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象征圣洁的白色 ——千禧教堂的设计
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这座由Richard Meier所设计,于2003年10月在罗马郊区开放的千禧教堂,被评论家批评为缺少传统教堂所具备的表征,如:讲道坛、圣坛前的围栏,和一般圣殿与教徒席间宽敞的分隔空间,甚至是用了太少的十字型及古罗马长型廊柱大厅。然而,舍弃了几百年来的建筑原形,Richard Meier正走着较不为人知的战后意大利建筑之路……
千禧教堂空间分析
1) 平面分析。希腊的帕提农神庙的方正平面,罗马万神庙的圆形平面是单一的,简洁的。中世纪和文艺复兴教堂的拉丁十字式和集中式是复合的、连续的。伽登格罗芙社区教堂中殿的方形平面是单一的,简洁的,而千禧教堂中殿平面由三面方形和一面弧形平面组合成教区的主平面,并用连续三条弧组成两组狭长的弧形平面,且与主教堂中殿平面在形式上既有联系又有区别。教堂区非对称平面形式完全不同于此前任何教堂的中殿平面形式。
2) 内部空间。希腊的帕提农神庙单一的、矩形的空间;罗马万神庙单一的、穹形空间;哥特式复合的、连续的、下部方正上部等腰三角形、高耸空间;东正教的集中复合式、下部方正上部穹形巨大空间,以上所有空间都是对称的。伽登格罗芙社区教堂中殿单一、矩形的方正空间,仅仅顶部倾斜。千禧教堂中殿内部空间是连绵不绝的复合的、非对称空间,类似于直角梯形体,不过斜边是弧面。这类由边缘空间至中殿空间依次升高,仿佛在引导人们仰视天国的建筑,符合基督教堂空间的一惯特性。千禧教堂中殿空间既同于又不同于以往教堂空间,不同于在于其非对称性。
3) 整体特色。千禧教堂整体体型构成以一系列正方形和四个圆形为基础,三个巨大的、半径相同的混凝土壳体挑出地面,围合成教堂中殿的弧面,象征着神圣的三位一体,与菲利普·约翰逊设计的伽登格罗芙的“水晶教堂”一样,塑造了建筑的新形象,反光的池塘则象征着水在洗礼仪式中的地位,运用于门廊、地面、墙面及礼拜用的石材具有双重含义:除功能外暗指基督教堂和相邻的居住建筑。千禧年教堂中殿悬在壳体之间的天窗和侧窗将阳光投射到中殿和教堂的内部。伽登格罗芙社区大教堂有10 000 多盏柔和的银色玻璃窗,它们被安装在像蕾丝一样的钢体框架上,反射玻璃仅使得8 %的光线透入室内,形成一种水底般的气氛。随时间、天气和季节不断变化的光影赋予了空间活力,展示了两位设计者高水平的优雅的技术才思。
内部空间。希腊的帕提农神庙单一的、矩形的空间;罗马万神庙单一的、穹形空间;哥特式复合的、连续的、下部方正上部等腰三角形、高耸空间;东正教的集中复合式、下部方正上部穹形巨大空间,以上所有空间都是对称的。伽登格罗芙社区教堂中殿单一、矩形的方正空间,仅仅顶部倾斜。千禧教堂中殿内部空间是连绵不绝的复合的、非对称空间,类似于直角梯形体,不过斜边是弧面。这类由边缘空间至中殿空间依次升高,仿佛在引导人们仰视天国的建筑,符合基督教堂空间的一惯特性。千禧教堂中殿空间既同于又不同于以往教堂空间,不同于在于其非对称性。
罗马千禧教堂与周围环境有机结合,特别是三片弧墙的闪亮一笔,使建筑脱胎换骨,室内光线经过弧墙的反射,显得静谧和洒脱。教堂高57~90尺不等,如船帆状的三片白色弧墙,层次井然地朝垂直与水平双向弯曲,似球状的白色弧墙曲面。 。
教堂建筑面积108414平方英尺,包括教堂和社区中心,两者之间用4层高的中庭连接。建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大型的混凝土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺,看上去像白色的风帆。玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下。夜晚,教堂的灯光营造出一份天国的景观。与周围环境有机结合,特别是三片弧墙的闪亮一笔,使建筑脱胎换骨,室内光线经过弧墙的反射,一定显得静谧和洒脱。
由于三面墙各是三个半径相等的球面的部分,前来礼拜的民众会惊讶地发现,自己正置身在三个大小相同、虚幻又彼此交叉的巨大球体中。然而,北侧的活动中心却又是严谨的方形混凝土构造体。就像Meier自己形容的:「圆形是圆满,意在表现天穹。方形则展现大地,也是理性的象征。」另外,当身处教堂内部那好像正被神所拥抱的感觉也不仅是空想。一旦人们克服了那种一瞬间好似被冻结的震撼:这些不可思议的墙到底是如何矗立而不坍塌?当下他们就会强烈地感觉到他们正在一种伟大力量的羽翼下,被保护着。
“白”是迈耶建筑不可缺少的元素,而白的墙就像画纸,光影就在其上自由的作着移动的图画。 “白”是迈耶的作品给我们的第一印象。尽管白色派的建筑未必白,就迈耶而言,这个称号却是名副其实的,在以色彩浓艳的墙,红黄蓝绿的管线,眼花缭乱的装饰为标志的种种时髦设计面前,他的白色建筑自由一种超凡脱俗的气派。与二战后开始流行的暴露材料本色的设计相反,他做的白色光洁表面具有明显的非天然效果。这就是迈耶建筑的特点,也是他建筑的魅