论柳永词的雅与俗.doc

论柳永词的雅与俗摘要:柳永是两宋词坛最为瞩目的大词人之一,柳永词既有俗的一面又有雅的一面。柳词的俗主要表现在题材内容上,大量深入描写市井坊曲尤其是妓女的生活,歌唱世俗女子的心声;在表现手法上力求直观浅露,不求含蓄,不设比兴、寄托,善用铺叙;在语言上多用市井俗词俚语。但同时柳永的词还有雅的一面,其词之“雅”主要体现在他那些抒写自我怀抱的作品中,尤其是这些词中景与情的融合所产生的一种深深的感发。柳永词之所以形成这种雅俗并存的艺术风格,有着多方面的因素,而且对后世的词人也产生了深远的影响。关键词:柳永;雅词;俗词;雅俗并存TheoryofwordswithvulgarliuYongAbstract:LiuYongSongaltararetwobigwords,themostprominentone,,CivicSquare,alargenumberofin-depthdescriptionofthelivesofprostitutes,especiallythesong,singingvoiceofsecularwomen;intheperformancepracticesandstrivetodirectlightsources,notforsubtle,noXing,sustenance,useelaborate;,thewordsofthe"Ya"ismainlyreflectedinhisembraceofthosewritingaself-works,,:liuYong;posedcoexist目录一、柳词之俗1(一)题材内容俗1(二)语言风格的俗2(三)审美情趣上的俗3二、柳词之雅3(一)内容雅3(二)语言雅4(三)情调雅4三、柳词之雅俗并存5注释8参考文献8柳永是中国词史上最著名的词人之一,对宋代以及后代文学产生了巨大的影响。柳永出身仕宦世家,幼小聪颖,谙识音律,擅为歌词。多次科考失败后,出入烟花柳巷,与歌妓乐工相往返,颇具浪子风范。①他对词的创造性贡献主要是体现在词调和艺术方面。首先,他发展了词的长调体制。柳永精通音律,或利用民间原有的曲调,或把小令扩展为慢词,或旧曲新翻,或自创新调,使慢词的曲牌大为丰富,词的体式至此相当完备,这样就增加了词的表现容量,扩大了词的表现能力。长调蔚然成为一代风气,倡导之功不能不归于柳永。其次,柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式,而且从创作方向上改变了词的审美趣味,即变“雅”为“俗”,着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。柳永词中最令人注目的特色,乃在于它的“以俗为美”。由于柳永曾长期混迹于市井中,有人认为他的词是民间的、是俗的。但柳永词也有雅的一面,柳永的雅词创作主要集中在他入仕之后,这时,他的词由俗返雅,创作了大量杰出的羁旅词和都市生活词,还有他那些抒写自我怀抱的作品中景与情的融合所产生的一种深深的感发。所以,柳永的词有雅有俗,或者说是雅俗并存。一、柳词之“俗”由于柳永曾长期混迹于市井中,其词又多写市井生活,有人认为他的词不是士大夫的、不是雅的。例如,《宋史》没有给他立传,宋人笔记、杂著中所记他的事迹,又往往是一鳞半爪,甚至相互矛盾。其主流意见则以柳词为“浅近卑俗”一类,这以南渡初王灼的批评最为突出:柳耆卿《乐章集》,世多爱赏该洽,序事闲暇,有首有尾,亦间出佳语,又能择声律谐美者用之。惟是浅近卑俗,自成一体,不知书者尤好之。予尝以比都下富儿,虽脱村野,而声态可憎。这里,王灼虽然肯定柳词叙事技巧之娴熟与声律之谐美,却将其整体风格定为卑俗一体。又如李清照《词论》②中说:柳屯田永者,变旧声,作新声,出《乐章集》,大得称于世,虽协音律,而词语尘下。还有像胡仔《苕溪渔隐丛话》、陈思道《后山诗话》、黄晟《花庵词选》等等,都指出了柳词之俗。③的确,柳永词的主要特点就是俗,说到柳永词,许多读者必然想到的