2025年[荐]梅花原文、翻译注释及赏析.docx

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2025年[荐]梅花原文、翻译注释及赏析
[荐]梅花原文、翻译注释及赏析
梅花原文、翻译注释及赏析1
　　原文：
　　梅花
　　宋代：张道洽
　　行尽荒林一径苔，竹梢深处数枝开。
　　绝知南雪羞相并，欲嫁东风耻自媒。
　　无主野桥随月管，有根寒谷也春回。
　　醉余不睡庭前地，只恐忽吹花落来。
　　译文：
　　行尽荒林一径苔，竹梢深处数枝开。
　　走到荒林的尽头，只见一条布满青苔的小路，通向竹林深处，那里数枝梅花傲然开放。
　　绝知南雪羞相并，欲嫁东风耻自媒。
　　尽管花色洁白，它却羞于与向阳的白雪为伍。它本想与春风结伴，迎风展瓣又耻于自我为媒。
　　无主野桥随月管，有根寒谷也春回。
　　长在野桥旁边的梅花呵，你好像只愿意接受月光的恩惠。寒谷中，只要根还在，到了春天你依然会抽枝吐蕊。
　　醉余不睡庭前地，只恐忽吹花落来。
　　我酒醉之后，不忍心睡在庭前梅树之下，是害怕春风突然吹落花瓣，让我触目伤怀洒泪。
　　注释：










　　行尽荒林一径苔，竹梢深处数枝开。
　　径：狭窄的道路。苔：苔藓植物，绿色，生长在阴湿的'地方。
　　绝知南雪羞（xiū）相并，欲嫁东风耻自媒。
　　无主野桥随月管，有根寒谷也春回。
　　醉余不睡庭前地，只恐忽吹花落来。
　　恐：害怕。
　　赏析：
　　诗人着意突出梅花之品节，而不是突出其形之美。梅花不慕盛春之荣华，不畏霜雪，也不步他花之后尘，独自在冰天雪地之中傲然开放。
　　诗歌为突出梅的高尚品节，从三层意义上进行对比描写：
　　一是开放于“竹梢深处”，荒林、苔藓之类更烘托出梅之清高风格；
　　二是与南雪相比，与桃杏众花相比，南雪易于消融，而梅花却不易凋谢，梅花也不像桃杏众花那样，轻易委身于东风；
　　三是以其生长环境之恶劣、冷寞烘托其品节，即使在野桥边、寒谷中，它也能显示自己顽强的生命力。
　　此诗托物寓志，借梅花抒发自己真实情感。在张道洽的所有梅花诗中，确为上乘之作。
梅花原文、翻译注释及赏析2
　　原文：
　　梅花
　　宋代：王安石
　　白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开。
　　唯有春风最相惜，一年一度一归来。










　　译文：
　　白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开。
　　白玉堂前有一棵梅花树，梅树花谢花开，却不知为谁而开为谁而谢。
　　唯有春风最相惜，一年一度一归来。
　　年复一年，不见旁人相惜，唯独那吹拂的春风，每年归来相探。
　　注释：
　　白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开。
　　白玉堂：神仙所居。亦喻指富贵人家的邸宅。
　　唯有春风最相惜，一年一度一归来。
　　唯有：只有，唯独。
　　赏析：
　　这首诗前两句很有《葬花吟》“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？”的自怜之意，后两句的春风一年一度的相惜，有传达出一种惆怅和无奈之感，但是还是有感谢之意在，或许花落花开不为春风，但是春风却依然牵挂。作者的惆怅自怜情怀显露无疑，孤芳难自赏，唯有春风来。诗句当中自然也有对春风的`感激。
　　鉴赏这是一首集句诗，即集合前人诗句而成。集句体诗，始于汉魏间诗人应璩、傅咸，唐人称为“四体”，至宋时盛行。王安石最为擅长，能因难见巧，信手拈来，顷刻而就。这首“梅花”绝句（《王文公文集》卷七九题作《送吴显道》），系截取唐宋四位诗人的诗句，经过巧妙组合，赋予新意，而又辞气相属，如出己手，无牵强凑合的痕迹。 “白玉堂前一树梅”，出自唐代诗人蒋维翰的《春女怨》，“白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。儿家门户寻常闭，春色因何入得来？”（《唐人万首绝句》卷十二）“为谁零落为谁开”乃是唐代诗人严惮《惜花》中的一句：“春光搏扔归何处，更向花前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”










