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从“张志新”到“陈白露”
相关链接:马莉莉,1949年生于上海。国家一级演员,著名沪剧表演艺术家。1961年进杨浦区戏曲学馆沪剧班,毕业后入爱华沪剧团,后转入上海沪剧团(今上海沪剧院)担任主要演员,曾先后荣获上海戏剧表演艺术白玉兰主角奖、中国戏剧节优秀演员奖、中国戏剧“梅花奖”、中国“金唱片奖”等奖项,获国务院特殊津贴,并被文化部任命为国家级非物质文化遗产项目(沪剧)代表性传承人。曾任上海沪剧院副院长、市文联委员、市政协委员,现为上海市文史研究馆馆员。
1978年是我们这一代人的人生分水岭。在上海沪剧界,舞台正在解禁,剧团正在重建,越来越多的精英回到了各自的岗位,越来越多的机会也在涌现着。这一年,我沉浸在新婚和期待小生命的幸福中,小日子过得安宁而缓慢。与跃跃欲试、摩拳擦掌的同事们相比,我只是懵懵懂懂地感觉到,我们的生命里会有些新事情要发生了。
重回沪剧舞台
产前的最后两个月,我在上海沪剧院团部的图书室工作,隔壁就是剧团的艺术心脏——创作组。突然有一天,一位长者从隔壁房间径直走进来,他高高壮壮、带着几分行伍气质。我当然认得他,他就是当时沪剧界数一数二的大导演杨文龙。他直奔主题地问:“马莉莉,要做妈妈了啊?预产期是什么时候啊?”我说:“5月20日。”
他掰着手指头算了算:“嗯,差不多。我有一个戏,等你产假休满了回来正好可以参加。
”
我赶忙一口答应。我从未有机会与他合作,这一次,杨导演居然自己来找我排戏,我又惊又喜。他是话剧导演出身,曾经师从大名鼎鼎的杨村彬先生,为人豪爽,是个气派很大的导演。我还知道我的每部戏他都来看过,但从来没机会当面请教。
带着对杨导演的承诺,我没休满产假就到剧组报到了。这部戏叫《艰难的历程》,是个满台男人的革命题材作品,男主角游击队政委梁晓光由王盘声老师饰演。这次修改新增了一个女主角赵七嫂,据说是编剧余雍和,也是他的最佳搭档,特意为我而写的。
第一眼看到我,杨导演愣住了一那时候,我有一百四十多斤!他宽慰我:“还好还好,反正你演的是一个嫂嫂。不是姑娘,稍微丰满些问题不大。”
赵七嫂的戏份其实并不多,只有两场重场戏,但需要情感的强烈爆发。我没演过这样的戏,不知从何下手,全靠导演的启发。我明显地感觉到杨导演有一股充沛的、与众不同的激情,炽热得足以感染演员、激发演员。在排练场上,他说一不二,最痛恨迟到,每天布置回家作业,对不能完成的人从不留情面,严厉批评。
第一次合作,杨导演对我还是很客气的。我心里的弦却绷得紧紧的,甚至有些战战兢兢。有一天,记不清是谁迟到了,杨导指着我对全场人说:“看看人家马莉莉,家住得最远,却没一天迟到的。每天回家要坐两个多小时公共汽车,可是今天交代的要求,明天她必定体现在排练里……”
我一边投入地排戏,一边努力减肥。正式演出以后,体重已经渐渐恢复了。我的表演得到了杨导演的赞赏:“在为数不多的戏份里表演得很到位,在男人扎堆的戏里亮出了女性角色的光彩,而且表现很突出。”
赵丹看我演“陶斯亮”
《艰难的历程》之后,传来了即将复排《杨乃武与小白菜》的消息,我风闻自己的名字也在演员表上,角色是杨乃武的姐姐杨淑英。这是“文革”结束后上海沪剧团恢复上演的第一部沪剧经典传统名剧,演员阵容堪称豪华:张清、陆敬业、邵滨孙扮演杨乃武,沈惠中、许帼华扮演小白菜。杨淑英这个角色是我的偶像石筱英老师的代表作,我满心欢喜,有一种实现儿时梦想的憧憬和甜蜜。
才过了没几天,杨文龙导演点名要我参加即将开排的新戏《一封终于发出的信》,扮演女主角陶斯亮。我犹豫了,但是面对杨导演的坚持却说不出半个“不”字。他把我叫到家里,杨师母做了一桌丰盛的好菜,他详细地给我介绍了戏的设想,强调陶斯亮是全剧的轴心,没有这个主心骨,戏就很难立住。最终,我接受了陶斯亮这一角色。
《一封终于发出的信》改编自当时全国热诵的同名长篇报告文学,以女儿回忆的视角讲述革命家陶铸夫妇在“文革”中的遭遇,是反思和讨伐十年浩劫思潮的产物。来自京剧样板戏剧组的余雍和是一个十分擅长捕捉时代、尤其是政治脉搏的编剧,他对现实题材特别敏感,笔锋犀利,笔头也快,常常能在第一时间写出当时社会的新故事、新思潮。作为他的合作者,杨文龙导演是战争年代搞新话剧出身的军旅文艺工作者,北方人的性格豪迈奔放,因此他激情澎湃的艺术风格与余雍和的剧作风格一拍即合。在我看来,这对搭档的成功很大程度上得益于个人特色与时代气质不谋而合的
“天时、地利、人和”。
这部戏是他俩第二次合作,扮演陶铸的是汪华忠,石红扮演陶铸夫人曾志,全剧还有少数几个配角。戏排得很艰苦,剧本不停地在修改,最大的难点是戏的主要内容完全是从女儿的视角回忆父亲的故事,剧中没有对立人物,没有激烈的戏剧冲突,以报告文学的结构叙事,完全依靠导演精心独特的戏剧处理和演员的表演。到底