ts007080中小学生课堂故事博览流动的画卷—音乐艺术的故事.pdf.pdf

音乐艺术的雏形
�
在这一部分所要回顾的,至少有��年的岁月,也就是从公元��年到
��年这一阶段时间音乐发展的情况。它是从最初被认为有和声出现的时间
开始,通过这一时期音乐的逐渐成熟,直到它光辉的结束。这个阶段的最后
�年,在音乐方面成就的比重,远远超过前面的��年。因此,为着保留最
多的篇幅给最后的�年,对较早的年代,只是提纲性地用简单年代排列的方
式来说明。如果要想把这提纲扩大,必须得去向历史方面请教。不过也得先
提一下,关于那些早期的情况,其考古的成分要比音乐的成分来得大。那是
专门的工作者们所探索的事情。然而,对那时代的基本情况和年代的划分的
知识,却是一般音乐工作者和爱好者所应该明确了解的。
这提纲即如下面所列,至于年代当然只是个比较接近的数字。
(�)��年到��年,声部的进行,除了在静止时以外,都是同方向
或斜方向进行。除了在斜行进行之外,只用同度、八度、四度、五度音程,
其他的音程偶尔也出现,但却被认为是不协和音程,没有节奏的长短;伴唱
声部一直是尽可能地跟随着主调声部的语言节奏。这方法被称为“老奥加农”
(������)。
(�)��年到��年,节奏方面和以前相同,但反向的进行可以自由
使用,声部相互间也准许交错。基本的和声还是同度、八度、四度、五度。
不过反向进行形成了要更为扩大使用其他音程的必要(虽然这仍是纯粹出于
经验所使)。
这种叫做“新奥加农”(������)。
(�)��年到��年。在这时期发明了对音乐节奏的记录,其方法是
借用一般诗韵——抑扬格、长短格等等——按照音乐的需要把它们加以采
用。长和短的音节就代表长和短的时值或音符。
要说明的是那时的基础韵律,全部都是三拍子的。二拍子是在�世纪时
才出现的。因此,在长短短格所代表的音符,实际上是相当于(��)如抑扬
格。
和声方面没有什么大的改变:八度、四度、五度依然很得势,但三度和
六度(较晚)开始被认为是协和音的一部分。这时期叫“狄斯康托”(����)。
这结束了我们所称欧洲音乐的“帕拉奥里吉克”(�������)时期。
另外大约有��年的光景,直到这一阶段的充分成熟时代以前,不得不从略。
虽然这些岁月进展是连续着没有停,但没有人能指出究竟在某些方面发现了
什么。然而我们应当认清这一阶段是音乐史上一个发展的阶段,在这一阶段
中技巧与风格是稳步前进与精益求精,而进入从完满的成就到更完满。当然
是受到客观的条件局限着,比起以往的各时期则又不如。
现代有许多文章讨论到这一时期的音乐理论,那些文章大部分都不太正
确,因为它们多是极端模糊含混和充满争论。在此处不预备把它们多加批评。
建立较完满的理论,要从实际的事务出发,而论者所愿接受的也只属于那些
已经确定了的东西,只有这样才能把结论很好的作出来。要完成这样的工作,
势必用一巨册把各种实例进行比较,并加以综合研究方有可能。
浅谈调式体系
�
欧洲音乐的大调和小调是从古老的六种音阶中(一般所称为“调式”),
经过淘汰遗留下来的。这六种调式直到�世纪末还被人们所使用着。莫尔勒
在��年所写的文章里曾谈到“调式”体系,认为那是一些古旧的,属于废
弃不用的东西,这是丝毫无可争论的。帕莱斯特里那——他在��年逝世—
—从他事业开始一直到辞世,都是一位权威的调式体系的使用者。事实上这
是因为从调式过渡到音阶,其变化过程是缓慢逐渐的,没有人能指出究竟是
在什么时候变迁的。
总之,所有调式都是属于严格的自然音阶,那就是说,它们都是包括五
个全音和两个半音。但在不同的调式里,它们的排列次序或半音的位置是不
同的。最便于了解它们的方法是想着钢琴的白键,依着次序排列着,形成一
组一组的音列,只是每一列音都是从不同的音起始,而终止于它同名的音。
其他从�、�、�和�开始的各有名称,叫“里地安”(���)、“米
克欧里地安”(�����)、“阿奥里安”(����)和“伊欧尼安”(���)。
这些名字是借用古希腊的音阶名称,但实际上与希腊的不尽相同。这样的写
下来,只是为使读者对它有一个比较完全的概念。此处没有从�开始的调式,
因为�—�是虚伪五度,结果使这一调式不能使用。
读者或者要问,是否变化音一直就被使用呢?这问题的答案是,在最初
调式体系被发现被采用的时候,它就有所出现或使用的可能了。不过它们的
完全被使用,则是经过若干世纪的时间,它们也不是同时出现的。在�世纪
末以前��、��、��是很少使用的。�和�则出现更晚。其他如�、�、�
在�世纪晚期“牧歌”(�����)中都没有用