　　（同前卷三七）而“唯有春风最相惜”则是唐代诗人杨巨源《和练秀才杨柳》中的诗句：“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。唯有春风最相惜，殷勤更向手中吹。”（《唐人万首绝句》卷二五）最后一句“一年一度一归来”则出自宋初瞻光茂妻的《寄远》：“锦江江上探春回，消尽寒冰落尽梅。争得儿夫似春色，一年一度一归来。”（《宋诗记事》卷八九）诗中的梅花，既有“零落”又有“开”，表明了诗人对万事万物变化无常的感受，让读者在看到花木零落的同时，又欣赏到梅花迎春、春光明媚的景色。一年一度的冬去春来，让人们感受到大自然的运行规律。这首诗主要是借原诗句所包含的情绪色彩和象征意蕴，来显示与烘托一种朦胧迷离的内在心境。晚年的王安石心境确实有所变化，从倾向改造世俗社会转向追求个体生命的价值，从为人转向为己，个人的自由在他心目中更加重要。他已经超越了世俗与入世的分别，体会解脱的自在，体会融入自然的恬静，进入到一个更高的境界。
梅花原文、翻译注释及赏析3
　　原文：
　　梅花落
　　唐代：卢照邻
　　梅岭花初发，天山雪未开。
　　雪处疑花满，花边似雪回。
　　因风入舞袖，杂粉向妆台。
　　匈奴几万里，春至不知来。
　　译文：
　　梅岭花初发，天山雪未开。
　　梅岭花朵盛开的时候，天山的雪还没有融化。
　　雪处疑花满，花边似雪回。










　　有雪的地方看上去疑是开满了白白的梅花，而梅花的边缘处又像是落了一层积雪。
　　因风入舞袖，杂粉向妆台。
　　因着风儿的吹拂片片梅花飞入舞女的广袖中，又混杂着脂粉飘向女儿家的妆台。
　　匈奴几万里，春至不知来。
　　几万里广袤荒凉的匈奴之地笼罩在茫茫白雪之中，春天到了也还无从知晓。
　　注释：
　　梅岭花初发，天山雪未开。
　　雪处疑花满，花边似雪回。
　　因风入舞袖，杂粉向妆台。
　　匈奴几万里，春至不知来。
　　赏析：
　　这首诗由梅岭的梅花开放，联想到遥远的边塞，仍然处于严寒之中，忽发奇想，觉得仿佛眼前花似雪，彼处雪似花，于是遥远的空间阻隔便消弥于错觉之中。然而一旦清醒，才想起征人远在万里之外的冰天雪地之中，春天到了也不知归来。诗人从小处入手，细腻婉转，但笔锋一转，描写塞外征人，升华了诗的主旨。
　　卢照邻此诗在梅花和雪花的形态颜色相似上做文章，利用这一简单的比喻构成了两个白色世界的`奇异混淆，读来既新颖又奇特，描绘了一幅美丽奇妙的画卷。
　　虽说是混淆的，分不清是梅是雪，但梅和雪的世界却是对立的：冰天雪地的匈奴地区和婉约柔美的中原地区。
　　诗中的“开”字也起到了双关的作用：在北方，雪尚未“开”，“开”指“开花”，也指“开化”，即谓匈奴的边塞地区处于较落后的境地，还没有得到中华文明的开化。
梅花原文、翻译注释及赏析4










