下楼梯的裸体女人.docx

《下楼梯的裸体女人》是马塞尔·杜桑于1912年创作的油画,规格147×89厘米,现藏美国费城艺术博物馆。法国画家巴塞尔·杜桑1911年起,染指立体主义和未来主义的实验,创作了一幅属于他早期的代表作《下楼梯的裸体女人,第2号》(在此以前他画过一些模仿未来派与立体派的"裸女"画,后对此形式表示失望和怀疑,故称"第2号"),表现了他对如何在静止的画面上展示连续运动过程的兴趣。《下楼梯的裸体女人,第2号》作于1912年,它在美国军械库展览会上也露过面。被当时一些人讽刺为"木材厂大爆炸"。【名称】下楼梯的裸体女人【类别】油画、名画【年代】作于1912年【作者】马塞尔·杜桑【规格】147×89厘米【属地】现藏美国费城艺术博物馆法国画家巴塞尔·杜桑(~1968. 10)生于法国布兰维尔附近地方。他在校就学时天资聪颖,对各种知识表现了浓厚的兴趣,尤其对数学。他出生在一个艺术世家,祖父是画家,兄弟姐妹也是艺术家。杜桑从15岁起表现了对绘画的爱好。1904年去巴黎朱理安美术学院学画。初期主要仿效新印象主义、野兽派和塞尚画风。当他把这幅画送交第28届独立画展时,被评委拒绝,说它是对未来主义和立体主义绘画的讽刺,而且超出了人们所能忍受的限度。随后,即从1913年起,他以所谓达达方法,用机械图形和线形图表来展示他的一个奇思怪想,称它为《被单身汉们剥光了衣服的新娘》(又名《大镜子》)。
这幅画绘于一块大玻璃框中,既没有色情人物,也没有具体的性描写,只有带透视角度的机械图式。在这以前,杜桑画过两幅素描,一幅叫《光棍机器》,一幅叫《巧克力磨机》。《大镜子》就是在这两幅画基础上产生的。在这里,画家以抽象的地平线为中间界限,分上下两部,下面部分是一台巧克力磨机,它仅仅是一具图式:一个有透视感的矩形线框,连接上面的杠杆,上有7只锥形漏筛,左边有9个“马利克”(杜桑自造的词汇)模型(或称输汽管),它们和锥形漏筛相接连。画家称这些物体为"光棍汉",它们在空转与自在地运动着,以表示"无所发泄"。上半部是用冷色调绘成的一个象铁路伸臂信号装置的图形,下面连接一些管道式部件,这个图形象征苦闷的新娘。而它比下面的图形更具有平面性。上下两部分割,一个静止,一个运动,构成彼此的"性感"形式。杜桑在一些彩绘和素描中,常常寻求性机器的比喻,包括以前的《处女》、《从处女到新娘的经过》等,都是如此。这一幅玻璃画被他解释为是一台复杂的恋爱机器。下面的巧克力磨机的滚子在不停地辗出充满“精的气体与液体"。这就充分暴露了画家追求的内涵本质。同时,这件作品也是他的绘画生涯的顶点。事实上,他至此结束了自己的绘画活动。他想用机器和数学方式来表达高等动物的呼吸、循环、消化和生殖系统,除了含有社会学的讽刺之外,别无意义。
为完成这幅作品,修拉画了三十多幅习作和色彩稿,花了整整两年时间来绘制了这幅具有纪念碑意义的作品,它是现代艺术的重要事件之一。修拉是根据自己的理论来从事创作的,他力求使画面构图合乎几何学原理,他根据黄金分割法则,将画面中物象的比例,物象与画面大小、形状的关系,垂直线与水平线的平衡,人物角度的配置等,制定出一种全新的构图类型。注重艺术形象静态的特性和体积感,建立了画面的造型秩序。画中人物都是按远近透视法安排的