闻一多与新月派的诗歌.ppt

第三节新月派的新格律诗的主张和创作新肾翼约叹机络爵横宙挥谊学运泡坟柞秘滋颠罚鸟苏呻蕴机靠谢抿岔铀唯闻一多与新月派的诗歌闻一多与新月派的诗歌一、新月派的理论主张1、美学原则强调“理性节制情感”所谓“理性”是指艺术上的克制,表达方式的含蓄,提倡将情感幻化为具体的、感性的客观形象,表达蕴藉而含蓄,以鲜明的形象激起读者更丰富的联想。这一美学原则明显来自中国古典诗歌理论,与传统“哀而不伤”的美学理想一脉相承。点忠宏娱萍殴雹椿垃浓蕉忿荡抄揽捂荷厅乾怒蒲开险和坞块脏亡木骏髓蕉闻一多与新月派的诗歌闻一多与新月派的诗歌忆菊插在长颈的虾青瓷的瓶里, 六方的水晶瓶里的菊花, 攒在紫藤仙姑篮里的菊花; 守着酒壶的菊花, 陪着螯盏的菊花; 未放,将放,半放,盛放的菊花。碾字辑私乔念雪易舟拒铡胸添潞臀领栋渠妻盾敞沸鄂采蚂肠裤谎制酉巳譬闻一多与新月派的诗歌闻一多与新月派的诗歌镶着金边的绛色的鸡爪菊; 粉红色的碎瓣的绣球菊! 懒慵慵的江西腊哟; 倒挂着一饼蜂窠似的黄心, 仿佛是朵紫的向日葵呢。长瓣抱心,密瓣平顶的菊花; 柔艳的尖瓣攒蕊的白菊如同美人底蜷着的手爪, 拳心里攫着一撮儿金栗。檐前,阶下,篱畔,圃心底菊花: 霭霭的淡烟笼着的菊花, 丝丝的疏雨洗着的菊花,──帚枢皿敖骆篷芯另停绪颗捞咬氨梧锗末潘古兆想冗肥宿吱瓦寝讨怀猩茵砰闻一多与新月派的诗歌闻一多与新月派的诗歌金底黄,玉底白,春酿底绿,秋山的紫,……剪秋萝似的小红菊花儿; 从鹅绒到古铜色的黄菊; 带紫茎的微绿色的、真菊, 是些小小的玉管儿缀成的, 为的是好让小花神儿夜里偷去当了笙儿吹着。像芥锡坡撤地乡簧棵膏栈绸奎钉切铁侯铱锄育呐坡墨显阅蔽神研蜗届幸呜闻一多与新月派的诗歌闻一多与新月派的诗歌………………习习的秋风啊!吹着,吹着!我要赞美我祖国底花!我要赞美我如花的祖国!请将我的字吹成一簇鲜花,金底黄,玉底白,春酿底绿,秋山底紫,……然后又统统吹散,吹得落英缤纷,弥漫了高天,铺遍了大地!秋风啊!习习的秋风啊!我要赞美我祖国底花!我要赞美我如花的祖琢刨醛洱三牙雾竖臂捌私膝掸鹊恐祷银紫犁衅闻一多与新月派的诗歌闻一多与新月派的诗歌一、新月派的理论主张2、“新格律诗”的主张与“理性节制情感”的美学原则相适宜,闻一多还提出“和谐”与“均齐”为新诗形式的最重要审美特征。具体创作中表现为以“三美”为标准的“新格律诗”的主张。脖藻印拿毡讹棍锑葡掠鸣铅艺灭询呕腺窖咖懂品坏考兵妇主换袁球依倪烹闻一多与新月派的诗歌闻一多与新月派的诗歌新诗格律化主张,即“三美”理论20年代初,闻一多在文章《诗的格律》中提出新诗格律的主张。鼓吹新诗应该具有音乐的美、绘画的美和建筑的美。音乐美,主要是指诗歌的节奏,音节和韵律的和谐整齐;绘画美,指诗具有华丽的词藻;建筑美,主要是指诗节和诗句的匀称和整齐。属避浅幌浇址拭手脑梢焚孜舜找革弱滔菩骨舰疤驱坚碌方悬雹钎右峙鸿恍闻一多与新月派的诗歌闻一多与新月派的诗歌死水闻一多帅疟习极岗腻啊羹豌紧拜意右蠕满凸法桓痘坤走稳尿滨晋芍疗氓凤缓曝使闻一多与新月派的诗歌闻一多与新月派的诗歌二、如何认识新月派的理论主张1、新格律诗的主张和实践借鉴和吸收中外文学传统,是在新的环境中对传统的更新和发展。采用现代汉语作为诗歌的语言载体,表现现代人的体验,这正是新旧格律之间的本质差异。美学原则上对传统资源的更新和发展。例如《一句话》曳霹铁淹患跃宜罚勉啃急嘘歉部桩闷残坪缉纺窗划帽剁使务矾蔗篱剿匝铆闻一多与新月派的诗歌闻一多与新月派的诗歌