何谓当代雕塑?(上)当艾立松(OlafurEliasson)的“人造太阳”(TheWeatherProjet,2003)和欧雷(CarstenHoller)的“巨型溜滑梯”(TestSite,2006)先后在英国泰德现代美术馆(TeteModern)内出现,或当凯立(MikeKelley)的《宠物园》(PettingZoo,2007),以及艾墨格林与德拉格塞特(MichelElmgreen&IngarDragset)合作导演的雕塑剧场《天后》(DramaQueens,2007)等作品泰然自如地在敏斯特雕塑大展中上演,雕塑作为一艺术实践来说,其整体面貌究竟为何?当雕塑不断地运用多元媒材和形式、结合建筑、戏剧、舞台设计、游戏互动,或科技、生态学等跨领域学科,在运用或结合的多重可能性当中,以致于艺术家的每一种新尝试,都可能成为下个世代重新定义雕塑疆界的新指标,而这些现象是否凸显出当代雕塑的定义正以一种前所未见的姿态与速度持续松动?时至今日,在雕塑的面貌不停地改弦易辙至令人难以想象之际,是否更加必要再度回溯波依斯(JosepheBeuys)的社会雕塑、阿布拉莫维基(MarinaAbramovic)(GinaPan)身体自残式的行为艺术、纽曼(BruceNauman)的喷泉,或者更早之前杜象的脚踏车轮,甚至构成主义、未来主义,以及达达艺术家们的整体贡献?《何谓今日雕塑?》一书野心勃勃地一举回顾“雕塑自台座走下”后至今日的历史,一段事件刚发生或正处于酝酿阶段、趋势尚难以轻下断言的历史,企图揭示出隐含在明日雕塑的无限可能性。在书中所引介的六十六位代表性艺术家的作品与创作理念当中,除了曩括现在主义时期的一些代表性雕塑作品,同时也不忘谈到许多近两年来出现于一些大展中的新作,例如:去年敏斯特雕塑大展的作品,或今年五月在巴黎大皇宫展出的理查德德‧塞拉(RichardSerra)的《漫步》、费曼(DanielFirman)八月于巴黎东京宫的个展,以及九月底才在庞毕度艺术中心结束的徒非(TatianaTrouvé)个展《二和三之间的四》(4between2and3)等。此外,<艺术家的话—向沐诺、、波依斯和塞萨致敬>(HommageàJuanMunoz,FélixGonzalez-Torres,JosephBeuysetCésar>,是以「向你最喜爱的雕塑家致敬」为题,邀请费曼(DanielFirman),依斯宏(ThomasHirschhorn),科史士(JosephKosuth)和黎柏隆(GuillameLeblon)等艺术家,谈论他们心目中最敬佩的雕塑家,让读者透过各个艺术家对于前辈雕塑家的定位和作品诠释的观点,反过来阅读这些艺术家在创作理念上所受的影响或冲击,以期洞察不同形态的雕塑作品之间的潜在联系。而书中<当代雕塑的演化>、<极限艺术—雕塑史的重要阶段>、<雕塑工作室—庇护岛,开放港>、<展示雕塑—作品空间>,以及<关于《雕塑动物园》的几个想法>等文,则分别探讨今日存在于雕塑的几个值得思考的面向。其中,由卡洛林克洛执笔的<当代雕塑的演化>一文重点式地铺陈了今日雕塑发展的整体脉络,同时也引出了贯穿本书内容的主要轴线。而此书出版前夕,卡洛曾于《美术》(Beaux-Arts)杂志发表<何谓今日雕塑?>(Qu’estcequelasculptured
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