作为大众媒介受众与70后80后.pdf

福建师范大学
硕士学位论文
作为大众媒介受众的70后80后
姓名:刘威
申请学位级别:硕士
专业:戏剧戏曲学
指导教师:谭华孚
20090501
中文摘要所谓“�后�蚴恰���的说法最初源自文学界,是分别对出生与上世纪�年代和�年代的两代作家群体的整体称谓,这两代作家群都以崭新的姿态出现在文坛,他们所产生的反响引起了评论界的关注。他们的出现以及传播都是在大众传播语境下发生的,特别是�后作家群体更是这样,他们的传播范围非常广泛,而且他们的身份也比较复杂,比如以韩寒、郭敬明等为代表的�后作家,他们除了是作家身份之外,还兼有赛车手、编辑、老板等身份。“�后”和“�后’’这两个源自文学界的词语,渐渐地,它们的意义已经扩展成对两代人的整体称谓。本文把他们作为大众媒介的受众,从媒介进化和媒介环境的变化角度来分析,认为这两代人的个性气质、价值观念、行为方式等,都与他们所处的媒介环境有这着密切的关系。从两代人所接触的主要媒介的角度来分析两代人的代际特征,并提出“媒介代际�媒介环境,媒介代际这一说法。关键词:�后,�后,代际,
中文文摘二个原因——如果对中国当代历史进行分期,很自然的,文革十年是一个断层,�本文研究的�后是泛指上世纪�年代十年间出生的一代人,�后就是随后的十年内出生的另一代人,作为对两代人的社会学界定,真正的标准不是精确的时间裁定,而是作为两代人文化表征的代际特征的粗略区分。大约的时间是这样的:上世纪�年代后期开始一直大现在����,是�后们开始有记忆到成长到接近不惑之年。�后们的记忆之初大约延后十年,至今,他们已接近而立之年。他们的青少年时期正处于上世纪八九十年代。中国社会,特别是上世纪八九十年代,媒介进化的速度和媒介格局的剧变的激烈程度是罕见的。�后和�后们的青少年时期正处于媒介进化浪潮的中心,他们的成长过程与媒介环境有着千丝万缕的联系。以麦克卢汉、马克·波斯特、尼尔·博斯曼等人为代表的媒介环境学派以媒介或是技术的发展来给人类历史来分期,比如尼尔·博斯曼把人类历史分为工具时代、技术统治时代和技术垄断时代,马克·波斯特亦有第一媒介时代和第二媒介时代之说。他们的论断非常悲观,特别是技术垄断的悲观论者对现代媒介深恶痛绝。不可否认,在当代中国,现代媒介对�后和�后们性格、气质的建构起到至关重要的作用,仅从媒介环境的角度就足以看清他们两代人的代际刻度。�后或是�后的提法这些年来很是流行,这与当代中国社会变化太快有关,�年的时间足以有翻天覆地的变化,人与人之间相差�年间就是另一代人了。第年前后是一个新旧分界线,�后�后正是处于这一新旧交替时期,�后被称为“新新人类���笤蚴恰案母锟7藕蟮牡谝淮���6杂谡饬酱�说纳缁嵫�粜源�侍卣�的描述已经非常多了,本文则是从大众媒介转变的角度来探讨。文中指涉的�后是作为与�后截然不同的另一代人,不能简单地在时间上划分,而且,就算是�年后出生的人群,若是在家庭中有兄弟姐妹,单就作为家庭成员的身份,他就更具有�后特征。因为�年代出生的人群中,独生子女现象还未大面积普及,�年后,计划生育政策的逐渐收紧,独生子女越来越多,从家庭成员的数量来讲,�后们更具有“独生子女”属性。改革开放三十年,中国的媒介形态及媒介格局已经发生和并且正在发生着剧烈的变化。以电子媒介为例,从数量统计上来看,电影、电视、广播三种现代媒介的��
在�年代的经历一个焦灼的角力过程。这些风起云涌的变化的背后还有一个巨大的真实,即只有作为印刷媒介的书本才在人们的日常生活中占有主要的地位,当时人们特别是青年们打发时间的是以书本为主。到了�年代后期,国际互联网开始出现,互联网的接入好比是媒介进化中的一次革命,这种连接全球的互动、虚拟、即时、广泛连接的新的媒介出现并逐渐普及之时,正是�后们从高中到大学的这一最敏感,最容易被媒介感动、驯服的阶段,而此时最后的一代�后们最迟也在世纪末走上工作岗位,这是两代人不可忽视的区别之一。这种传媒格局的剧变改变了媒介生态环境,同时也从某种意义上改变人们的生活方式。而深处这一潮流的�后�后,是作为大众传播媒介的受众的重要成员,敏感的年龄段显著的代际差异表征着中国当代社会的深层结构的转型。本论文把�后�后作为受众的研究焦点的根本原因也在于此。文章试图通过分析�后与�后这两代人的传媒受众身份,厘清中国传媒格局内部关系及其变化状态,并藉以对新时期以来的中国社会进行传播学解析。论文第一章从现代媒介逐渐在中国大地普及入手,描述媒介进化带来的信息方式的变化,并强调媒介环境的转变和�后�后生活时代的对应,以及在这一媒介环境剧变的前期,印刷媒介在社会中影响。第二章则开始具体描绘�后和�后使用媒介的特征,通过列举他们各自接触、使用的主要媒介,分析这些媒介的功能特征,具体分析使用媒介的行为方式,找出他们之