《小顾艳传》的叙事策略.doc

《小顾艳传》的叙事策略.doc:..《小顾艳传》的叙事策略摘要:本文主要从叙事学的角度出发,通过叙事视角、叙事时间、叙事语言,分析叙述者讲述故事的方式,使读者感受作者与故事的距离,并进一步探析作者是如何在叙事技巧与思想内涵完美结合下塑造鲜活饱满的人物。关键词:叙事视角叙述者叙述时间叙述语言《小顾艳传》是严歌苓“穗子”系列作品中的一篇。文章通过叙述小顾的生活景象,写出了一个傻的可爱又世故多情、不得不背叛丈夫却又对丈夫一片真心的鲜活饱满的人物。本文从叙事学角度解读《小顾艳传》,并试图探究此篇小说中严歌苓精心编排的叙事技巧与思想内涵之间是如何达到完美统一的。一、叙事视角著名语言大师托多罗夫指出:“构成故事环境的各种事实从来不是‘以它们自身’出现,而总是根据某种眼光,某处观察点呈现在我们面前。……视点问题具有头等重要性确是事实,在文学方面,我们所要研宄的从来不是原始的事实或事件,而是某种方式被描写出来的事实或事件。”①《小顾艳传》中,叙述者在讲述中娓娓道来。由全知叙述、第三人称限制性叙述、自由间接引语等交替进行。文章开头,叙述者为了制造悬念,用故事中的人物来叙事,穗子的所知所见达到了设置悬念的目的。主人公小顾的出场是在大家的瞩目中实现的,叙述者并不全部采用全知全能的全知叙述,而是有限的全知叙述。比如“艺术家协会大院里的人都记得小顾嫁进来那天”②。这里的全知叙述,是借助故事中的旁观者也可以说是参与者来完成的,叙述者没有高高在上,也没有给读者一种压迫的权威感,即使叙述者是全知人物,但他的无所不知是隐蔽的,并且是不容易被读者觉察到的。然而,叙述中的权威毋庸置疑,“小顾都坚信,他们做到了至死不渝”③。这种隐蔽的全知无所不在,主人公与叙述者之间产生了强烈的共鸣,同时“我明知她的下场不妙,但爱莫能助”。这种视角又轻易地获得了一种逃避性,叙述者无所不在却又不必介入其中。正像申丹所言:“处于故事外的叙述者居高临下,通过其叙事眼光或表达方式暗暗地对人物进行权威性的评论,人物对此一无所知。在某种意义上,叙述者是在与读者暗暗地进行交流。”④当全知叙事转变为第三人称限制性叙述时,潜意识中我们已告别时杨麦就那样看着她,眼神死死的让彼此经接受叙述者所呈现的价值观,读者对故事中人物的“错误”想法摇头的同时,更为主人公的命运唏嘘不已,叙述者的感情已经被读者照单全收。《小顾艳传》中叙述者的叙事角度常常在进行不停地调换,拉近读者距离,使读者接受其观点,并与人物的命运产生共鸣。做到此,技巧方面最重要的是叙述者能自然地对外视角与内视角进行切换。“在第三人称叙述中,‘外视角’指的是故事外的叙述者用自己的旁观眼光来叙事,‘内视角’指的是叙述者采用故事内人物的眼光来叙事。人物的眼光往往较为主观,带有偏见和感情色彩,而故事外叙述者的眼光往往较为冷静、客观、可靠。从这个角度来看,‘内'与‘外’的区别常常是‘主观’与‘客观’之间的区别。”⑤来看下面一段:a“小顾,托尔斯泰是哪里人?”b小顾知道大家又开始不安好心。c不过她想,d我又不是一年前才嫁过去的小顾,书读不懂书名还能读得懂吧?e她下巴绕了一百二十度。意思是,你考谁呢?!小顾的下巴、肩膀、腰肢、屁股特别生动,会反驳、提问、嗔怪。f杨麦常常想,假如她是一个哑巴就美好多了。⑥这是《小顾艳传》中小顾