《英雄》观后感.docx

《英雄》
电
影
观
后
感
学号: 541413430113
班级 : 嵌入式 14-01
姓名 : 胡永超
论《英雄》电影音效的作用
电影是音画艺术, 音乐与电影是骨肉相连的。 音乐进入电影以后, 成为电影这个
综合艺术的一个有机部分,是一种新的音乐体裁。它既有一般音乐艺术的共性,
又有自身的特殊性。 它在突出影片的感情、 推动影片的剧情起着特殊的作用。 电
影《英雄》无论从画面和声音来讲无不都是美的体现, 宏大的画面与磅礴的音乐、
画龙点睛般的声音特效相互辉映。 我将向大家展示 《英雄》 这部电影中音效带来
的震撼。
电影声音诞生在上个世纪即将转弯的时候。 关于电影的声音滥觞, 最初有一派学
者主张是为了掩盖放映影片时机器运转所产生的杂音, 或是填补器材故障与换片
的空档时间, 因此以音乐来遮蔽噪音或把音乐当成串场的中介。 但是,我们随即
发现这种说法过于偏向功能主义,不是用来解释电影声音起源的合理因素。
最早期的无声电影 ( 默片 ) 就伴有音乐, 当时的影片由于没有音效声、 环境声与对
白声,音乐就成为弥补视、 听不平衡的方法, 最常用的作法就是以管弦乐的强音
来表示打击声、摔门声、关窗户声,或打雷声等;至于人物对白的部分,多以乐
器演奏的形式来配合呈现,例如男女主角互诉情衷时配上某段歌剧里的二重奏。
这种以音乐来替代声音的情形, 其实有更深层的心理意义, 因为人类的感官需要
接收上的平衡。 德国电影音乐学家汉斯艾斯勒对此解释为: 音乐正足以当作影像
的解药,因为观者目睹近乎真实世界的一切活动时, 却听不到一点相对应的真实
声响,必然引发感官上的不适应, 因此音乐不只用来填补影像所欠缺的真实生命
感,更可以解除观众在看影片时所产生的不适应以及恐惧。
电影从无声到有声,经历了一个巨大的转变过程。 20 世纪初,人们逐渐领悟到
无声电影需要用音乐来渲染剧情, 也可以以此掩盖放映机的噪音, 于是就尝试在
电影中加入音乐。 随着时代的发展, 电影技术的革新, 人们越来越意识到电影音
乐在影片中的作用,使得它无可替代的成为了电影不可或缺的一部分。
《英雄》开始就以小提琴和古玄子为主的悲壮的音乐开篇,对电影有一种暗
示的韵味。 电影背景音乐是综合性的, 它的存在是为了使观众的注意力集中于作
为整体出现的情节上。 因此, 音乐必须受到画面叙述的严格制约, 按照叙事的需
要,决定自身的出场与否。 音乐在电影中的运用不一定多, 但是一定要恰到好处。
合适的音乐出现在正确的位置, 可以渲染影片气氛, 调节观众情绪, 有时候还可
能帮助画面共同制造影片的高潮。
反映在影视作品中,角色也需要有语言。在有声电影问世之后,电影作品中
通常都会使用对白,独白,旁白等,这些统称为影视作品中的语言。 《英雄》全
篇人物语言大多都是类似文言文的古香古色的言词。 很符合时代大背景, 能够将
观看者带入那样的时代背景下引人入戏。
一般来讲, 音响是指除语言、 音乐之外的影片中其他声音的统称。 我们生活的
周围环境, 无时无刻地发出各种声响, 这些声响如何在影视作品中表现出来, 需
要进行一定的构思和处理。 通畅依据主客观性, 我们把音响分为自然音响和特效
拟音音响。 自然音响是指生活环境中