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浅析水墨里的红楼十二金钗
水墨画 ——中国画的一种。指纯用水墨所作之画。基本要素有三:单纯性、
象征性、自然性。相传始于唐代,成于五代,盛于宋元,明清及近代以来续有发
展。以笔法为主导,充分发挥墨法的功能。 “墨即是色”,指墨的浓淡变化就是色
的层次变化,“墨分五彩”,指色彩缤纷可以用多层次的水墨色度代替之。 北宋沈
括《图画歌》云:“江南董源传巨然,淡墨轻岚为一体。 ”就是说的水墨画。唐宋
人画山水多湿笔, 出现“水晕墨章” 之效,元人始用干笔, 墨色更多变化, 有“如
兼五彩”的艺术效果。唐代王维对画体提出“水墨为上” ,后人宗之。长期以来
水墨画在中国绘画史上占着重要地位。 用中国特制的烟墨构成的 “水墨画” 成为
中国画特有的一个画种。墨可分作墨、淡墨、浓墨、极淡墨和焦墨五墨,即焦墨
(原墨) 一浓墨一重墨一淡墨一清墨五层次。 墨是寒色, 由五墨构成的画应该有
寒感,它的调子应该是灰暗的。但又为何好的“水墨画”会使人有温感而不感觉
它的调子灰暗呢?这是因为好画善于利用白地 (空白) 来与黑的寒色相对比、 相
调和,因而使人有介于寒热之间的温感。而且,好的烟墨并不是暗墨。 凡光
滑受光而反射强者都叫做明物, 好墨的黑光泽如漆, 故可叫做明黑, 因而是不会
让人有灰暗感的。
水墨人物画技法—— 赭石是水墨人物中的主要色, 可以根据不同人的肤色适
当地加进一些花青、石绿、胭脂或墨,但基本上还是赭石调子,只是有冷暖、浓
淡之别。选用赭石颜料,最好用赭石膏,先用开水泡一下即可使用。铅管装的赭
石色,颗粒太粗,易沉淀,在脸上着色时要多加小心。
花青在水墨画中, 也是必不可少的原色之一。 铅管装的花青质量不好, 颜色
不正。可用盒装的花青膏,随用随泡,不要一下子泡得不太,花青容易腐臭,影
响效果。花青与很多颜色都能协调:与赭石可调成茶色,与胭脂可调成紫色,再
加进白粉,又可成为藕荷色;花青色与藤黄在一起,又成为绿色。没有花青,几
乎很多用色的问题无法解决。
白色最好用蛤粉,它与石色、水色都能调和,不易变色,而且有覆盖力,与淡墨
在一起对比显得非常高雅。但白色与白纸不同,白纸是空间,有深度,而白粉厚
于画面,往前跳,要利用好这一特性。
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因为白色有覆盖力, 在墨用得不精到、 渗化的墨迹对形体的形状产生副作用
时,上一些白粉,能起到弥补的作用。用白色,最忌四周同时出现死墨,这样显
得枯燥。因此,在白色旁边的墨色应有浓淡变化。同时,要考虑到白色与空白的
呼应。用大面积白色时(不带有改错性质) ,可以从反面上色。这样既不破坏前
面的笔触,又可使画面丰富。
在种种颜色中,最难用的是朱磦、洋红。这些颜色太飘,不沉着,很难与墨
协调,必须用时要多加小心。 黄色虽漂亮, 但用时也要慎重, 因为这种颜色太跳,
尽量不要单独使用, 可根据对象调入一些其他颜色, 便其老涩一些, 这样效果会
好一些。
总之,用色尽量少用纯色,应调和使用。石色用衬底,水色要调和,同时,要与
墨配合好。
从水墨画的角度看红楼十二金钗画意美—— 对画意之美的追求, 是《红楼梦》
较之其他古典小说在审美理想上的一个独特之处。 《红楼梦》的画意之美是曹雪
芹将追求 “言外之意”、 味外之旨” 的传统诗歌的艺术精神创造性地