中国古典诗词在影视剧创作中的应用初探.pdf.pdf

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中国古典诗词在影视剧创作中的应用初探�
杨群�
�江西师范大学文学院,江西南昌��������
摘要:古典诗词是中国古代文化留给我们的宝贵遗产,其具有东方特色的审美理念与当代影视剧创作的艺术观念多有�
相通之处。当代影视剧对古典诗词的应用,包括直接的引述、化用,更包括对古典诗词艺术手法的学习和借鉴。这一应用过�
程,不仅可以丰富影视剧的具体表现手法,更可以使得中国的影视剧保有自己的民族特色。�
关键词:古典诗词;留白思维;画面语言�
中图分类号.�����文献标识码:��文章编号:�����—��������������—�����—���
古典诗词是中国古代文化留给我们的宝贵遗产,其具有东�涧》:“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”第一�
方特色的审美理念在世界艺术领域都受到广泛关注。古典诗词�联寥寥十个字,写尽了春日深山的静谧,但待到月出一句,整个�
所拥有的画面美使其与今天的影视剧创作多有相通之处。如何�画面似乎突然摇晃起来,春天的活力扑面而来。正因为在画面语�
将古典诗词真正与当代影视剧创作结合起来,而不是停留在理�言上采取了强烈的对比,全诗才极富律动,表现出了连续镜头般�
论层面,这是一个需要影视剧创作者不断实践探索的课题。本文�的影视剧之美。�
认为,影视剧对古典诗词的应用至少可以从三个方面加以展开。�三、借鉴古典诗词的留白思维�
一
、对古典诗词的直接运用�留白是东方艺术思维中的一个基本思维方式,在山水画中�
这是当代影视剧创作中对于古典诗词最为直接的一种应用�的表现最为直观,而古典诗词同样有意识地利用语言的跳脱、句�
方法,常见的有在影视剧的台词、旁白或影视剧歌曲中引述或者�意的省略来造成各种留白的效果。所谓“此时无声胜有声”,“不�
化用古典诗词作品。比如电视连续剧《东周列国·战国篇》,独具�着一字,尽得风流”都是中国古代诗歌艺术留白的鲜明写照。与�
匠心地将《邶风·柏舟》、《小雅·庭燎》、《邶风·终风》、《小雅·谷�此同时,影视剧理论中同样非常讲究留白思维,从而留给观众以�
风》、《王风·黍离》等��首《诗经》名篇作为其片尾曲的歌词。古�自身想象的空间,将情感力量延伸到荧幕之外。两种艺术形式在�
雅的诗句与配乐相得益彰,更契合每一集电视剧各自的主题和�这一问题上的共同重视,同样给我们以非常大的比较研究空间。�
气氛,可谓一次成功的尝试。�为了更为直观地说明古诗词与影视剧留白思维的契合之�
同样,在影视剧台词或旁白中对古典诗词的高明运用同样�处,我们先以两个代表性作品为例,即杜甫的七绝《江南逢李龟�
可以起到提升整体意境的作用。这方面的典型例子如央视�����年》与电影《魂断蓝桥》。先看《江南逢李龟年》:“岐王宅里寻常�
年版电视连续剧《三国演义》第��集“大破袁绍”的结尾。曹操北�见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君。”这首�
上征伐袁绍之子而大功告成,但痛失谋士郭嘉,此时,剧中出现�诗的前两句与后两句之间显然有着巨大的时间差,而在这个时�
曹操四言诗《观沧海》的旁白。原作本身悲凉慷慨,应用于此处�间差的背后,更有无数没有明