工艺美术论文.doc

论文
(本科生)

中文标题走进中国工艺美术史
学生姓名王俊达
指导教师李丛芹
学院艺术学院
专业平面设计
年级 09级
兰州大学教务处

目录
摘要…………………………………………………………………………(2)
(一)何为工艺美术史……………………………………………………………(3)
(二)研究对象…………………………………………………………………(3)
(三)存在问题…………………………………………………………………(4)
(四)自身价值…………………………………………………………………(4)
(五)发扬传承…………………………………………………………………(5)
参考文献………………………………………………………………………(6)
致谢……………………………………………………………………………(7)
中文摘要: 中国工艺美术史,它所展示的,是人类文化的精髓之处;它成为一扇窗口,清楚的告诉我们当时的历史时期、社会环境、技术与文化发展情况。透过它所传达的,使我们更好的了解中国工艺美术。
中文关键词:美术史、文化、研究对象、问题、自身价值、传承
走进中国工艺美术史
(一)何为工艺美术史
什么是中国工艺美术史?在学习李老师的课之前,相信班里大多数同学都摸不着头脑。中国人写自己的美术史,喜欢写清代以前的历史,忽略了清代之后中国美术的发展,而且它也缺少与外国之间的联系,只是在写自己的历史——我们并没有用一个发展的眼光看中国,这让人很是头痛。
在中国文化发展过程中,工艺美术堪称是中国文化的一道奇葩。“工艺美术史”这个概念,据我理解,它指的是区别于动物界、植物界,为人类遗留下来的精神性的东西,它能够借助绘画、建筑、陶器、金属制品、雕刻、乐器、丝绸等等代代相传,是我们精神和物质世界的产物。
贯穿于古今的历史,需要我们一代又一代中国人用心的传下去。现如今,中国有很多的手工艺、非物质文化遗产正逐渐被人们所遗忘,像是兰州的刻葫芦文化,南方的扇子文化,潍坊的风筝文化……这些民间文化正在消逝的过程之中。如何保护好我们现存的文化,认识工艺美术的历史是个炙手可热的问题。
(二)研究对象
中国美术史是人性的,个性的,能动性的,永恒的。⑵
中国美术史研究的对象,基本上是现存的实物。它的数量情况,用坐标来表示,那么,它呈现的是金字塔的形状。⑷如图所示,
离我们时间进,作品相对较多
离我们时间越远,作品相对较少
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在原始时代遗存的文化,就好像浩瀚的宇宙中的一颗星辰,茫茫大海中的一座孤岛,“前不见古人,后不见来者”,孤独的遗留在中国的工艺美术之中,以至于我们很难理解。
中国艺术史的研究,不仅仅是研究艺术的形式、风格、内在的规律,还研究艺术与社会之间的关系,如唐代的唐三彩,丝绸,着装,都反映了当时唐代繁荣的生活场景。一般来说,美术学院的艺术史的研究,比较关注艺术的内部问题,(艺术的形式、风格、内在的规律)而综合类大学的艺术史研究,比较的偏重于艺术的外部(也就是艺术与社会的关系)。⑷我个人比较倾向于研究艺术史的外部问题,因为“这更贴近于生活”。
(三)存在问题
在研究艺术史的过程中,产生了很多的问题。一方面,是我本人的一些疑问;另一方面是研究学者们的学术问题。虽然说“历史需要铭记”,但过分的研究是否会对工艺美术之外的事物产生负面的影响?——我对此一直想不明白。
中国有很多的墓群,什么靖王墓、西夏黄陵,还有前段时间网上流行的曹操墓等等,这些古老的墓葬都是中国遗留下的“宝藏”,吸引了各方面的学者进行研究,这对中国工艺美术史的研究是积极的,也是值得肯定的。但是,连我们自己都不知道,挖人家的“骨灰”,撅人家坟头,拿人家东西,还把墓主人放在“柜子”里展示的这种行为,墓主人是否会同意?该不该去做?在古代,这种行为被叫做“以下犯上”,在现代是否可以说成是“欺师灭祖”?一个几千年前的古人,他一定不会想到在几千年后的今天,自己这么丑的被后人挖出来“欣赏”。中国老祖宗的这种“无私奉献的精神”,真的是太伟大了。换作是我,谁动我的墓,我晚上就去找谁!
中国美术史研究局限的问题,一是中国美术史只写到清代为止,似乎只关心古代,忽视了现在和未来,让人感觉有一种古代繁荣现代越来越衰落的现象;⑷二是中国美术史太关心自己国家的历史,忽视了与周边国家的联系;三是,中国美术史以往都是研究的关于绘画的历史,太局限。产生这些问题的原因,可能是中国人太热爱自己的国度,忽视了一些其他方面的因素;也可能是缺少“设计批评”,长期以来中国美术史的研究缺乏严密和逻辑性,⑴根本意识不到存在的问题。
不管怎样,中国的美术史还有更长、更远的路要走。
(四)自身价值
中国美术史在艺术研究的道路上起着重大的意义,关系着中国文化的“兴