　　原文：
　　留春令·咏梅花
　　宋代：史达祖
　　故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。一涓春水点黄昏，便没顿、相思处。
　　曾把芳心深相许。故梦劳诗苦。闻说东风亦多情，被竹外、香留住。
　　译文：
　　故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。一涓春水点黄昏，便没顿、相思处。
　　作为梅花的老朋友，我立在梅花溪上，只见如烟的暮霭笼罩着梅树枝梢，胧的月儿高挂在树梢上空，此刻我牵挂月下雾中的梅花，油然而生愁思，感到无可奈何。溪中那细长的春水点缀着黄昏的景色，而我对梅花的相思之情就像溪中春水一样悠长，没有停止过。
　　曾把芳心深相许。故梦劳诗苦。闻说东风亦多情，被竹外、香留住。
　　梅花曾把她的芳心深挚地许给了我，因而我连做梦也在苦苦思索最美好的诗句，来表达我对她的爱意。听说多情的东风早被那竹外的梅花留住，迷恋着梅花沁人的幽香，难以拿它作使者。
　　注释：
　　故人溪上，挂愁无奈，烟梢（shāo）月树。一涓（juān）春水点黄昏，便没顿、相思处。
　　涓：细小的水流。没顿：没有停止。
　　曾把芳心深相许。故梦劳诗苦。闻说东风亦多情，被竹外、香留住。
　　赏析：
　　这首词上片写溪上月下赏梅情景，春月点破黄昏富有一种动态感，化静为动，饶有情趣。下片写月下的回忆和遐想，词人以情观花，怨恨、痛苦、失望、悲伤的复杂感情一齐涌了出来。结尾两句来看，词人咏梅花，似别有怀抱，但词人却未未明，大概是留给有心的读者探寻其心曲的奥妙吧。这首小令不写形而写神，不取事而取意，对所咏之物不露一字，通篇不见梅字而处处梅在，正所谓“不着一字尽得风流”。词意深曲含蓄，词情跌宕低徊，奇思巧语，妥贴轻圆，确为词中俊品。










　　上片写溪上月下赏梅情景。
　　词人自号梅溪，作词一卷也以梅溪二字命名，爱梅之情可见一直很深。他曾往好友张镃（功甫）南湖园中赏梅，《醉公子·咏梅寄南湖先生》云：“秀骨依依，误向山中，得与相识。溪岸侧。……今后梦魂隔。相思暗惊清吟客。想玉照堂前、树三百。”诉说与梅花溪畔相识，钟爱情深，别后梦魂相隔，相思暗惊，弄得多情鬓白，剪愁不断，沾恨泪新。这首《留春令》在词意和感情上与此极为相似，由词意可知词人是大约在春天的一个傍晚来到梅花溪的。此时太阳落山，月亮升起皓空，但见那梅树在明月清光的映照下，银光素辉，清奇幽绝，分外动人。可是，那梅树梢头却因暮色尚未散尽，而月色又不明朗，朦朦胧胧，看不清梅花的冰姿雪容。
　　这情景对一心赏梅，爱之情深的词人来说，自然是很扫兴的，心中不觉浮起难以抑制的怨愁，显出百般无奈的神情，因而以清空骚雅之笔写出两句奇妙的词句：“挂愁无奈，烟梢月树。”前句写情，后句写景，情由景生，妙合交融。其中“挂愁”很是形象，也是词人爱用的字眼。他曾在《八归》中说：“只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。”这“挂愁无奈，烟梢月树”八个字，清辞奇思，深得词家三昧。姜夔说：“邦卿词奇秀清逸，有李长吉之韵，盖能融情景于一家，会句意于两得。”就此而论，实在是恰切之评。
　　过拍两句：“一涓春月点黄昏，便没顿、相思处”，写词人月下徘徊，愁思难释的情景。暮色已浓，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都无所隐匿，连词人的满怀相思也没有可安顿的地方，真个是“寸心外，安愁无地”，闲婉深曲的细腻感情在低低的诉语中得到全面的吐露。“春月”，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既写月光月色，又映带出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可见。句中的“点”字形象地写出月光映澈溪水，点破黄昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月点破黄昏又富有一种动态感，化静为动，饶有情趣。










　　下片写月下的'回忆和遐想。
　　第一句“曾把芳心深许”，上承“相思”二字，用拟人化手法叙说梅花相爱情深，曾两情相悦，此时犹沉浸在昔日欢爱的回忆中。梅花本来无情，而词人以情观花，故而花亦有情。但“相思一度，秾愁一度”吧，美好的时光已经逝去了，往事犹记，旧情依然，魂牵梦随，柔情似水，满腹衷肠，急切欲诉，却又思绪纷乱，欲说又不知从何说起，于是悲戚戚地吐出一句：“故梦劳诗苦！”这个“苦”字，是相思之苦、想说而说不出的苦，感情份量很重，着力表达了词人对梅花相爱之深、相思之切的感情。当他无计可诉相思的时候，蓦然想起东风或能传达相思之苦，是它最先把春的信息带给梅花。所以殷切地盼望这多情的使者能把刻骨的相思带给梅花。可是，听说多情的东风早被那竹外的梅花留住，迷恋着梅花沁人的幽香，难以拿它作使者了。
　　因而词人无限哀怨地说出末结两句：“闻说东风亦多情，被竹外、香留住。”写到这里，词人的心头更加沉重了。虽然梅留东风只是“闻说”，未必是真，但在词人想来，疑虑难释。只能失望地将之当真。怨恨、痛苦、失望、悲伤的复杂感情一齐涌了出来。
　　从这结尾两句来看，词人咏梅花，似别有怀抱，但词人却未未明，大概是留给有心的读者探寻其心曲的奥妙吧。这首小令不写形而写神，不取事而取意，对所咏之物不露一字，通篇不见梅字而处处梅在，正所谓“不着一字尽得风流”。词意深曲含蓄，词情跌宕低徊，奇思巧语，妥贴轻圆，确为词中俊品。
梅花原文、翻译注释及赏析5
　　原文：
　　梅花
　　明代：宸濠翠妃
　　锈针刺破纸糊窗，引透寒梅一线香。










