古代诗歌的体裁和题材.ppt

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从诗歌的形式来分
古体诗
古代的自由诗，形式自由，篇幅不限，字数不定，不对仗，押韵自由。
分为四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言古诗（成熟于汉，如《古诗十九首》）、七言古诗（成熟于唐代，如《长恨歌》）、
乐府诗(“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称，如《琵琶行》）等形式。
诗歌体裁
包括律诗和绝句。鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。
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绝句（4句）分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种。、
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律诗分（8句）五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种。
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2、近体诗
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二者的主要区别是：
近体诗是指唐初形成的，在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的格律诗。
古体诗则不讲格律，唐代以前的诗歌都是古体诗。
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3、古体诗和近体诗的区别
律诗和绝句的区别主要在句数上。
绝句只有四句，可以对仗，也可以不对仗。
律诗共八句，1、2两句为首联，3、4两句为颔联，5、6两句为颈联，7、8两句为尾联；首联和尾联可对仗，可不对仗，颔联和颈联必须对仗。
押韵：绝句（1、2、4） 律诗（2、4、6、8）
无论律诗还是绝句，都有平仄声的要求。八句以上的律诗为排律。
4、律诗和绝句的区别
乐府，是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。（唐代以前）
新乐府创于初唐。初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，有少数诗人另立新题，已与原声韵不同，故称新乐府，到白居易确定了新乐府的名称。
5、乐府和新乐府的区别
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鼎盛于宋代，按字数多少，分为小令（58字内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上）。
词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。
词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片， ）（“阙”是乐曲终了的意思） 。
（二）词
1、分类
词的标题是词的内容的体现，词牌是一首词的曲调名称。
《念奴娇·赤壁怀古》 “念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是题目，揭示该词是一首抒怀词，地点是“赤壁”。词必须有词牌，但不一定有题目。分成两段的词上段称为“上阙”（或“上片”），下段称为“下阙”（或“下片” 。
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2、题目和词牌的区别
（三）曲
（1）鼎盛于元代，有散曲和杂剧两种形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套数（又名“套曲”）两种形式。
（2）特点：体式和词相近而比词自由，可以在字数定格外加衬字；较多使用口语。
（3） 小令只含一支曲子，如《越调·天净沙·秋思》只有“天净沙”一曲。
套数是合一个曲调中多支曲子为一套，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子，一套中曲子数不定，少则两曲，多则不限；每一套数都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底；结尾处多用“煞”，用多少遍没有规定。如《般涉调·哨遍·高祖还乡》，它含有属于“般涉调”这一宫调的八支曲子，而其中“哨遍”是这套曲的第一支曲的曲牌名，又是全套曲的曲牌。
1、分类
2、宫调和曲牌的区别
曲牌和词牌一样，是曲的音乐谱式。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同，《长亭送别》中的《滚绣球》《叨叨令》《快活三》《四边静》《朝天子》《满庭芳》《五煞》等都是曲牌。每一个曲牌，在韵上必须属于一种宫调；一种宫调下有的有若干个曲牌；宫调是音乐术语，表示声音的高低等，如《长亭送别》中的《正宫》就是一种宫调。