欧体楷书连心得.doc

写在《九成宫》字帖丢了之后我最早练习毛笔书法的时候呢,大概就是10岁左右的样子,跟我二爷爷写的,那时候也没什么字帖拓本的,现在想起来我二爷爷写得大概是颜体。但是那时还小,练的时间也不长,断断续续写的也不多,也没什么进展,就是奠定了一个基础吧。我的写字之路一个重要的分水岭在高中,班主任老谈要求我们每周写一篇字800字交上去,说是要提高我们书写能力,考试时候多拿点分。我就开始正式注重书写了,每次写那800字的时候都是格外用心。班上少楠字写得最好。少楠写的一手漂亮的行楷,婉转流畅,有圆润之美,深是羡慕,所以我常常向他请教。由于用圆珠笔,不可避免的出现笔画直滞,没有粗细变化之美,甚至起笔顿笔都会出现疙瘩,形成一个个火柴头的形状,很难看。努力很久这样的状况也没有改观。后来又一次逛书店,看见了一本《兰亭序》毛笔字帖,深深为右军书法所之折服,看上去每一个字都是尽善尽美,就毫不犹豫的买了下来。并且萌生了一个改变了我一生的想法:何不练呢?可能有人与我有同样的体会,如果只练始终会有一个永远无法逾越的障碍,古人语:问渠哪得清如许,为有源头活水来,要想超越自己,更进一步,则必须要从毛笔书法中获取新的技法源泉。因为,中国的书法,起源就是毛笔(用刀在乌龟壳上刻的甲骨文什么的就不算了吧),所谓起笔、运笔、收笔、束笔、间架、结构、粗细、横斜、疏密、相背、俯仰、让避、参差、疾徐、轻重、……等等,门门都是学问。而这些技法,随着书写工具的简化(由毛笔变化为硬笔),也有所简化,然后如果不是寻根溯源,探求这些技法,并且熟练掌握,那书法水平只能拘泥不前。懂并且熟练应用这些技法,能帮助我们写一首更漂亮的字,无论毛笔字还是硬笔字。尽管有些技法在有些硬笔字中体现得不是很明晰,但是练习毛笔字对于硬笔书法终究还是有好处的。无用武之地和完全不懂是两个概念。大二高二暑假在家,我就拿着这本《兰亭序》去找我二爷爷,要他指导一番。此时,我二爷爷年近八十,已经略显老态了,执笔时手会微微颤抖,但是尚能书。每次去他家,老人家总是很欢欣的样子,在一旁陪着我练书,总是跟我说,“王羲之的字写的好啊,不过这些字是不能练的”,给我指出来“殇”,“曲”,“临”什么的,“这些字太草了,不适合当楷书来写”。在他看来,写毛笔字还是要从楷书写起的。于是,开始从《兰亭》中汲取书法的养分,取其中的楷字加以练习。今天看我的字,就算是楷书也多了一份翩跹灵动,可能就是那个时候临帖形成的风格吧,呵呵,一本《兰亭》影响了我一辈子。而后,高三,寝室里面,我放弃中午宝贵的时间不去睡觉,拿来笔墨,撑起桌子,就在床上学写毛笔字,大概坚持了半个月期吧,练习的王羲之的《兰亭》,还有赵孟頫的字。感觉的那段时间过得很另类,也很充实,因为条件实在是艰苦得很了:蜷曲在一张床上,几张破纸,一只破笔,没有人指导,自己在闭门造车,进展也是很缓慢。不过,在这期间,赵体字对我也产生了很大的影响,我开始学会了切力入纸的这种笔法(在赵体的横中很常见)。切力入纸,不仅使写毛笔字显得灵动健挺,我将之运用到硬笔书法中,解决了圆珠笔写字容易出现的“火柴头形状”的问题,使我的圆珠笔字写得更好看了些。对我来说,书法水平真正的一次飞跃,还是在大学。在大学,找到了最适合自己风格的书体,欧体楷书。众所周知,楷书有四大家:欧颜柳赵,欧阳询,颜真卿,柳公权,