刮奏在古筝演奏中的运用.doc

刮奏在古筝演奏中的运用
2007年12月
第5卷第4期
浙江艺术职业学院
JournalofZhejiangVocationalAcademyofArt
December,2007

郑吟
文章编号:1672-2795(2007)04-0116-06
刮奏在古筝演奏中的运用
摘要:刮奏,作为古筝演奏过程中最为常见却极其重要的技法之一,有其深刻的演奏内涵和高
,运用实况,详细演奏方法以及具体应用环境等问题的详
细论述,旨在初步建立刮奏在古筝演奏中的运用理论.
关键词:刮奏;分类;演奏方法;运用
中图分类号::A
前言
筝,自古柔美清丽,,都曾用华美的诗篇辞章来描
,筝更是作为生命力最为旺盛的民族乐器被西方众多音乐爱好者
称为"chinesepiano".作为一种大音域的纯五声音阶定调乐器,刮奏,可以说是筝演奏中一种最为常
见,"大音域",筝的刮奏在音色,音量和表现力上的变化极其丰富;
也因为"纯五声定调"排除了自然音阶中半音和不和谐音程的存在,筝的刮奏在音色的清丽典雅,以
及和声共鸣上的纯正统一等,,在筝两千多年的艺术生命中,表现出
了它不可替换的代表性和独特的个性特征,以其千姿百态,绚烂多彩的瑰丽形态,渗透在二十一弦的
血脉里,荡漾在五音百变的律动中,,
刮奏,不过是以指上下拨动琴弦的简单技巧,.
所谓"江河浩渺,湖海滔滔,风云突起,气象万千",世间百态,也就是在这串珠成线的小作为中,筝
的魅力,隐含在这种看似简单实则内有洞天的小技巧中.
刮奏,作为一种以一指迅速弹奏音阶的技巧,不仅在古筝演奏中常用,在钢琴,小提琴,扬琴等众
多中西方乐器演奏中也常有用到,那么,同样是音阶行走的技巧,刮奏与我们常见的逐次弹奏音阶有
什么区别呢?刮奏的音阶行走重点不在于突出音阶内的个音,而是一种把个音连成线状,形成块面的
一
次性惯性动作,所以,
常,我们很难在刮奏中听到具体的个音,刮奏往往给人一种大面积的,流畅的音响效果.
一
,刮奏的分类
刮奏,一般也称"花指","历音(列音)",
说,刮奏,作为一种以一指迅速弹奏音阶的技巧,
.
但这两称,却不完全可以作为刮奏的别名,具体地
从时值分配的长短上可分为"花指"和"历音".
指法符号:"".说到花指,总忍不住要在它的前面加上一个"小"字,因其在乐曲中通常作为
收稿El期:2007-06?22
作者简介:郑吟(1986一),女,浙江杭州人,浙江艺术职业学院音乐系音乐表演专业2007届毕业生.(杭州310053)
+本文为作者的毕业论文,指导教师陆曙鸣.
第4期郑吟:刮奏在古筝演奏中的运用
倚音或八分音符存在,时值短,经过音少(一般控制在七八个音之内),多为下行音阶.
(列音).
指法符号:"//".这是名副其实的"大刮奏"了,历者无固定时值,常见有一拍,一小节,
一
句甚至是一个大段落,有连续的上行或下行音阶,也有上下行回环音阶,有用右手或左手单独演奏,
也有用双手组合演奏,有在有效音区内演奏,,历音是人们普遍
印象中的"刮奏",是一种可塑性极强,表现力极丰富的技巧.
另一方面,从刮奏的作用性上,我们又可将其细分为:连接性刮奏,装饰性刮奏和内容性刮奏.
.
筝作为一弹拨乐器,出音具有明显的"点状特征",所以,在演奏中,我们常设法用摇指,点指,
轮指等技法来弥补筝音色中缺少"线状性"的弱点,而刮奏,则正是演奏"线性音色"的最佳技巧.
连接性刮奏多以花指的形式出现,短小,却是旋律中的"黏合剂"和"调和剂",能很好地连接起筝的
"点状音",使旋律达到点,线的完美统一,使乐曲灵动流畅而富有生机.
.
其并不必定为花指或历音,目的纯粹在于"装饰".刮奏因其本身具有很强的流动性,音色音量可
多变,,可使原本略显严肃工整甚至呆板的个性
顿时活泼起来,显得流畅而有趣味.
:又可细分为"仿声性刮奏","描绘性刮奏"两大类.
(1)仿声性刮奏.
以模仿并再现自然界事态万物的声响为目的,利用筝在某些音区的特性,形象地模仿具体的声音.
如《战台风》中大段无效音区的扫刮,能真实地再现台风来袭时呼啸的