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责编/ 李静版式/ 游扬 Email:hotwindbjd@ 电话:85202825 2015年4月2日星期四 18
《恋人》背后的怪老头聚光
赵晗
建立想象的“第五省份”超越政治纷争
身为爱尔兰人,他深切关怀自己民族的生活,但他的着眼
点全在边缘化的小人物身上(以《恋人》为例:教会学校的学生、
木匠、老处女、实用主义的宗教信徒),这些人生活在小镇子上
(他的多部剧作都发生在名叫“巴里贝格”的地方,爱尔兰语意
为“小镇子”),这里几乎没什么事情发生,但日常的、枯燥乏味
的生活里总有暗流涌动却从不喷发。正是为此,弗里尔被誉为
“爱尔兰的契诃夫”,而他也用一系列作品确认了自己在创作上
与这位俄罗斯大家的渊源:改编的《三姊妹》和《万尼亚舅舅》,
改自后者短篇小说的《雅尔塔游戏》和《熊》,以及一部“后传”一
样的独幕剧《后戏》——《万尼亚舅舅》中的索尼娅和《三姊妹》
中的安德烈在 20 年之后的一个夜晚于莫斯科的一间咖啡馆里
相遇。
爱尔兰戏剧少有实验传统,但弗里尔的编剧法在各阶段的
语境中却可称得上先锋:早在 1964 年的《费城,我来了!》之中,
他就把主人公戈尔一分为二,一个“公众的”,一个“内心的”,两
个角色不断交锋;他还经常让活人和死人角色同台出现;他会
把一部剧作结构成几个人物的超长独白;他最为接近现实主义
爱尔兰最具权威的剧作家的作品都有梦境一般的氛围,以至于观众难以区分何为现实何
为幻想。弗里尔在长达近 60 年的职业剧作家生涯中共创作了
他不在乎一般意义上的成功:“对作家来近 40 部剧作,他经常在一部商业上获得巨大成功的作品之后
说,没有什么成功可言,正如老天下雨太阳闪写一部让人“看不懂”的戏,例如《翻译》之后的《交流线缆》,以
耀没什么成功一样……即使在有限的范围内及《起舞在卢那萨》之后的《美妙的田纳西》。·
存在所谓的成功,那么作家所说的成功也无关 1980 年,弗里尔携手著名演员斯蒂芬雷伊成立了野游剧
乎观众是否喜欢或者作品得多少奖……作家《恋人》:关于爱情的怪异作品院(Field Day pany),力图在爱尔兰现有的四
在意的是一部作品是否与他之前的所有作品个省份之外建立一个想象的“第五省份”——一个艺术与文化
步调一致,是否能够更多、更深刻地揭示他与随着白光剧社的《恋人》在北京火热上演,国内戏两对情侣的日常:年轻的一对偷尝禁果,少不更事之的空间——来超越爱尔兰政治气候中持续的纷争。野游剧院
剧观众有机会直观接触到了弗里尔的作品。《恋人》虽时却不得不背上成年人的担子,但他们仍旧对生活充
世界之间的关系,在创作时形式和内容是否巧的董事会构成令人侧目:除弗里尔和雷伊之外· ,四位大名鼎鼎·
然是他的早期作品,但在其中我们已经能够发现很多满了向往:天真还没有被世故侵犯,想象还没有被现
然契合、浑然一体。”的爱尔兰作家也加入其中· :诗人谢默思希尼和谢默思· 迪恩,
他坦承自己作为编剧的傲慢:“我把自己后来被他高度发展并灵活运用的手法和元素。从风实禁锢,就连焦虑都还没有找到方向。这是一段让观作家大卫哈蒙德,以及诗人/批评家汤姆保林。这几位的文
的作品看做交响乐总谱,用了无限的心思创格上讲,《恋人》