纪录片创作（第三版）第七章采访与拍摄.ppt

第七章采访与拍摄
第七章目录
第一节采访
第二节采访方法与作品风格
第三节采访与创作主体意识
第四节拍摄中的主观干预
第五节“重现”与“情景再现”
第六节交友拍摄与偷拍
第七章采访与拍摄
第一节采访
第七章采访与拍摄
第一节采访
在纪录片创作中, “采访”一词的含义已经发生变化。这种变化体现着物质决定意识的规律。
传统的采访,又称先期采访,即拍摄前的采访。其任务是搜集材料,拟定拍摄提纲。详细提纲也称“拍摄脚本”,它甚至把要拍摄的内容规定为不同景别和不同光线效果的画面,让摄影师逐一拍摄。这样,前期创作又往往形成采访、拟提纲和拍摄几个阶段。这种采访,在摄影、录音器材极其昂贵笨重的时代,有其不可或缺的必要性——减少不必要的工作量,减少器材的消耗浪费。
第七章采访与拍摄
第一节采访
一、先期采访
先期采访与传统采访大体相同,依据选题策划进行:有明确采访对象,包括人物、单位和地区;有具体采访提纲,即采访内容要点;有向采访对象搜集文字和形象材料的计划。先期采访的要求是:
具体
对有关事件及其时间、地点、人名、数字等,力求清楚、详细、明白。
全面
对所采访内容力求做全面系统了解(先不管将来使用多少)。
深入
对核心内容的相关背景、深层含义和关键人物进行深入了解。
细致
抓住要害、细微处详细采访。
扩展
请采访对象提供其他采访对象和渠道、线索,扩展采访对象和采访内容。
第七章采访与拍摄
第一节采访
二、拍摄采访
对纪录片而言,拍摄、录音才是真正的纪实采访。
今天常用的跟踪事件过程的即兴拍摄采访是不经先期采访,而是在大体确定选题内容范围的基础上带机拍摄——采访。这种采访只有在摄录设备一体化、轻型化的条件下才有可能。
虽不排除口问、笔记,却以基本内容见诸有声有色的场景、重要内情出自被摄者之口为特点。正是这种拍摄采访,使纪录片的直观性、逼真性达到极致而别具独特优势,被各种写实学派视为有效法宝,成就了许多写实纪录片佳作。
第七章采访与拍摄
第一节采访
二、拍摄采访
这种采访对作者的要求是:
(1)宏观把握心中有数:对采访内容有总体了解和评价。
(2)预见性和应变能力:对未知结果的事件发展进行跟踪拍摄;抓住关键性内容,不受一般化过程迷惑。
(3)拍摄技术娴熟:熟练地运用“挑”、“等”、“抢”等拍摄技巧和隐藏拍摄(偷拍)。
(4)有声画并重的意识:以视听并重完整实施现场摄录。
(5)有捕捉“第一感觉”的意识:拍摄者和被拍摄者共有的“意外”感、新奇感。
(6)有细节描写的意识:关键处详细拍摄,构成细节铺陈。
(7)以容忍“技术粗糙”为艺术策略:为抢到珍贵内容,在不用人工光照明、不用三脚架的情况下拍摄,即使光线不理想、镜头摇晃也在所不惜。
(8)有章、节、段落意识和后期编辑意识:景别、角度、长度的确定,充分考虑后期编辑需要,乃至尽量提供具有“句号”性的画面,供章节段落使用。
(9)拍摄之外辅以必要的相关材料搜集等。
第七章采访与拍摄
第二节采访方法与作品风格
第七章采访与拍摄
第二节采访方法与作品风格
先期采访主要用于各种写意风格的创作,如文献型、政论型、文学型、音乐型、娱乐型等观念型的作品。
拍摄采访则适合那些突发事件和发展中的故事等客观记录型作品,如报道型纪录片。
写意风格追求作品主题突出、思想深刻、旗帜鲜明。为了这一目标,在创作方法上,应十分重视综合手段,对摄影造型、现场声、解说词写作和音乐无不精心创作;对章节结构、节奏变化、高潮铺陈等也刻意营造。优秀的写意风格之作追求影视艺术综合审美效果,追求摄影造型、华美的解说词,颇能赢得特定观众群的喜爱。为此,要求全面深入地先期采访便是合情合理的了。
第七章采访与拍摄
第二节采访方法与作品风格
为实现这一目标,在创作方法上便强调以摄影、录音纪实为基本手段;淡化,甚至不用解说词;少用,或完全不用音乐;采用平铺直叙的结构、开放性的结尾,反对营造高潮、悬念。
为了这一目标,写实风格不仅在理论上反对扮演、重拍,甚至故意避免某些先期采访,刻意追求“突然袭击”式地直奔特定对象,用拍摄、录音采访捕捉主体和客体双重“第一感觉”:被摄者在镜头前的自然反应,包括不同程度的惊疑、恐惧、拒拍等自然情绪都在捕捉之列。为此,隐藏拍摄和偷拍被视为有效手段。其实,写实风格的创作并非一概地排斥先期采访,而是把它分解于选题策划和拍摄采访当中了。