日本经典电影《追捕》影评.doc

序:日本影片《追捕》简介
为人正直的检察官杜丘突遭陷害,被人冤枉成抢劫、强奸犯。为了洗刷自己的冤屈,他一边躲避警察的追捕,一边设法为自己讨回清白。杜丘在逃亡途中救下了农场主的女儿真由美,美丽的真由美爱上了正直的杜丘,她决定帮助杜丘走出困境。
真由美和父亲给了杜丘很大的帮助,他从东京辗转到北海道,终于在一家精神病院查到了诬告自己的横路进二,为查明真相杜丘也装病住进了这间医院,原来所有的一切都因制药厂长冈引起,是他买通横路陷害杜丘,事情终于真相大白,杜丘重获自由……
作为一个70后加之半个电影迷,看到前面有个网友提到了日本电影《追捕》,不禁勾起我内心深处的些许回忆。
上初中时中国也是刚刚改革开放,虽然整天听人念叨这个词,但一个小孩毕竟视野有限,也谈不上有啥感受,但就电影来说,真的感到耳目一新。虽然文革结束时还是个幼童,但由于众所周知的原因,在小学时代看的国产电影还是《地雷战、地道战、南征北战》,老人们戏称为“三战”,外国电影电视剧也是以社会主义国家的作品为主,譬如朝鲜的《无名英雄、木兰花、卖花姑娘》,前苏联的二战电影《莫斯科保卫战,第三次打击》和南斯拉夫的《瓦尔特包围萨拉热窝,桥》,还有阿尔巴尼亚、罗马尼亚等国的类似影片。
这些片子主要是反侵略战争和歌颂社会主义建设的题材。老人们有个形象的总结:苏联是飞机大炮(战争场面宏大),朝鲜是又哭又笑(戏剧化表现矛盾冲突),中国是请示汇报(这个大家都比较熟,呵呵)总之不论是电影类型还是来源都很单一,清一色的主旋律,虽然男孩子都喜欢战争片,但是翻来覆去难免有些倒胃。
当时与很多国家刚刚恢复外交关系的正常化,也许还加之有丰富人民文化生活和加强对外文化交流的原因吧,于是有大批其他国家的“非主流”电影涌了进来。那时没多少懂外语的(也没有互联网,影碟机),也不兴看字幕,进口数量也有限,绝大多都是经过上海译制片厂剪辑和配音后再公映的。其中就有这部《追捕》。
文革时做点小官或有点门路的都能看到所谓内参片(内部参考片的简称),那时正式引进的只有作为批判日本军国主义反面教材的《啊海军,山本五十六》等几部,国产片中的日本人只有鬼子兵,自然一律是面目狰狞,血债累累。因而这部电影带来的心灵冲击可想而知。我一个半大小子当时也不懂啥爱情不爱情,感受最深的就是主角检察官杜丘为了洗清冤屈被迫逃亡,但仍然设法寻求真相,而警官矢村在追捕的过程中逐渐从坚信杜丘是罪犯,到开始怀疑再到最后联手除恶,女主角真由美为了掩护心爱的人,不惜脱离家庭,当然最后的结局是罪犯伏法的大团圆。虽然电视台后来多次放过此片,但除了青春期时感觉真由美有点那个...性感,而在偶尔练习手枪射击时会想起她外,我对此片的认识也就只限于两位刚猛的男主角。而老爸作为基层的政工干部,在谈论时只强调政治意义:诸如此片反映资本主义国家法律制度的虚伪,资本家巨头为了发财无恶不作,好人没***据只能采用暴力手段杀死罪犯,否则还是被法院放出来等等。
转眼到了90年代中期,录像机开始逐渐普及,改革也10多年了。有个发小的哥们,老爹外派日本时偷着弄回来一批录像带,嘘......别误会,不是A--PIAN啊。其中恰巧也有这部《追捕》。哥们刚推荐时还不感兴趣,他神秘的说包你大吃一惊。(注:他爹精通日语,又是高级知识分子,教育方式也是挺开放的)我于是趁他父母不在时到了他家一起观赏,他靠他爹讲给