王实甫和《西厢记》.ppt

西厢记妙词通戏语牡丹亭艳曲警芳心
(《红楼梦》第二十三回)
林黛玉把花具且都放下,接书来瞧,从头看去,越看越爱看,不到一顿饭工夫,将十六出俱已看完,自觉词藻警人,余香满口。虽看完了书。却只管出神,心内还默默记诵。宝玉笑道:“妹妹,你说好不好?”林黛玉笑道:“果然有趣。”宝玉笑道:“我就是个‘多愁多病的身’,你就是那‘倾国倾城貌’。”(一本四折:小子多愁多病身,怎当他倾国倾城貌.)林黛玉听了,不觉带腮连耳通红,登时直竖起两道似蹙非蹙的眉,瞪了两只似睁非睁的眼,微腮带怒,薄面含嗔,指宝玉道:“你这该死的,胡说!好好的把这淫词艳曲弄了来,还学了这些混话来欺负我。我告诉舅舅、舅母去。”
又侧耳时,只听唱道:“则为你如花美眷,似水流年……”林黛玉听了这两句,不觉心动神摇。又听道“你在幽闺自怜”等句,益发如醉如痴,站立不住,便一蹲身坐在一块山子石上,细嚼“如花美眷,似水流年”八个字的滋味。忽又想起前日见古人诗中有“水流花谢两无情”之句,再又有词中有“流水落花春去也,天上人间”之句,又兼方才所见《西厢记》中“花落水流红,闲愁万种”,之句,都一时想起来,凑聚在一处。仔细忖度,不觉心痛神痴,眼中落泪。
王实甫和《西厢记》
全名《崔莺莺待
月西厢记》,是
王实甫的代表作
也是我国戏曲史
上艺术成就很高
的名作。
王实甫的生平与创作
关于王实甫的评论资料:
1、明•贾仲明《凌波仙》吊词:风月营密匝匝列旌旗,莺花寨明飚飚排剑戟。翠红乡雄纠纠施谋智。作词章风韵美,士林中等辈伏低。新杂剧,旧传奇,《西厢记》天下夺魁。(官伎聚集的教坊,上演杂剧的勾栏)
2、明•朱权《太和正音谱》:王实甫之词,如花间美人。铺叙委婉,深得骚人之趣。极有佳句,若玉环之出浴华清,绿珠之采莲洛浦。
王实甫,中国元代杂剧作家。名德信,是位不得志的落拓文人。编撰杂剧 13 种,只有代表作《西厢记》与《丽春堂》传世,《贩茶船》、《芙蓉亭》各传曲文一折,余则散佚。
王实甫的戏曲语言以富于文采为特色,曲词之美,与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《长亭送别》一折中尤为突出。
“西厢”故事的演变(1)
唐·元稹《莺莺传》
莺莺被弃后对张生说:“始乱之,终弃之,固其宜矣,愚不敢恨。必也君乱之,君终之,君之惠也。”
张生说:“大凡天之所命尤物也,不妖其身,必妖于人。使崔氏子遇合富贵,成宠娇,不为云为雨,则为蛟为螭,吾不知其所变化矣。昔殷之辛,周之幽,据百万之国,其势甚厚;然而一女子败之,溃其众,屠其身,至今为天下谬笑。予之德不足以胜妖孽,是用忍情。”
“西厢”故事的演变( 2 )
金代董解元把它改编成<<西厢记诸宫调
世称《董西厢》。约五万言,用了一百九十多个套数,实际上是规模宏伟的长篇叙事诗或诗体小说。它虽然取材于《莺莺传》,但在主题思想、情节安排、人物性格等方面都作了脱胎换骨的“改造”,是一部具有独创性的新作。
“西厢”故事的演变(3)
元代王实甫在《董西厢》的基础上又将其改编成杂剧《西厢记》。
《西厢记》对传统杂剧的突破:突破四折的通例,扩展为五本二十一折;几个角色都可以唱;使用多种宫调,用韵广泛多变。
元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式。它有其自身的特点和严格的体制,形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式,并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。
结构上:一般是一本四折,外加“楔子”。
角色:旦、末、净、(外)、杂(丑)。女角称旦行,男角称末行。正末和正旦是两种主唱角色。
元杂剧的剧本一般由曲词、宾白、科范三部分组成。
音乐上,杂剧的每一折用同一宫调的若干曲牌组成套曲,宫调和曲牌的先后顺序都有一定的惯例,剧本中的每一套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。楔子只能用一二支小令,不能用套曲。
戏曲常识
一、戏剧结构
西厢记第一本:张君瑞闹道场
西厢记第二本:崔莺莺夜听琴
西厢记第三本:张君瑞害相思
西厢记第四本:草桥店梦莺莺
西厢记第五本:张君瑞庆团圆