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对联大全1、乾隆题七十岁自寿联: 七旬天子古六帝 五代孙曾予一人2、革命尚未成功; 同志仍须努力。 这副妇孺皆知的名联,其实是孙中山先生说过的一句话,孙中山逝世以后,这句话被后人以对联的形式在重要场合广泛张贴、宣传,旨在号召人们继承孙中山的遗志,完成其未竟之事业,起到了教育鼓舞人的作用。 3、毛泽东主席在1952年中华全国体育总会成立时撰写一极富教育意义的联句: 发展体育运动; 增强人民体质。4、请看鲁迅为瞿秋白赠的一副联: 人生得一知己足矣; 斯世当以同怀视之。 鲁迅与瞿秋白的友谊是相当深厚的,瞿曾为鲁迅的杂文写过序,鲁迅在瞿牺牲后为瞿编了《乱弹》、《海上述林》以示纪念。从瞿为鲁迅写的杂文序中,我们不难看出,鲁迅称瞿为“一知己”,确实倾注了不少真情实感。 5、酒味冲天,鸟闻成凤;  酿糟抛海,鱼食化龙。  全联皆言说好,妙在运用了夸张手法,让鸟闻味变凤,使鱼食糟成龙,何况人乎?这种手法会使读者产生奇想,诱惑力强,令人顿入意境,流连忘返,手法之高,令人叹服。  当今山东鱼台孔府宴酒的一副对联,通过电视媒体传遍神州大地,妇孺皆知,联曰:  喝孔府宴酒; 做天下文章。 联句声韵平稳,却气势恢弘,很有感染力。想到当年孔夫子一定喝过此酒,要不怎么能写出《论语》那样的宏篇巨著呢。 6、林则徐有一副自题联这样写道: 不要钱原非易事; 太要好也是私心。  联句在于言及做人之心境,上句说明,钱为养命之源的道理,但言外之意是说要钱要有个分寸,下联是在说为人不要委曲求全,卑躬屈膝,要我行我素。联中两处“要”字,略为不美,综观联之大义,此疵无碍矣。7、如明嘉庆进士陈大纲写的湖南岳阳楼联:  四面湖山归眼底  万家忧乐到心头 此联独辟蹊径,写风景,言简意赅,只在出句点破而已。下联笔锋突转,从四面湖山的空旷即而想到万家忧乐,这是全联的主题所在,立意也就在于此。作者若没有真挚的怜悯之心,是绝不会写出这样的联句的。 8、在写法上,言志可分为两种,一种是有意的表白,一种是无意的流露。前者如清代彭元瑞写的自勉联: 何物动人?二月杏花八月桂 有谁催我?三更灯火五更鸡 再有如长篇小说《红岩》中革命志士为牺牲难友龙光章同志献出的一副挽联: 是七尺男儿,生能舍己 作千秋雄魂,死不还家 9、还有一种抒情手法既不属于直接抒情,又不属于间接抒情,从字面上看似通篇写景,无一字涉及主观情绪,但作者思想感情已在不尽然中融化在其中了。如山东济南大明湖联:  四面荷花三面柳  一城山色半城湖  联中不掺入任何主观情绪,只将此地现实风景以直接的手法托出,俨然一幅风景优美的山水画。然而我们却不能说作者无“诗兴”之作。试问,如果作者没有热爱祖国,热爱生活的心情,又怎能写出这样饱醮情感,寓意舒展的佳作呢?古人云:“一切景语皆情语”即是此理。10、当句对 当句对也称句中对、自对。对联不但要做到上下相对,有的多句联(或长联)本句之内前后也相对。它不但可以解决在某些词语求对时遇到的困难,而且可使对联,特别是较长的联对灵活多变,产生抑扬顿挫的音律效果,如岳飞墓联: 将军报国,宰相和戎,义愤动千秋,臣节无惭追壮缪 庙拓明朔,陵依霞岭,馨香绵万载,孤忠共喻有蕲王  联中的“将军报国”不仅对下联的“庙拓阳朔”,而且还与本句的“宰相和戎”相对仗。下联也然。此种对句形式音乐感强,使人读之上口,铿锵有致。 11、单句对  有的联在本句中自对,但上下句却不相对,我们称之为单句对,如苏州月驾轩联: 在山泉清,出山泉浊 陆居非屋,水居非舟 上联句中“在山泉清”对“出山泉浊”,却不能与“陆居非屋”相对,如结构得体,浑然一气,符合单句对的要求,自然可以为用。 12、借对 借对就是利用汉语的特殊特征,在一词语同时具备两种意义的状态下,作者在联中用的甲义,又借用它的乙义同另一词相对,如: 人近百年犹赤子 天留二老看玄孙 联中在用“赤子”(初生婴儿)和“玄孙”(曾孙之子)的甲义相对的同时,又借“赤”(红色)和“玄”(黑色)的乙义相对。 有的这种对仗不借语义而借语音,如: 尧天舜日舒清景 晋水泉山映紫云 即在上联中借用与“青”同音的“清”与“紫”相对。有的还可以借结构相似的词语来相对,如湖南桃花源联: 境辟太元年,看流水桃花,洞口不生寄奴草  地犹武陵郡,喜垂鬓黄发,村中时见避秦人 联中“寄奴”是南朝宋武帝刘裕的小名,构词方式属动宾式,与下联动宾结构“避秦”相对。 13、正对  正对,也称并列对,即上下联内容基本相同,互相关联,互为补充,说明的是一个方面的意思。但二者又合谐地处在统一的意境中。如陈素风诗句联: 千门竹影联春色 一段和风彻翠微 上下联句均是写宜人春色,说的是一种事物,上下联句只是起到互为补充的作用。 如集陆游诗句联: 山河兴废共搔首 风雨纵横乱入楼 上下联句均写的是一种国破家亡的惆怅之情,只是作者采用了不同的意象来