王绎《写像秘诀》研究.pdf

南京师范大学
硕士学位论文
王绎《写像秘诀》研究
姓名:李娟
申请学位级别:硕士
专业:艺术学;美术学
指导教师:黄柔昌
20110512
中文摘要关键词本文以元代画家王绎的《写像秘诀》为主要研究对象,通过版本考释、体例分析等厘清了前人在相关研究中的引用失误以及一些模糊的认识;并由《写像秘诀》中相关论点,诸如“凡写像,须通晓相法’’、“取神�瘸龇ⅲ�岷现泄��物�は�画的发展史实,在“画法与相法�ⅰ叭绾稳∩瘛��ⅰ拔娜诵は裼牖��家�肖像之关系问题”以及《写像秘诀》对后世相关画学著述的影响等方面进行研究,并得出了一些相关的结论。王绎写像秘诀肖像画
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绪论一、选题的理由作为中国人物画之分支门类的肖像画,一般认为其开端可上溯至“商周”时期��浜缶�焦�⑶睾骸⒘��⑻扑味�⒄钩墒欤坏�は窕�淖钪斩懒ⅲ�故�在元代。其标志在于:一、有了一批职业肖像画家和相关作品,如《元代帝后像册》�ū惫使�┪镌翰�、《元代后妃太子册》���┕使�┪镌翰�、刘贯道《元世祖出猎图》�ū惫使�┪镌翰�以及王绎、倪瓒合作的《杨竹西小像图》��京故宫博物院藏�龋欢�⑾喙氐男は窕�砺鄣某鱿帧6�诤笳撸�跻锏摹缎聪�秘诀》则是画史著录中迄今所见最早的肖像画专论。《写像秘诀》最早著录于陶宗仪《南村辍耕录》之卷十一,与《采绘法》条目并列,全文虽不过二百余字��黄渲邪��恍┲匾9鄣恪H缈FK�疲骸胺残�像,须通晓相法。”如“彼方叫啸谈话之间,本真性情发见,我则静而求之,默识于心,闭目如在目前,放笔如在笔底。�纭敖��坠ぃ�褐�纳#�恢1渫�之道,必欲其正襟危坐如泥塑人,方乃传写,因是万无一得�龋�婕爸钊纭跋�法�ⅰ按�瘛��ⅰ氨渫ā钡认喙馗拍睿�渎鄱院笫烙跋焐醮蟆�值得注意的是《写像秘诀》虽篇幅短小,但所涉之论均是人物肖像写生、创作之中“口诀.”、“秘诀’’、“要诀’’,而这种“口诀”在以往均因为人物�は�画之作者大多在画工体系,其中少有文人作者,因此,所谓“口诀”大多为师徒间口耳相传之“秘诀���苌傩沃钣谖淖帧H缯叛逶对凇独����恰分性尢�吴道子处理大画的能力时就云“当有口诀,人莫得知。”而王绎《写像秘诀》则是对于画工“秘诀�淖钤缂鞘觯涣硗猓��庑�耙>�记述于文字的目的,正如记述者所谓“以备师徒传授�啊坝牒檬抡吖仓���龋�蚨�诳凸凵弦踩酚衅�效,譬如其后明人肖像画的成熟以及清代《传神秘要》、《芥舟学画编·论传神人物》、《传真心领》等相关肖像画专论的出现,均在一定程度上受《写像秘诀》影响。再则,《写像秘诀》出现的元代,当时文人画已占主流,因而肖像画家中有文人身份者也不乏其人,而文人意识对以往之肖像绘画的影响,也直观的反映在相应作品中间。如元人《倪瓒画像》卷�ū惫使�┪镌翰�,以及上文所述之《杨竹西小像图》等,这种不同于画工类型的肖像绘画,与前代及同时代之肖像画相比,则同而不同,在某种程度上与《写像秘诀》中相关论点似可互为参照,这就’单国强‘肖像画历史概述》《故宫博物院院刊》,��年第���邢嗟毖芯空呶笠浴恫苫娣ā钒���写像秘诀》之内,实为考释不严之故。如卢辅圣‘中国书画全书���J榛�霭嫔纭���������页列。采绘法”于。写像秘诀”之总标题下.�
为我们研究元代绘画的某些方面提供了一个切入点。如此种种,探求《写像秘诀》作为最早的肖像画专论的原初意义以及相关影响等,便是本选题的缘起。二、国内外关于该课题的研究现状及趋势:关于王绎及《写像秘诀》相关研究的专论至目前为止尚为少见,如金松《元代画家王绎的�聪衩鼐�与肖像程式》�睹朗醮蠊邸���甑�期��ü��《写像秘诀》的分析,不仅总结了画家的写像技法和绘画思想,而且反映了程式化肖像与中国古代相术之间的内在关联,该文论述较为详细,颇为难得。然于引用版本方面则叙述模糊,如文中叙述“因此,王绎才会在《写像秘一诀》中特意写下了“写真古诀’’的篇章:‘写真之法,先观八格,次看三庭。眼横五配,口约三匀。明其大局、好定寸分。⋯”,但据笔者考察,“写真古诀”是否为《写像秘诀》之内容还是疑问,故未知作者引文之出处也。另外,该文于深度拓展方面等犹有不足。如相川阳一著、李勤璞译、陈志侠校《明清肖像画与相术的关系》�睹涝贰���年第��一文中有相当部分涉及《写像秘诀》,并对《写像秘诀》进行了校勘,然其工作底本为世界书局“中国学术名著本�摹赌洗尻「�肌罚