第六章浪漫主义文学第三节 雨果.ppt

第六章浪漫主义文学第三节__雨果第三节雨果搓查淬亚察赛膏篷异看苔氢顾旷徒苛怔室桔狡瓜裔慢关测裔枣袱仿泡靳髓第六章浪漫主义文学第三节__雨果第六章浪漫主义文学第三节__雨果一、生平创作雨果(VictorHugo1802-1885),法国19世纪浪漫主义代表作家,法国浪漫主义文学运动的领袖。他的创作包括诗歌、戏剧、小说、文艺理论、政论等,反映了法国动荡的社会生活。他的创作充满人道主义激情,是西方文学史上人道主义作家的著名代表。凉备啊姆慢值铬垢戈绚玲脸污烬斥步些捍筑僻汾给淆鸭椿猎摧兼酗闷室堕第六章浪漫主义文学第三节__雨果第六章浪漫主义文学第三节__雨果流亡国外雨果出生法国东部。雨果父亲是拿破仑部下的将军,拥护共和。母亲信奉旧教,拥护波旁王朝。雨果童年在父母极端对立的政治观点中度过。雨果青少年时思想保守,成年后转向共和立场。1851年因反对拿破伦第三的独裁,被迫流亡,在国外侨居19年,1870年回国。赞垃嗓淮歌杨滦篱悉翼貉繁弦揩陌哭滤碍倾狮椎铰舷嚎冷溶柿钠露将时胎第六章浪漫主义文学第三节__雨果第六章浪漫主义文学第三节__雨果支持巴黎公社革命雨果回国参加国民自卫军,反对普鲁士入侵。支持巴黎公社革命,开放住宅为公社社员避难。1885年5月22日病逝,享年83岁。举国致哀,遗体安葬在伟人祠。静劲没法侩校佛净害穗畦艾折柿居漓幕鬃倒循囊候南港姚邑明觅贩绸锐田第六章浪漫主义文学第三节__雨果第六章浪漫主义文学第三节__雨果雨果最为法国人津津乐道的浪漫事迹是:他于30岁时邂逅26岁的女演员朱丽叶·德鲁埃,并堕入爱河,以后不管他们在一起或分开,雨果每天都要给她写一封情书,直到她75岁去世,将近50年来从未间断,写了将近两万封信。劲啮诣二刚海沫人捆镁孙假吓刘俘倪星孟谆为则诀赏偿绍琳壳队缩堤焦蟹第六章浪漫主义文学第三节__雨果第六章浪漫主义文学第三节__雨果前期创作(20-30年代)美学论著《克伦威尔·序》(),主要内容是反对古典主义,要求艺术的完全解放,提出艺术主张和对照原则。它的发表震动文坛,成为法国浪漫主义的宣言。浪漫戏剧《欧那尼》(1830)、浪漫小说《巴黎圣母院》(1831)。辟俯色芦荒理缕纸荒涸披磺蝴些督屋爆鹰湖姥独骸卓布疹耳赘台茧燕寄政第六章浪漫主义文学第三节__雨果第六章浪漫主义文学第三节__雨果《〈克伦威尔〉序言》的文艺观浪漫主义是时代的产物艺术是时代的产物,随着社会变革、时代的推进,艺术也要随之变革,更新。“支配世界的并不永远是同一种性质的文明,或者说得更精确然而更广义一些,并不永远是同一种社会形式。整个人类如同我们每个人一样,经历过生长、发展和成熟得阶段。”雨果认为人类社会经历了原始时代、古代和近代三大发展阶段,“而由于诗总是建筑在社会之上”,因此这三个阶段表现了不同的特点:原始时代———抒情颂诗古代———史诗近代———戏剧抒情短歌歌唱永恒,表现伟人,靠理想而生;史诗歌颂历史,表现巨人,借雄伟而存在;戏剧则描绘人生,表现凡人,以真实来维持。“社会始则歌唱它的梦想,继续叙述它的所为,而最后才描绘它的思想。”乳瘟啮苯昼看嘶丽有盗淀申离屯舵鸽炕慷清希向追有郡盔响肛译谍斟氛刀第六章浪漫主义文学第三节__雨果第六章浪漫主义文学第三节__雨果浪漫主义的美丑对照原则—雨果认为基督教的产生,把诗引向真实,使人们看到肉体和灵魂,兽性和神性,恶与善,丑与美在人性中共存。这样,就使文学冲破了古代文学只描绘美的典型的藩篱,滑稽丑怪进入文学之门。—在浪漫主义的黎明时期,出现了像阿里奥斯特的《疯狂的罗兰》、塞万提斯的《堂·吉柯德》、拉伯雷的《巨人传》等不是描绘美的典型,而是以滑稽丑怪的形式批判当时的社会。这种滑稽丑怪比崇高优美占优势的情况只是暂时的,成熟的浪漫主义文学应该是以美丑对照,美丑结合,描绘美的典型的文学。美丑对照,以丑写美,才能表现美,也才真实。—美丑对照的作用:1、只有美丑对照才真实。“在生活中,在从摇篮到坟墓的人生中,存在着两种敌对原则之间无时无刻不有的对立和斗争。”“丑就在美的旁边,畸形靠近优美,丑怪藏在崇高的背后,美与恶并存,光明与黑暗相共。”艺术只有既写美又写丑,才真实。古典主义只表现美,割裂美丑,失去自然完整的原貌,因而是不真实的。2、只有美丑对照才能产生强烈的艺术效果。“崇高与崇高很难产生对照,人们需要任何东西都要有所变化,以便能够休息一下,甚至对美也是如此。相反,滑稽丑怪即似乎是所休息的时间,一种比较的对象,一个出发点,从这里我们靠着一种更新鲜更敏锐的感受朝着美而上升,鲵鱼衬托出水仙,地底的小神使天使显得更美。”咆星硬及同乒衅增棱扯智旗磊迟膝讯丸碳她党融唱辟皱尝较瞒画啊坠充距第六章浪漫主义文学第三节__雨果第六章浪漫主义文学第三节__雨果后期创作(50-70年代)雨果是法国文学史上最大的诗人,诗歌贯穿整个创作生涯。法国人视他为民族诗人。诗歌基调是关