刍议影视文学的审美特征.doc

刍议影视文学的审美特征.doc:..当议影视文学的审美特征摘要:按照中国传媒大学周学斌教授提出电影、电视剧均属于“大戏剧”范畴的理念,本文以黄越勋和作者创作的影视文学为例,阐明了影视文学独特的审美特征,一者纪念早逝的恩师黄越勋,二者为影视文学爱好者起抛砖引玉之作用。关键词:影视文学;审美特征还记得早年看过的经典电影《渡江侦察记》《南征北战》《东进序曲》《智取华山》?你们认为它们有怎么的特征呢?前苏联著名导演吉甘认为“艺术的现实主义性”、“蒙太奇”、综合性”是电影的基本特征;德国著名电影理论家克拉考尔认为电影最基本的特征是“物质现实的复原”、“镜子式的反映自然”;1985年笔者在大学念中文系时,教授又说“音响性”、大众性”和“造型表现力”也是电影特征的组成部分。随着社会的发展,电视艺术问世了,有人认为电视剧是话剧艺术的发展,后来,电视剧开始朝电影靠拢,有人又把电视剧与电影等同起来,认为电视剧就是“小电影”。记得80年代看电视剧《红楼梦》《霍元甲》《陈真》的时候,一些年轻人就常说:走,看小电影去!那么影视文学到底有怎样的独特审美特征呢?笔者认为,影视文学不仅具有戏剧的共性,也具有自己的独特性。一、高度集中的矛盾冲突性影视文学强调从矛盾危机开始,牢牢地抓住观众心理。它是一种激变的艺术,速度快,剧作一开始就蕴含着危机,紧接着步步危机,迅速展开,凸现矛盾。在中央电视台反复播放,由黄越勋与多位编剧共同创作的32集电视连续剧《冷箭》开头,故事就在罪犯冒着倾盆大雨中冲出泥巴围墙脱逃,劳改干警紧急追捕罪犯这对矛盾冲突中展开剧情,紧紧地抓住了观众的心理,然后就按照“大起解”、“建农场”、“平暴乱”三个板块的行动集中组织剧情。在组织剧情的过程中,紧紧抓住“大起解”的新奇,“建农场”的曲折,“平暴乱”的惊险,让每一个板块都可以平地生波,一波三折。最后由这些紧密联系的板块构成的情节故事一道向全国观众展现了上世纪50年代初一段鲜为人知的共和国往事,讴歌了为了保卫共和国的胜利果实,捍卫新中国政权的忠诚卫士。2014年7月,四川省委政法委举办首届“平安与法治”微电影、公益广告、动画创作大赛,笔者受命到省厅局协助厅局领导指挥全省监狱系统作品大赛,共二十部作品。在剧本初审修改的过程中,笔者与局领导始终贯彻了“高度集中的矛盾冲突性”这一审美特征,结果拍摄出的作品在国家级专家评比中,获得了褒扬。二、时空高度集中统一性世界上的万事万物都处于一定的时间和空间的统一中,恩格斯曾说“一切存在的基本形式是空间和时间,时间以外的存在和空间以外的存在,同样是非常荒诞的事情。”客观现实就存在于一维的时间和三维的空间统一之中,皆受自然规律的制约,那么来源于生活而又高于生活的影视作品同样存在于一维时间与三维空间里,它仍然要受到时间和空间的限制,只不过它们是高度集中了的时间与空间。黄越勋编剧的8集电视剧《赵世炎》,由中共中央总书记江泽民亲自题写片名,讲述的就是赵世炎烈士为组织好上海第三次武装起义,与周恩来同志一起进行了周密部署,当斗争遭到挫折时,及时总结经验教训,并在斗争中身先士卒,冲锋陷阵,最后领导工人们打败了反革命武装,在中国工人运动史上写下辉煌一页的事迹。故事的时间定格在上海工人第三次武装起义前后,而空间定格在上海滩,