关于爱情与人性的复调交响——啵莫泊桑《爱情》的主题呈现论文.doc

关于爱情与人性的复调交响——啵莫泊桑《爱情》的主题呈现论文.doc关于爱情与人性的复调交响——啵莫泊桑《爱情》的主题呈现论文
.freelmedecampagne,demi—bruteaimable,d’uncaract爸regai)。耐照中法文翻译,会觉得中译文没有把“semi—brute”这个词传达出来o"semi”的意思是“半,部分”,“brute”作名词有两个义项,其一是戏谑的说某人没有人性,其二就是指兽)。第二个镜头里。表兄坐在挂满猛禽标本的大房间里“穿着一件海豹皮夹克,也活象一头来自北国的稀有动物。”第三个镜头,“3点钟,表兄把我叫醒。这回我也穿了一件羊皮大衣,而我看见卡尔表兄穿着一件熊皮大衣。”(为什么非要安排叙事者穿上一件“羊皮大衣”而不是其它什么兽皮大衣呢,“羊”和“熊”不正有着鲜明的对比意义么,)第四个镜头,表兄并没有被痴情的雄水鸭所触动,依然无动于衷的举枪猎杀了雄水鸭。把四个特写镜头联系起来,就构成了表兄这个人物在小说中的完整形象,我们会发现在叙事者眼中表兄不仅披着兽皮,象个兽,而的的确确就是“半人半兽,没有人性”(semibrute)。正是从这里,我们看出了端倪,印证了对“隐性”主题的猜测,一切的象征意象因而都由模糊而变得明朗起来。
三、结构与氛围——主题的外化和象征
对于意象的洞悉,就象惊鸿一瞥。那么小说的结构又是如何将这些零散的意象串在一起的呢,纵向来看,小说的结构可以大致分为四部分。而这四个部分的篇幅长短分配显得非常错落有致。小说的标题为爱情,第一段也以一则爱情故事作引子,由此引出了叙述者对一次打猎的往事的回忆。那次打猎,“爱神就向天空中的十字架向早期基督徒显圣一样”向叙述者显现了一次。读完第一段,读者就被吊起了胃口,当打猎和爱情巧然相遇时,总让人不由得联想起“猎艳”这个词,于是读者满心期待读到一个别致的爱情故事。然而,作者竟荡开一笔,只字未提爱情故事,却转而描写沼泽地的神秘,黎明前的冷月凄寒,沼泽地里的冰与火,洋洋洒洒,挥毫泼墨。作者似乎已然倾注了笔端之力搭建了一个地为台,天作幕的大剧场,而戏剧却还没上演,演员也迟迟不肯露面。女主角没有翩然出现在神秘的沼泽地,而在黎明之前的月下,女主角仍是杳无踪影。在最后的情节出现之前,读者不禁纳闷,作者在标题中点明只有“猎人笔记上的‘三页”’而篇幅已过去两页半,为何还没写到读者望眼欲穿的“爱情故事”。在欲罢不能只能往下读的焦灼状态里,读者不禁也为作者捏把汗,不知在这所剩无多的篇幅里,作者该怎样使这个爱情故事有个圆满的结果,给读者一个交待,给引子一个回应。然而就在这半页的篇幅里,作者笔锋陡转,扯开了大幕,爱情故事的主角出场了,竟然
——是一对水鸭,真可谓意料还在意料外!尔后的寥寥行里,这对在天愿做比翼鸟,在地愿为连理枝的水鸭丧生在猎手的枪下,演绎了凄美的殉情故事。读者还未及领会动物爱情的真意,故事嘎然而止,大幕轰然落下。而叙述者对这个爱情故事连半句唏嘘都没有,“当天晚上我就回巴黎去了,”只留下读者慢慢的回过神来重新再次打量、审视、回味这个爱情故事。故事的结构创造了悬念,叙述的节奏超出了读者的预期,正是如此才为读者再次细读文本、解读小说的潜在主题提供了可能。故事结束的时候才是故事开始的时候,小说的结构在这点上来说就像一个连环套,读者解开了第一个套,读懂了第一个主题的时候,已经被很自然的引向对第二个主题的解读。
横看成岭侧成峰。同样还是这