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中国戏曲
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中国戏曲是一门综合性很强的舞台艺术,它融汇了文学、音乐、舞蹈、武术、杂技、美术等多种因素。从舞台上呈现给观众的视觉形象来看,除了处于戏曲核心地位的表演方面,舞台上的人物造型和景物造型就是人们眼中最为直接而重要的了,在传统戏曲中,人物造型方面更是重视和突出的重点。人物造型包括头、面部化妆和服装两大部分。脸谱是属于面部化妆范畴的,在戏曲人物造型中占有极为重要的地位。
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昆曲,又称“昆腔”、“昆剧”,是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山,明中叶后开始盛行,当时的传奇戏多用昆曲演唱。昆曲又称“水磨调”,一唱三叹,无声不歌的特点以及表演中无动不舞的艺术特点。唱演并重,载歌载舞
伴奏乐器多用曲笛。唱腔:典雅柔美
代表作有:《三岔口》《四平山》《游园惊梦》
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京剧
京剧是在清代乾隆年间形成于北京的一个戏曲剧种,是中国最大的剧种。京剧,也称“皮黄”,由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材,兼有昆腔、吹腔、高拨子、南梆子以及众多的丝弦曲牌和锣鼓经。其音乐基础是徽调和汉调。主要板式有导板、回龙、原板、慢板、快三眼、散板、摇板以及二六、流水、快板等。在1840年前后,盛行于20世纪三、四十年代,时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美,是近代中国戏曲的代表。2006年,京剧入选国家级非物质文化遗产名录。
精彩唱段:《海岛冰轮初转腾》、
《我在城楼观山景》、
《包龙图打坐开封府》、
《我不挂帅谁挂帅》、《玉堂春》、
现代京剧《都有一颗洪亮的心》、《智斗》是《沙家浜》第四场
京剧的唱腔的种类颇多。如:二黄、西皮、吹腔、四平调、高拔子、南梆子、昆曲等等。其中,二黄和西皮是京剧的主要声腔是两种声腔的总称。二黄的唱腔浑厚、舒缓,是一种平和、稳重、深沉、抒情的腔调,很适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤、压抑的情绪。《打虎上山》选自现代京剧《智取威虎山》第五场,
西皮的唱腔流畅、活泼、跳动、有力,是一种明朗、刚劲、激昂的腔调,很适合表现喜悦、激动、高昂及愤怒的情绪。《儿行千里母担忧》选自京剧传统剧目《三家店》,
京剧行当根据人物的自然属性(性别、年龄)和社会属性(身份、地位、职业),以及人物的品格、性情特征和创作者对人物的褒贬不同予以划分,形成生、旦、净、丑四个行当。
生:是扮演男性人物的,分老生、小生、武生、红生和娃娃生。
旦:是扮演女性人物的,分青衣、花旦、花衫、刀马旦、武旦、
老旦。
净:又称“花脸”,扮演性格豪爽、刚强,或鲁莽、勇猛,或奸
诈、凶残的男性人物。分铜锤花脸、架子花脸、武花脸。
丑:扮演性格诙谐或品行不正的人物,分文丑、武丑。
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"老生",顾名思义就是中老年男子角色,在剧中多扮演正直刚毅的人物形象,老生在剧中一般注重演唱和细腻表演,唱腔上也最为丰富。台词用京剧中的韵白来表现,演唱用真声,风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚,动作造型也以雍容、端方、庄重为基调。《空城计》中的诸葛亮《我在城楼观山景》。
“小生”,在京剧中指青少年男子角色,他们在剧中的动作造型儒雅倜傥、秀逸飞动。在演唱上采用真假声结合的唱法,演唱风格华美和明亮。例如京剧《白蛇传》中的许仙,《玉堂春》中的王金龙等。
“武生”主要扮演勇猛战士或绿林英雄等,不重演唱,以武打为主。《盗御马》中的窦尔墩《长坂坡》中的赵云
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旦行:扮演女性角色的一种行当。包括花旦、青衣、老旦、武旦、刀马旦、贴旦等。
青衣又叫正旦,扮演端庄、贤淑的女子,声音委婉细腻,用假嗓子演唱。如《西厢记》崔莺莺,《白蛇传》白素珍。京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。青衣以唱功为主,一般说来,青衣的唱腔旋律优美,细腻婉转。《海岛冰轮初转腾》
旦行中的“花旦”,扮演天真活泼的小姑娘或泼辣的妇女,在表演上注重做工和念白,声音清脆明亮。如《西厢记》红娘,《白蛇传》小青等。
“武旦”和“刀马旦”相当于生行中的武生,扮演的是擅长武艺的青壮年妇女,装扮和武生差不多,也扎靠服,她们多在剧中扮演女侠、女将甚至女仙、女妖等。武旦和刀马旦的表演往往还伴随着热闹的锣鼓点,烘托场上的气氛。
"老旦",老年女子,大都手执拐杖。音色高亢、沉实,唱和念都用真嗓子。为突出老年人的特点,走路迈一种沉稳的横八字步,