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韩国青春爱情电影类型研究
新硕20042 郝育倩 2004212366
摘要:
爱情片是一个源远流长而又永不衰落的电影类型。与韩国其他类型片相比,韩国爱情片在类型片本身的拓展上成绩显著,它在吸取好莱坞及欧洲等国爱情电影经验的基础上,结合韩国特有的民族风情,形成了自己的独特风格:表达新时代主题和爱情观,叙事模式新颖、节奏舒缓、细节设置精致、影像唯美、注重长镜头的运用和偏爱“静态构图”等。本文从主题、故事、情节模式、人物设置、叙事风格、影像风格等方面切入分析。
关键词:类型电影、爱情片、韩国青春爱情电影

类型电影不仅仅是好莱坞的电影现象,在世界电影史上,类型电影作为一种适应观众需求、迎合社会大众审美趣味的形式,为整个世界电影建立了一系列诱导观众的叙事法则。这些叙事法则被不同国别的电影艺术家相互仿效,显示出生生不息的艺术生命力。类型电影的存在是一个客观的电影现象,类型电影确立并尊崇社会主流的价值观和大众心理愿望,表达社会的各种状态和情结,形成了以“类”划分的相对固定的形式系统,在情节内容、叙事走向、视觉风格等方面都有某种程式性和类似性。类型电影在追求商业利润和票房价值的外力推动下,不断满足人们对某类经典作品形式感的审美需求。
类型电影(Genre Film)的定义
“类型电影”(genre film)是一个集合概念,是艺术家和观众在交流活动中历史地形成的各种特定的惯例系统。美国学者格杜尔德认为类型电影是“由于不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式”格杜尔德:《电影术语图解》,上海文艺出版社1987年版,p86
;美国学者罗伯特·考克尔则认为:“电影一旦发展出一种叙事结构,从仅仅展示事物(如火车离开站台或两个接吻的人)转向讲述故事,就开始形成类型。故事一旦被讲述,它们就立刻进入了一定的类型:浪漫的、情节剧的、追捕的、西部的、喜剧的。”罗伯特·考克尔:《电影的形式与文化》,郭青春 译,北京, 北京大学出版社,2003年版,p87
托马斯·沙兹认为“类型电影”是:“由熟悉的,单一面相的演员在一个熟悉的场景里演出一个可以预期的故事模式。”托马斯·沙兹:《旧好莱坞/新好莱坞:仪式、艺术与工业》,北京,中国广播电视出版社,1992年版,p24
梭罗门在《电影的观念》中给出了“样式”(即类型)的定义,他认为类型电影应具有如下“三性”:一是承继性。样式的意思是一部影片配上观念已经在其它几十部以至上百部影片中看到过的地点和人物;二是相似性。他认为,类型划分是以“风格”和“地点”(即环境)相似而不是以“题材”为基础的;三是规律性。斯坦利·梭罗门:《电影的观念》,中国电影出版社,1993年版,p220
他认为类型电影体现了电影的许多特殊规律,每一种盛行过的样式几乎都具有某些真正的电影特性。在李显立所译的《电影批评面面观》中,则这样定义:
“当美国电影在好莱坞发展时,出现了在形式、风格、影像和主题上相当类似的通俗电影形态,成为所谓的类型片——家庭通俗剧、恐怖片、西部片、科幻片等等。”李奕明:《娱乐片:文化转型和市场经济的必然产物》,《电影艺术》1993年第六期

综上所述,我们可以将类型电影的最基本特征归纳为“模式化”,即在同一类型中相对模式化的主题、模式化的人物、模式化的叙事结构及模式化的影像、风格等。
类型电影的识别要素和分类标准
一般认为类型电影必须具备三个要素:1、公式化的情节,如灾难片中的天崩地裂、劫后余生;如西部片中的英雄解围。2、定型化的人物,如我行我素的警察、除暴安良的牛仔、奸诈邪恶的阔佬、仇视人类的科学家。3、图解式的视觉形象,如危机四伏的塔楼,神秘莫测的古堡、桌椅横飞的西部酒馆。
一些研究者在此基础上,从六方面入手更为细致地区分各个类型的特征:一是叙事,相似的(有时是程式化的)情节和结构,可预测的情境、段落、冲突及结局;二是人物的塑造,相似的人物、个性、动机、目的和行为类型;三是基本的主题,话题,题材(社会的、文化的、心理的、行业的、政治的、道德的)及价值观;四是环境,地理的或历史的环境;五是视觉图谱(与以上几点联系密切),一组熟悉的视像如环境的装饰、服装的设计、道剧的安排、某些定型演员(有些也许会因此成为明星大碗)的选择、熟悉的对话方式等;六是拍摄技术,风格或形式方面的成规,包括照明、录音、色彩的运用、剪辑等。观众对此的认识远不如对内容的认识那样自觉。路春艳:《对类型电影的认识》,《影视现状研究》,2003年第5期
类型电影的发展历史和更新机制
类型电影首先是艺术和工业重合发展的现象,是自发的工业机制生长和艺术创作互动现象。类型电影兴起于上个世纪头20年的好莱坞,在30至50年代达到全盛期,并对世界各国的电影业都产生了影响。二战后,各种类型影片的外部