传播学语境下“80后”文学受众的“窄众化”分析.pdf

新闻界—年第期。年月
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传播学语境下“后文学受众的“窄众化分析”
陈小波
衡阳师范学院新闻与传播系,衡阳
摘要“后”文学一方面在内容上尽情书写属于他们自己的青春成长过程,一方面过多的依赖于网络媒介进行
传播。这也就使得后文学的受众群体也局限于有相同或相似经历的后、后的特定群体区域,“窄众化”趋
势越发明显。
关键词文学传播后文学文学受众窄众化
中图分类号文献标识码



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一
随着新世纪科技日新月异的发展,以及市场经济的兴盛后自己的回忆,也就更能触动后受众那根敏锐而又多
和繁荣,人们的消费需求从一般性需求转向特殊性需求,个情的神经。
性化和多元化的价值消费观得到大力张扬,消费结构逐渐从后是我国计划生育政策出台后产生的一代人。他们
大众化向窄众化嬗变。文学艺术产品的消费也是如此。文没有兄弟姐妹之间的爱护和潜在竞争,是较前代人更自我膨
学在传播过程中,要想获得最大的销售利润,就需要文学生胀,以自我为中心的一代人。他们喜欢以“另类”的形式表达
产者最大限度地调动消费者也即文学受众阅读的兴趣,从而自己。他们崇尚品牌,追求品牌。后小说文本里随处可
使受众产生购买的欲望。而这也就要求,文学作品从语言到见的是摇滚、朋克、性、旅游、出国等等带有明显的后人群
体裁,从人物安排到情节设置,从故事背景到题材选择等各个的生活特征的生活方式,手机、电脑、或乃至越野车
方面,都要力求符合部分受众的喜好。于是,文学的窄众化等现代科技产品也高频率地在文本中出现。郭敬明的《左手
也应运而生。倒影,右手年华》中的晨树和他的朋友们喜欢摇滚,喜欢深夜
里在空荡荡的大街上行走、号叫,甚至辍学云游四方去寻找
一
、传播文本的“窄众化”他们所想要的一个“家”。而这不仅是作者的内心独自,更是
后一代苦闷压抑下的激情释放,是他们尽情书写青春,怀
受众选择图书信息的一个核心动机就是能解决自己的疑一切、否定一切的自信和狂放。
精神需要问题。王国维曾经说过“一代有一代之文学”,而对后文学描述了后生活的艰辛与无奈。在前辈的眼
于后一代而言,也必有他们一代之“青春文学”。后写里,他们是幸福的一代,是家里的“小皇帝”,生活环境优越,
手们在短时间内能获得如此庞大的“粉丝团”,最重要的原因物质条件充足。但市场经济的大潮下,精英型的大学生沦为
还是因为他们写作的文本内容刚好符合了受众的阅读期待, 普通的大众,找工作的艰难,高房价的压力,都让后们无
也即切合了受众的使用与满足。所适从,茫茫然而不知身在何处。这正如《左手倒影,右手年
“后”小说“写的是成长的烦恼,写的是青春小说,校华》中主人公的独白,“有时候我站在夜晚空旷的操场上我就
圃小说”。韩寒的《三重门》、孙睿的《草样年华》、郭敬明的在想,我要的究竟是怎样的生活。我不喜欢说话却每天说最
《悲伤逆流成河》等等,就是他们为之奋斗过的校园的多彩的多的话,我不喜欢笑却总笑个不停。”而后写手孙睿自己
青春记忆,饱含着奋斗的激昂,夹杂着情绪的颓废。《草样年也说“我是在等待什么喜从天降爱情工作都不是,
华》写的就是一群大学生的生活,在食堂小炒、在寝室胡侃、我不