“虐星时代”强势来袭.doc

“虐星时代”强势来袭
摘要:现代社会生活节奏加快,在紧张的工作学习之余,观众更愿意收看一些轻松幽默的电视节目来放松自己。近三十年来,中国娱乐节目在表现形式方面取得了巨大的进步,更是在短短几年内经历了关于“平民到明星”的三级跳跃。从草根选秀的“造星时代”,到自主参与的“真人秀时代”,再到明星挑战赛为主导的“虐星时代”,其节目形态已经突破了原先文艺类节目的范畴,呈现出一些新特征。
关键词:娱乐节目;虐星;节目形态;寓教于乐
1 “虐星时代”出现的必然性
从历史的角度看,欧美地区有着宽松的国家政策及开放的民族习俗,因此在娱乐节目方面的起步相对较早。改革开放以后,我国的政治环境不断宽松,文艺的比重不断加大,内地也逐渐涌现出一系列优秀的娱乐节目。这些节目从“模仿”开始,迈出了娱乐探索的第一步。例如,1997年模仿香港《综艺60分》的湖南卫视《快乐大本营》开播,本着传递“快乐至上”的娱乐精神,配以劲歌劲舞与火爆的游戏场面,在不到一年的时间里迅速崛起成为国内影响力巨大的电视栏目。后期的《超级女声》、《梦想中民实现了“一夜成名”的梦想,迅速风靡全国。但在近几年,由于此类节目形式单调的“克隆”特性,使得观众渐渐产生了审美疲劳,平民选秀类节目遭遇瓶颈。与此同时,在中国内地,近年电视行业和国家政策也指引着娱乐节目走上“优质娱乐
”的高度。国产电视剧拍播比重严重失调,电视剧市场有着严重的产能过剩状态。据调查,,而每年全国电视台黄金时段加起来能消化的电视剧只有四分之一不到,明星片约大减,致使众多明星的宣传主场开始由电视行业向娱乐节目过渡。2011年7月,广电总局出台新政“限娱令”,要求各地方卫视每周在下午五点至晚上十点的黄金时段,娱乐节目的播出次数不得超过三次。这一政策被媒体提前曝光之后,迅速引起连锁反应,各家卫视开始集中资源主打本卫视王牌节目。让成名歌手进行歌唱挑战,并接受观众评论的《我是歌手》成功播出,以及《百变大咖秀》中明星颠覆形象的搞笑表演乐翻大众,还有江苏卫视和浙江卫视两档对明星更不留情面的跳水节目《星跳水立方》、《中国星跳跃》相继出现,预示着中国内地娱乐节目“虐星时代”的到来。起点高、大制作的新娱乐节目形态,以明星作为噱头的销售手段,配上豪华的制作和场地,对观众产生了巨大的吸引力。在这类“虐星”节目中,观众不仅能看到自己喜欢的明星,更能近距离感受明星们有面对挑战时的真实,同时节目本身以幕后纪实与前台现场穿插剪辑的手法,都使得观众对电视栏目更具有信任感。2 不改“寓教于乐”的主体责任
我国用“寓教于乐”作为指导文艺发展的基本方针,作为文艺节目中重要组成部分的娱乐节目,也必须不改“寓教于乐”的主体责任。在节目中,“教”与“乐”是相辅相成,不可分割的。快乐感是生物由心而发的一种无实感受,人的许多精神需要在理性世界无法得到满足时,为了不至于产生痛苦,便创造了丰富的艺术形式,以此来使得人们在艺术中达到一种理想性的满足,这便是综艺娱乐节目一直致力于的给观众带来
“欢乐”的初衷。但每个人都不是绝对的自由,我们都处于一个特定的社会环境中,要受到法律规则和社会关系的制约。改革来放以来的“寓教于乐”摈弃了旧时代强烈的操纵性,回归到应有的本体中。这种政治的隐退恰恰是政治的昌明,政治处于了一种背景位置,能够使人