邹一桂《石径山图》的启示.doc

:..邹一桂《石径山图》的启示2007年9月,金华报社的朋友打电话来,说有位芝溪藏家要我鉴赏一幅古画,我答应了。来人叫方衡君,拿来一幅清朝邹一桂的山水大中堂《石径山图》。邹一桂是乾隆年间的著名花卉画家,他的作品很少看到,也不知道会不会画山水。我想,民间不大可能有他真迹,何况是山水呢!我不急于看画,先讲了个故事:五十多年前,我还是个毛头小伙子,在杭州买到一幅邹一桂的绢本菊花,上面有首五绝,只记得木句是“来作南山祝”。是不是真迹?我拿去请教一位姓傅的老鉴藏家。他告诉我:这是一幅小画家的菊花单条,被人截去上头题款,在心侧添造了邹一桂的题诗、名款、印章,是幅典型的“旧画后落款”。我讲这个故事是给方衡君打预防针,让他有个思想准备。邹一桂的花卉画得十分严谨,笔墨十分到位。打开《石径山图》一看,显得有些质朴、粗疏。长长的题诗、款识也不够工整。我说:邹一桂是科平出身,小楷最讲究中气笔直,不得左右摇摆。一行细楷,要求能用一枝香盖住,即所谓“一枝香”。说来说去,我认为此图不真。方衡君临别前拿出一本2004年11月份的《收藏家》,说道:“这里有一篇朱良津的《清邹一桂的山水册》,请李先生有空时对照一下。”原来,邹一桂于乾隆元年(1736年)任贵州学政,三年任满,又留一任,至乾隆七年(1742年)还京。自称:“在黔六载,披荆陟险如在梦中,而林壑在胸不能去,乃追而图之,得二十二帧。”这本号称《山水观我》的册页,现存贵州省博物馆。每开均有题诗,笔迹与《石径山图》题字无异。如果《山水观我》是邹一桂的真迹,则《石径山图》也是真迹;但还是孤证,还得找其他佐证。我查了些画史、画论、图录,乃至网上资料,都不得耍领。突然想到,如能在故宫藏画屮找到令人信服的证据,则真假自可一锤定音。我陆陆续续收藏了台北故宫博物院出版的《故宫文物月刊》,虽不齐备,也近150木。我花4天时间,全部翻了一遍,终于翻到了两幅邹一桂作品的全页彩照,特别是在总第79期上看到了王耀庭先生的《邹一桂其人其艺》一文,使我对邹一桂有了进一步的认识:邹一桂(1686〜1772年),字元褒,号小山、让卿、二知,无锡人。雍正五年(1727年)42岁时考中二甲第一名进士,即“传胪”。曾任翰林院编修、贵州学政、礼部左侍郎等职。乾隆二十三年(1758年)73岁时自请退休,至三十七年(1772年)87岁病逝,加赏尚书衔。邹善工笔花卉,“分枝布叶,条畅自如,设色明净,清古冶艳。”并善山水、佛像,还会画螃蟹。明朝“沈(周)螃蟹”、清朝“郎(葆辰)螃蟹”,乾隆时的邹一桂能把螃蟹画到如此水平,也是难能可贵的了。台北故宫博物院藏邹一桂画达55轴、1手卷、6册页。所画花卉、山水约各半,大都落“臣字款”。遗著有《小山诗钞》《小山画谱》,后者是论画名著。经将这些资料精心比对,分析判断,我认为这幅邹一桂的《石径山图》是真迹定稿本。作为一幅从实景写生而得的山水大屮堂,从写生到定稿,是一个“五日一石、十日一水”,“惨淡经营”“九朽一罢”的艰苦过程。稿本不止一木,何以说他是“定稿本”呢?因为,此图己写上长诗,已落款署,已盖印章。书画也好,文章也好,诗词也好,稿木颇为难得。宋欧阳修的《醉翁亭记》,是一篇著名文章。有人见其稿本,原写滁州东有何山,南有何山,西有何山,北有何山,达