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戏曲中的字头、字腹和字尾
字是组成语言的因素。人们日常生活中的语言的吐字,因为是随意状态,很少有人会深究每一个字的结构。但是,对于戏曲中的咬字,就必须深究了。我国戏曲中有一句传统民族声乐术语“字正腔圆”,首先强调了字的重要性。李渔在《闲情偶寄》中说:“学唱之人,勿论巧拙,只看有口无口。听曲之人,慢讲精粗,先问有字无字。字从口出,有字即有口。如出口不分明,有字若无字是说话有口,唱曲无口,与哑人何异哉!……常有唱完一曲,听者止闻其声,辨不出一字音,令人闷杀。”这就需要认真研究每个字收声的要点,掌握送出字音的方法。笔者现就戏曲唱念中字的结构、功能、唱法及相互关系做以浅谈。
字分“字头”(声母)、“字腹”(韵母)、“字尾”(收音)三部分。
一、字头
字头是能否把字音有力而清晰地送入听众之耳的关键。它产生于喉、舌、齿、牙、唇诸发声器官,俗称“五音”。这也是阻挡呼出的气流并与其产生摩擦的部位,即所谓字音的着力之处。因此在呼吸量加强的同时,字头挡气的力度须加强,才能与气流产生对抗力,进而产生迸发力,戏曲中唱念至“喷口”处,字头的迸发力尤为明显。如“呀呀……呸!”,又如“恨上来”等。当然,这种字头挡气的程度是根据唱腔情绪而定的。但是不管程度怎样不同,字头的迸发力都是应该强调和充分利用的,但是,关于这一点往往被演唱者所忽视或误解,因此就出现了一些不良倾向,有些人有咬字头的要求,认为不可忽视字头的表现力,但是拿不准咬字头的力度、时值,容易把字头音咬死不放。就是把声母拼命拖长或翻高(当然是依照唱腔的旋律的),迫使字腹的发音位置后移,占据了字尾的位置,这不但使声音僵化,甚至把这个字的本音也唱成不完全的音了。如京剧《龙江颂》里江水英的一句唱词
“见畚箕似见亲人在盼水”的“水”字,如果在唱念之快处,这个字就为shui,如果按这一句唱就应该是sh——u——i,如果咬死字头将会变成“尸”字音。如北风吹的“吹”字,就唱成了“出”。还有的是把字头看成是发声的障碍,因而望字头生畏,把注意力和时间大量地用在字腹上,也就片面地把声音当作唱腔的唯一手段,这样就不敢触动字头,结果使声音缺乏力度和光彩,就更谈不上字音的清晰、准确。如“好妈妈”的“妈”字就可能唱成“啊”。
针对此种情况,应该注意:
(当然呼吸深度的程度和气压量都必须依剧情和演员本身的条件而定);
“一触即发”之感,所以掌握字头唱法,不但保证字音的清晰,同时对其准确、顺利到达字腹并使声音更加丰满做了有力的铺垫。字头声音的时值应该是短暂的,但又必须是清晰、准确的。
二、字腹
字腹在念唱中是最有表现力的,它是唱腔富于色彩变化的基础,也是腔音延长的依据。如音色的美化、力度的变化、共鸣的作用、音量的增减等,都是在字腹中完成的,所以唱好字腹对唱腔的润色有着很重要的作用。
正因为字腹要负担许多重要的任务,演唱字腹的关键是注意控制口形的变化。通常说的口形,是就演唱字腹时的口腔
形状而言的。口形在唱腔进行中是不允许随意乱动的,否则不但歪曲了字音的准确,而且严重影响了气流的畅通、音色的美化。如果在行腔使调的抑扬高下之际任意把口腔乱动起来,忽而张大、忽而收敛,这时的演唱者却以为这就是“运用口劲”,表示他有功夫。殊不知如此一来,把辙韵全搞翻了。
在字腹进行中,声音有高