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《聊斋志异》人物语言艺术赏析



[摘要]《聊斋志异》被称为我国文言短篇小说最后的一个高峰。其志怪语言之精炼含蓄、传奇语言之典雅优美均值得我们深入研究。
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[关键词]《聊斋志异》;语言艺术

《聊斋志异》被称为我国文言短篇小说最后的一个高峰。鲁迅先生说《聊斋》:“用传奇法而志怪。”评价凝练中肯,不仅概括出了《聊斋》叙事内容和表现手法,还有集志怪语言之精炼含蓄、传奇语言之典雅优美的特点。正如何满子先生所说,蒲松龄是“晋宋以来志怪、人情小说和唐人传奇的集大成者”。

一、人物对话语言的字斟句酌、苦心推敲

在《聊斋志异》创作过程中,蒲松龄对语言的反复锤炼,亦可谓对艺术创作求其精微的典范。

、不合语境的对话删改为叙述语言。
在《续黄梁》、《赵城虎》、《狐谐》、《洛南道人》、《酒狂》、《辛十四娘》等篇什中,此类修改均不乏其例。如《辛十四娘》中的一段:
修改前:公子出验之,怒曰:“我待尔不薄,何遂逼奸杀婢子!”生百口无以自明,乃叹曰:“悔不听妻言,以至于此。”执送广平。
修改后:公子出验之,诬生逼奸杀婢,执送广平。
楚公子因冯生嘲谩之故,借机将其灌醉并投尸于其卧榻,设计陷害,欲置其于死地。面对突如其来的灾祸,如此意外的人命攸关的大案,冯生的对白,一要符合其性格,二要适合当时情景。文中的冯生,秉性刚直傲慢,蒙此大冤案,明知乃楚公子陷害,出语或则愤极而怒驳,或则除突兀、惊愕之外,无言以对。而他当时感叹“悔不听妻言”的那句独白,显得苍白而多余,不仅有画蛇添足之嫌,更不符合其面临重大冤情时的真实情绪。故而将其删去,且作者还进一步删改了第一句,只保留“诬生逼奸杀婢”和“执送广平”两个叙述句。言简而意赅,前一句点明事体性质,后一句则描述了好讥讽他人的冯生惨遭陷害的下场。经此删改,文宇更加精炼,艺木处理也更合情理。可见小说中的人物对话不是可以随意而为的,蒲松龄于文艺创作时反复推敲的苦心,于此可见一斑。

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如《姊妹易嫁》中一段:
修改前:其次女在侧,颇非其姊:“贫富惟天所授,今日贫贱,焉知日后不富贵乎?姊而若此,是徒伤老父心;终不然,因尔哭鸣鸣谢毛郎去耶?”姊怒曰……
修改后:其次女在侧,颇非其姊,苦逼劝之。姊怒曰……
此处原文中一段话,系嫁娶之日毛郎来迎,姐姐不肯从,妹妹一番苦劝之言。该段对话不仅冗赘,且一看便能预测故事大概结局,缺乏悬念。改后用“苦逼劝之”一笔带过,使读者急欲知晓结局而欲罢不能。又给读者更多想像空间,更重要的是,这一改动突现了姊妹二人对富贫的不同认识,从而把“姊妹易嫁”的主题更深入地推进一层。

、缺乏个性的对话删改为叙述语言。
如《库官》中的一段:
修改前:张曰:“方在行旅,多金恐致累缀;劳暂典守,北归时可使盘验耳”叟唯唯而退。
修改后:公虑多金累缀,约归时盘验。叟唯唯而退。
此例中身为御史的张华东,对驿站的一名小小库官说话,根本无须如此委婉,改为“