述实录文学慷蜂拥而至,在相当程度上改更变了当时文坛的固有面貌。酴作为对20世纪末期出现的湾包含有小说、诗歌、戏剧和电影的“现代派”或曰“先
垲锋派”文艺以及“寻根文学暧”的反叛和矫正力量的主力耒,以方方、池莉、刘震云、Й刘恒等为代表的“新写实小氲说”的影响力从20世纪8绦0年代中期开始直抵今日之烽文坛,不可谓不深远。因此,我们完全可以说,写实文学以其凸显的新质文学生态趿成为20世纪末改变或者说砣影响中国文学内质的主要因町素。我们若放眼世界文学,缗也不难发现自20世纪60恰年代美国的非虚构文学浪潮碰形成之后,德国、法国、英销国、瑞典、苏联、日本以及倚我国的台湾、香港地区先后皇出现了有影响的写实文学作轼家和作品,在日本、美国和郑台湾等地甚至还设立了全国沲或全地区性的报道文学、报泥告文学和非虚构性作品大奖沾。XX年在德国的柏林,世篝界级的写实文学奖项——“尤利西斯国际报告文学奖”亡诞生。这些都旨在表明以科学技术为动力的工业化和后露工业化时代,在