西厢记的 艺术成就.doc

艺术成就和评价
一、结构宏伟,布局合理,娴熟发挥了戏剧艺术的表现力。
西厢记的故事在元代初期已经广为流传,《西厢记诸宫调》已经取得了很高的成就。王实甫对这一故事,精心结构,合理布局,突破元杂剧一本四折,每折由一人独唱的体制,独创了五本二十一折的规模。剧本主线突出,围绕主线,层层展开矛盾,使全剧波折迭起,悬念丛生。剧情的演进,常给人山重水复,柳暗花明之感。情节的发展变化,使人物性格更加鲜明,同时人物性格又为情节发展提供了具体依据。
汤显祖评论“赖婚”一事:“此出夫人不变一卦,缔婚后趣味混同嚼蜡,安能谱出许多佳况哉,故知文章不变不奇,不宕不逸”。这其实是对《西厢记》起伏跌宕,不落窠臼的赞誉。
二、根据人物性格,成功展开错综复杂的戏剧冲突。
《西厢记》的戏剧冲突,有两条线索,一是老夫人和莺莺、张生、红娘之间的矛盾,这是贯穿全剧的主要矛盾。这一矛盾就是反对门阀观念、藐视封建礼教和追求婚姻自主的叛逆者与维护门阀利益、维护封建礼教的封建家长之间的对立与冲突。另一条是莺莺、张生、红娘之间的矛盾,这是次要矛盾,随着莺莺突破心理障碍,和张生私结终身,他们的矛盾也随之消失。这三个年轻人的矛盾是由顾忌、猜疑、矜持和不信任造成的。对莺莺和张生来说,封建意识的负担也是造成他们之间冲突的原因。三人之间的矛盾,是以人物性格为基础展开的。他们的性格是由于三人不同的身份、处境、教养、个性形成了不同的性格,由于他们反抗封建礼教束缚的步调有紧有慢,方式也各不相同,造成了他们之间的误会、猜疑、担心等冲突,有时甚至达到了十分难堪、互相捉弄的程度。他们在冲突中加深了互相了解,也显示出每个人独特的个性。
三、语言的个性化特色十分突出。
《西厢记》中人物的语言,具有十分突出的个性特色。
张生的语言爽朗热烈,抒发其胸臆开阔清丽、洒脱不俗,表现痴情,描写急切,夸张感叹,带有青年书生的特点,富有喜剧色彩。
红娘的语言,锋利、俏皮、泼辣、爽快,俗语方言脱口而出,符合一个聪明机智、助人为乐的下层婢女的身份。
莺莺的语言,深沉幽雅,显得钟情、旖旎、犹疑、凝重、矜持、蕴藉,不失相国小姐的大家风范。
老夫人的语言板滞僵硬,惠明的语言豪爽朴素,郑恒的语言庸俗粗鄙。
四、吸收融化古代诗词中的优美诗句,用于描摹景物,酝酿气氛,为剧本增添了优美动人的艺术魅力。
元杂剧的曲词,本身具有诗词的抒情特点。王国维说:“其文章之妙,亦一言一蔽之曰:有意境而已矣……古诗词之佳者,莫不如是,元曲亦然。”
朱权说王实甫的曲词:“铺叙委婉,深得骚人之趣。极有佳句,若玉环之出浴华清,绿珠之采莲洛浦”,肯定王实甫的曲词具有诗的语言和意境。
《西厢记》中华美的语言适合描写人物性格的需要,如第二本第一折【混江龙】:
【混江龙】落红成阵,风飘万点正愁人;池塘梦晓,阑槛辞春。蝶粉轻沾飞絮雪,燕泥香惹落花尘。系春心情短柳丝长,隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉,清减了三楚精神。
表现莺莺自见到张生以后,百般情思,春天的景物都和她思念张生联系起来,景物都染上了主观色彩,明是写景,实则写情。最后四句更有婉约情词的色调,委婉含蓄中包含着强烈的感情。用这种语言抒发相国小姐的情思是很贴切的。
二本三折红娘的一段唱:
【满庭芳】来回顾影,文魔秀士,风欠酸丁。下工夫将额颅十分挣,迟和疾擦倒苍蝇,光油油耀花人眼睛,酸溜溜螫得人牙疼。