《浣溪纱》词牌写作要点.doc

《浣溪纱》词牌写作要点1、词牌特点词与诗是两种不同体裁,但不少词调与诗有渊源。大量的词体是从诗体演化而来的,尤其是小令。 小令字数通常在60字以下,很像近体诗中的律诗和绝句。只是词人把它作了一番改造。即把律绝的整齐经常打破,而演化成长短不一、声韵错综复杂的曲子词。浣溪纱就像减去一联的七律,也很像上下片各减一句的七绝。平仄音韵都和近体诗接近。只是上下片都在一联之后加一单句作结,奇偶相生,有摇曳荡漾之致,从而产生不同的情韵,适合于表达各种忧乐不同的感情。 2、浣溪纱的写法 浣溪沙,又名《浣纱溪》《满院春》《小庭花》等。入中吕宫或黄钟宫,此调音节和婉、明快,上半阕情调较急,下半阕便趋缓和。可用来表达各种忧乐不同的思想感情。婉约、豪放两派词人都竞相采用。它多运用渲染,烘托,比喻,动静结合,借景抒情,借物言志等手法。 《浣溪沙》的正格是上下片各三句,上片三韵,下片二韵。上片三句分两组,前两句一组,也有这一组为偶句的,后一句一组。上片意较浓密。下片,三句分两组,前两句一组,后一句一组,由一个对偶句接一个单句组成。偶句给人以工整稳定之感,则宜疏朗空灵。上下片前二句皆宜一起写,第三句相对独立。单句则显示出摇曳荡漾的情韵。这一句一组是很重要的,要用力才可以收住。应轻婉蕴籍,变摇曳为稳定,化动态为静态,融情入景,韵味悠然。因此,要写好两个结句是颇费工力的。贵情余言外,含蓄不尽!绕有余味。也往往是全词的重心所在。我们来看两个例词: 韦庄夜夜相思更漏残,伤心明月凭阑干。想君思我锦衾寒。咫尺画堂深似海,忆来唯把旧书看。几时携手入长安? 上片前二句皆写自己夜夜相思,在明月下伤心独倚,而第三句则思及所眷之人,料想她也如我怜惜她一般怜惜着我。下片前二句复写别后相思之苦,结句以敲问作结,虚想重见之日。 过片二句,大多对仗,往往有人是先有此联,然后扩充成一首词。但此词最要紧之处,不在过片二句,而在结句,结句要以至情动人,亦有用兴象作结者,但皆以沉挚重大为工。 薛昭蕴倾国倾城恨有馀,几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日,越王宫殿半平芜。藕花菱蔓满重湖。 此词用“藕花菱蔓满重湖”作结,见出兴亡之慨,不啻铁笔钩勒。 相反,晏殊词:一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 过片虽有好联,结拍无力,就不如韦庄、薛昭蕴词那样真切动人。如果将前后结调换,此词更工,即:“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。小园香径独徘徊。无可奈何花落去,似曾相识燕归来。夕阳西下几时回?” 由此可见,浣溪沙的结的重要性了。飞觞醉月词:若有来生不读书,依山傍水结衡庐,游鱼飞鸟自相呼。 唤取寒云担朔雪,认将红树作仙姝,清风月下一迷糊。 所以,我们在填浣溪沙的创作过程中,既要注意过片两个偶句的工整,给人以诵读的美感,更要在结处下功夫,以情动人,做到意象深远,余韵三匝,耐人寻味。只有做到了这两点,才能写出好作品,出精品,从而收到艺术创作的良好效果。 晏殊词:一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 秦观词:漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。      自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 纳兰性德:消息谁传到拒霜?两行斜雁碧天长。晚秋风景倍凄凉。       银蒜押帘人寂寂,玉钗敲