　　蝼蚁也知春色好，倒拖花片上东墙。
　　译文：
　　锈针刺破纸糊窗，引透寒梅一线香。
　　用绣花针刺破纸糊的窗户，引入梅花的一线清香。
　　蝼蚁也知春色好，倒拖花片上东墙。
　　蚂蚁也知道春色正好，倒拖着梅花花瓣上了东墙。
　　注释：
　　锈针刺破纸糊窗，引透寒梅一线香。
　　蝼(lóu)蚁也知春色好，倒拖花片上东墙。
　　蝼蚁：蚂蚁。
　　赏析：
　　翠妃的这一首咏梅花诗很有名气，古来咏梅之作不计其数，而这篇咏梅诗，别出心裁。
　　，并且先是细腻地描写梅花的香味缕缕如线，真是未见梅花，先闻其香。
　　后面又写到蝼蚁拖着梅花瓣儿，爬上东墙，这个细节令人觉得充满生活情趣，从而透露出诗人对于梅花的喜爱，对于春天即将到来的喜悦之情。
　　“刺破””“引透”“倒拖”几字，恰似一个个小小细腻的片段，把春色之浓之妩媚，以及对春的向往，表达的淋漓尽致。
梅花原文、翻译注释及赏析6
　　原文：
　　梅花
　　清代：汪中










　　孤馆寒梅发，春风款款来。
　　故园花落尽，江上一枝开。
　　译文：
　　孤馆寒梅发，春风款款来。
　　孤寂的客馆中，寒梅开始绽放，春风脚步徐缓地来到树下。
　　故园花落尽，江上一枝开。
　　此时故乡的园中花已经开了又凋谢了，江上春尚寒，只有一枝独开。
　　注释：
　　孤馆寒梅发，春风款款来。
　　孤馆：孤寂的客舍或旅馆。发：开放。款款：徐缓的样子。
　　故园花落尽，江上一枝开。
　　江上：一本作“江树”。
　　赏析：
　　这是一首乡情诗，写作者因在客地见梅花而牵惹起对故乡的怀念之情。
　　此诗以故园和客馆梅花开放的早迟不同，表现出客居异地的孤凄和对故乡的深切怀念。诗首句写客地见梅。梅开报春，一元复始，万象更新，照理说自有一番喜庆之气，可诗人的心态却不甚佳妙，表现出的是“孤”，是“寒”，一开篇就流露出深重的乡思乡愁。诗曰“孤馆”，表明诗人是做客他乡，馆居异地。出于一种水是家乡美、月是故乡明的感情。诗人甚至觉得客馆的春风也来得特别迟，它是款款而来，姗姗而至，大有“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里夕阳暮”那种难耐的孤凄。以上两句写客地见梅，不言乡思而乡思自浓，不写乡愁而乡愁自现。可谓“不着一字，尽得风流”。
　　接下来两句写怀念故乡。“故园花落尽”，是说故乡的梅花早已凋落殆尽。这里的“花”承首句的'“梅”，当指梅花而非言他花，如指他花落尽，就显得与事实不符。汪中故乡在江苏扬州，江南春天虽早，亦不至于百花凋残而客馆寒梅始花。这一句以故乡花落，反衬客馆始花，进一层写出作者客居他乡的孤苦意绪。“江上一枝开”，这一句是回过头来写客馆的梅花，故园花已落，客馆花才开，以两地花开时差作比，突出表现出“哪里都没有家乡好”这种中国人民的传统心态，抒发了热爱家乡，怀念家乡的思想感情。