中国戏曲的主要特点.ppt

中国戏曲的主要特点中国戏曲中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化。戏曲与话剧,均为戏剧之属,都要通过演员扮演人物,运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者,戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作表现现实生活,即人们所熟知的“唱、念、做、打”。谓以歌舞演故事也中国戏曲戏曲经过无数代艺人的不断丰富探索和发展,已经形成了自身显著的特点。今天,就让我们来了解中国戏曲的三大特点:始于离者,终于和离形而取意,得意而忘形舞台小天地,天地大舞台一始于离者,终于和中国戏曲,是一种综合舞台艺术样式。我国戏曲用以唱、念、做、打为中心,有着丰富的艺术表现手段,使与其他表演艺术紧密结合,使中国戏曲富有特殊的魅力。它把曲词、音乐、美术、表演的美熔为一炉,用节奏统驭在一个戏里,达到和谐的统一,充分调动了各种艺术手段的感染力,形成中国独有的节奏鲜明的表演艺术,而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的,即演故事;都遵循一个原则,即美。二离形而取意,得意而忘形中国戏曲的表现生活,运用了一种“取其意而弃其形”的方式。歌和舞的本身,就决定了它的外在形式要远离生活,使其具有韵律、和谐之美。远离生活形态的戏曲,依旧是以生活为艺术源泉的。由于中国戏剧家对生活能勤于观察,精于提炼,因此能精确又微妙地刻画出人物的外形和神韵,做到神形兼备。无花木之春色,无波涛之江河。三舞台小天地,天地大舞台中国戏曲运用虚拟的手段,制造弹性的时空,又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解,来完成对阔大天地的描画。所以,即使舞台上没有崇山峻岭、河流湖泊,没有似火骄阳、狂风骤雨,演员也可以凭借虚拟的表演,使观众身临其境,可以在空旷的舞台上驭马行舟。三五步行遍天下,七八人百万雄兵。戏曲中的角色戏曲在塑造人物方面有其独特的造型语言。它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当,一般说来有“生、旦、净、丑”四大行当,每一种行当又有更细致的进一步分工。戏曲人物造型形象鲜明、风格多样,有强烈的剧场效果,常常更易于激起观众的欣赏兴趣。生旦净丑生“生”分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。京剧中的“生”,一般指剧中扮演男子的演员。须生(老生):顾名思义就是中老年男子角色,口戴胡子,因性格与身份的不同,可分为靠把老生,衰派老生等。在剧中多扮演正直刚毅的人物形象。“小生”:指剧中的纱帽生(官生)、扇子生(书生)等青少年男子角色。他们在剧中的动作造型儒雅倜傥、秀逸飞动,演唱风格华美明亮。"武生"为戏中的武打角色,指扮演剧中年轻的男性武将,他们用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强。不重演唱,注重武打动作的娴熟和技巧的难度。旦“旦”,是女性角色的统称。按照人物的年龄性格,可细分为青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦等。“正旦”:大家闺秀和有身份的妇女,也称“青衣”,表演庄重娴静,秀雅柔婉,以唱功为主,唱腔旋律优美,细腻婉转。“花旦”:天真活泼或放荡泼辣的青衣妇女,在表演上注重做工和念白。“武旦”和“刀马旦”扮演的是擅长武艺的青壮年妇女,多扮演女侠、女将等。表演往往伴随着热闹的锣鼓点,烘托气氛。“老旦”,指扮演老年妇女的角色。走路迈一种沉稳的横八字步,服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿色,演唱用真声表现。