中国独立纪录片的生产机制和精神特征（文学）.pdf

上海师范大学
硕士学位论文
中国独立纪录片的生产机制和精神特征
姓名:王月华
申请学位级别:硕士
专业:中国现当代文学
指导教师:张闳
20070401
⋯名:嚆蹶冲��日期:�猵�多名论文独创性声明本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中除了特别加以标注和致谢的地方外,不包含其它人或机构已经发表或撰写过的研究成果。其它同志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表示了谢意。论文使用授权声明本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留送交论文的复印件,允许论文被查阅和借阅;学校可以公布论文的全部或部分内容,可以采用影印、缩印或其它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此规定。作者签名:导师签,
摘要�世纪�年代以后,中国纪录片的创作与传播出现了体制内电视纪录片及体制外独立纪录片的分野。本论文的主要研究对象是中国�舐�,揭示出中国独立纪录片的精神特征,进而呈现出中国独立纪录片多元化,个人化的是一种行为姿态的“独立”,同时更是纪录片话语表达、精神特征上的“独立”,而后本论文对国内已经出现的许多独立纪录片命名方式进行了简要的分析。最后,大致阐述了本论文的国社会的政治,文化语境,围绕中国独立纪录片的主要创作,概括出中国独立纪录片发展的第三部分,主要通过对中国独立纪录片的资金来源、制片方式,身份问题、生产实践以及发行和传播的分析和阐释,呈现出中国独立纪录片不同于体制内电视纪录片的独特生产机本论文的第四部分,完成对中国独立纪录片精神特征的探讨。本论文通过对中国独立纪录片个人化的话语方式、真实观等方面的分析,揭示出中国独立纪录精神的一般性、普遍性个人化,将成为中国独立纪录片精神的主要表征。关键词:独立纪录片、生产机制,精神特征片置于现代社会文化语境下,从生产机制,文本、精神表征和媒介传播等维度来思考中国独立纪录影像,通过对中国独立纪录片发展历史的梳理、,主要完成对�年代以来围绕中国独立纪录片的相关评论、阐述和研究的收集、梳理和分析,并在此基础上。形成了对“中国独立纪录片”这一概念的界定。本文认为,中国独立纪录片作为一种体制外的纪录片,它的“独立”,是对�年代以来中国独立纪录片发展历史的回顾。,而这种生产机制正是中国独立纪录片的“独立精神”萌发、,中国独立纪录片创作是独立话语对中国非主流社会的个体纪录和诠释。
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中国独立纪录片的生产机制和精神特征研究综述及方法论说明��本论文的研究对象们被赋予的对抗性——首先并不是和市场利益与流行文化所代表的商业机制的目前来看,学术界对中国独立纪录片的命名,尚存在分歧。从现有的资料来看,常见的有以下几种:“地下纪录片”,或者“新纪录片”,或者“独立纪录片”,或者“边缘纪录片”,或者“体制外纪录片”。虽然,以上诸多概念在论述涉及的时间范围、作品及现象时,存在着交叉重合的部分,但它们还是有所区别。它们从不同的角度考察了中国独立纪录片。之所以称为“地下纪录片”,是因为它们是在国家电影体系之外制作生产的,没有官方的许可,甚至无视官方的抗议和禁令仍执意在海外放映。当然,“地下”一词,不可避免地包含着某种暗示。它指向一种意识形态的期待和想象,它常被理解为暗中进行、被官方意识形态排斥甚至压制等等。当然,中国当下影像文本中是否包含这种意识形态的对抗性,以及到底包含多少,尚值得商榷。但对它的使用,。是有策略性的,它提供了有关大陆独立电影权力关系的表达,揭示了它对抗,而是在话语方式和话语内容都被明确规定的前提下,为了挣脱这种限制和压抑,对独立的个人话语的争取。”①而所谓的“新纪录片”,据说,第一次被提出,是在由张元、吴文光、段锦川等人参加的聚会上。几年后,这词又被吕新雨重新提出,并且得到了相应的理论阐释。在她看来,“新纪录片”中的“新”,