【文学历史类】萧十一郎（上）.pdf

写在《萧十一郎》之前
古龙
写剧本和写小说,在基本上的原则是相同的,但在技巧上却不一样。小
说可以用文字来表达思想,剧本的表达却只能限于言语、动作和书面,一定
会受到很多的限制。
一个具有的相当水准的剧本,也应具有相当“可读性”,所以萧伯纳、
易卜生、莎士比亚基至徐■⋯⋯这些名家的剧本,不但是“名剧”,也是“名
著”。
但在通常的情况下,都是先有“小说”,然后再有“剧本”,由小说而
改编成的电影很多,由《飘》而有《乱世佳人》,是个最成功的例子,除此
之外,还有《简爱》、《呼啸山庄》、《基度山恩仇记》、《傲慢与偏见》、
《愚人船》,以及《云泥》、《铁手无情》、《窗外》等。
《萧十一郎》却是一个很特殊的例子,《萧十一郎》是先有剧本,在电
影开拍之前,才有小说的,但《萧十一郎》却又明明是由“小说”而改编成
的剧本,因为这故事在我心里已酝酿了很久,我要写的本来是“小说”,不
是“剧本”。小说和剧本并不完全相同,但意念却是相同的。
写武侠小说最大的通病就是:废话太多、枝节太多、人物太多、情节也
太多,在这种情况下,将武侠小说改编成电影剧本,就变成是一种很吃力不
讨好的事。谁都无法将《绝代双骄》改编成“一部”电影,谁也无法将《独
臂刀王》写成“一部”很成功的小说。
就因为先有了剧本,所以在写《萧十一郎》这部小说的时候,多多少少
总难免要受这些影响,所以这本小说我相信不会有太多的枝节,太多的废话。
但是否因此会减少了“武侠小说”的趣味呢?我不敢否定,也不敢预测。
我只愿做一个尝试。
我不敢盼望这尝试能成功,但无论如何,“成功”总是因“尝试”而产
生的。
江湖一怪侠
——代《古龙作品集》序
罗立群
古龙,原名熊耀华,生于年,卒于年月日,终年岁。
古龙从小身世飘零,性格孤独沉郁。他岁时,从香港到台湾读书, 岁
时,因父母离异,生活陷入困境,靠朋友接济和半工半读就读于台湾淡江大
学外文系。毕业后,他曾在台北美军顾问团任过职,后开始写武侠小说。
古龙一生“仗剑江湖载酒行”“他嗜酒如命,经常用喝酒来打发日子,
借酒来麻醉自己,以忘掉自己心底的哀愁和寂寞。他为人豪爽,生性洒脱,
爱交朋友,待人真挚、诚恳,善于理解别人,狠得朋友的心。古龙很“好色”,
是性情中人,他不能一日无女人,而女人也乐意与他交往。据古龙好友丁情
说:“古大侠虽然不能缺少女伴,可是他常常会为了朋友,而舍弃他心爱的
女人。他总认为女人可以再找,朋友知己却是难寻,怎么可以舍朋友而重女
人呢?这是古大侠对于女人和朋友的态度,也是很多女人‘恨’他的原因。”
由于酗酒和好色,古龙自中年以后,健康状况日趋下降。曾数度病危住院,
但他出院后依然故我。他的好友、著名武侠小说家倪匡说,长期的病痛使得
古龙已经看淡了人生。过度的酒色,致使古龙病情迅速恶化,终因肝硬化引
起食道静脉瘤大出血而去世。古龙的身世、性情和行为,直接影响了他的武
侠小说创作,了解了这些,有助于我们理解古龙的作品。古龙步入“武坛”,
是为生活所逼,用古龙自己的话来说,“为了等钱吃饭而写稿,虽然不是作
家共同的悲哀,却是我的悲哀。我也相信有这种悲哀的人大概还不止我一
个。”他自第一部武侠小说《苍穹神剑》起,接二连三地推出新作,共创作
数十部武侠小说,有许多被香港、台湾拍成电影、电视连续剧,成为港台影
视界争相拍摄的热门题材。古龙的小说更是风靡大陆、港台及海外。
古龙对武侠小说创作有他自己的看法和理解,首先,他认为当代武侠小
说不应再走传统武侠小说的老路,而是“要新,要变”。他说:“武侠小说
的确己落入了固定的形式,这种形式已写得太多了些,已成了俗套,成了公
式。”“谁规定武侠小说一定怎么样写,才能算正宗的武侠小说?武侠小说
也和别的小说一样,只要你能吸引读者,使读者被你的人物的故事所感动,
你就算成功。”对于武侠小说应该如何变,如何新,古龙也提出了自己的看
法。他说:“武侠小说中已不该再写神,写魔头,已应该开始写人,活生生
的人,有血有肉的人!武侠小说中的主角应该有人的优点,也应该有人的缺
点,更应该有人的感情。”“武侠小说的情节若已无法改变,为什么不能改
变一下,写人类的情感,人性的冲突,由情感的冲突中制造高潮和动作。”
他还认为:“只有人性才是小说中不可缺少的,人性并不仅是愤怒、仇恨、
悲哀、恐惧,其中也包括了爱与友情,慷慨与侠义,幽默与同情。我们为什
么要特别着重其中丑恶的一面?”写武侠小说的目的,是“使读者在悲欢感
动之余,还能对这世上的人和事看得更深些、更远些”。基于这种认识,他
更指出:“武侠小说写的虽然是古代的事,也未尝不可注入作者自己的新观
念。”“武侠小说中的动