赤壁赋
苏轼
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余秋雨先生有一篇散文叫《苏东坡突围》,主要讲述苏轼因“乌台诗案”被贬黄州后的生活经历和心路历程。作者认为这段炼狱般的经历让苏轼真正走向了成熟,因此,在文末余秋雨写到:“成熟是一种明亮而不刺眼的光辉,一种圆润而不腻耳的音响,一种不再需要对别人察言观色的从容,一种终于停止向周围申诉求告的大气,一种不理会哄闹的微笑,一种洗刷了偏激的淡漠,一种无须声张的厚实,一种并不陡峭的高度。勃郁的豪情发过了酵,尖利的山风收住了劲,湍急的细流汇成了湖,结果——引导千古杰作的前奏已经鸣响,一道神秘的天光射向黄州,《念奴娇•赤壁怀古》和前后《赤壁赋》马上就要产生。”
字子瞻,自号东坡居士,北宋四川眉山人,官至翰林侍读学士,礼部尚书。书、文、诗、词、画,俱成大家。他和他的父亲苏洵,弟弟苏辙均以诗文称著于世,世称“三苏”。 “三苏”和唐代的韩愈、柳宗元及同时代的王安石、欧阳修、曾巩一起,被称为“唐宋八大家”。
苏轼
苏轼
苏洵、苏辙
韩愈柳宗元
欧阳修苏洵
苏辙王安石曾巩
唐宋八大家(文)
辛弃疾
苏辛(词)
黄庭坚米芾
蔡襄
苏黄米蔡(书法)
三苏
“赋”《文心雕龙》说:“赋者,铺也;铺采摛(chī)文,体物写志也。”体物写志,指赋的内容;铺采摛文,指赋的形貌。赋在艺术表现上必然注重铺陈形容事物的外象和内理。在语言上使用新奇美丽的辞藻。
另外赋也讲究声韵的美,它把散文的章法,句式与诗歌的韵律、节奏结合在一起。借助长短错落的句子,灵活多变的韵脚以及排比、对偶的调式,形成一种自由而又谨严、流动而又凝滞的文体,既适合散文式的铺陈事理,又能保存一定的诗意。
文学知识
读音: 壬戌之秋
举酒属客
歌窈窕之章 徘徊于斗牛之间
如冯虚御风
扣舷而歌之。
桂棹兮兰桨 击空明兮溯流光
倚歌而和之
余音袅袅 泣孤舟之嫠妇
苏子愀然
山川相缪 舳舻千里
酾酒临江
横槊赋诗 渔樵于江渚之上
驾一叶之扁舟
举匏樽以相属 寄蜉蝣于天地
是造物者之无尽藏也
肴核既尽,杯盘狼藉。
相与枕藉乎舟中
读音: 壬戌(rén xū)之秋
举酒属(zhǔ)客
歌窈窕(yǎo tiǎo)之章 徘徊于斗(dǒu)牛之间
如冯(píng)虚御风
扣舷(xián)而歌之。
桂棹(zhào)兮兰桨 击空明兮溯(sù)流光
倚歌而和(hè)之
余音袅袅(niǎo) 泣孤舟之嫠(lí)妇
苏子愀(qiǎo)然
山川相缪(liáo) 舳舻(zhú lú)千里
酾(shāi)酒临江
横槊(shuò)赋诗 渔樵于江渚(zhǔ)之上
驾一叶之扁(piān)舟
举匏(páo)樽以相属 寄蜉蝣(fú yóu)于天地
无尽藏(zàng)也
肴(yáo)核既尽,杯盘狼籍(jí)。
相与枕藉(jiè)乎舟中
此处指湖北黄州的赤鼻矶,俗称赤壁。作为三国古战场的赤壁到底在哪里,说法不一。
课文串讲
金武元直赤壁图
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