春秋时期淮河流域青铜器纹饰的研究.pdf

摘要格、工艺特点和审美意趣有着十分重要的意义。近年来,对青铜器纹饰的研究也越来越受到重视,出现了一批进行相关研究的专门性著作和文章,推动了青铜器的地区。当历史进入春秋时期,淮河流域的青铜器呈现出绚烂多姿的特点,为青铜器纹饰研究提供了丰富的材料来源。本文试图在丰富材料的基础上,对春秋时明本文所研究的空间范围和时间范围。然后对青铜器纹饰研究现状进行综述,在综述中简略述及青铜器纹饰的发展历史,继而对青铜器纹饰研究的一些文章和著作作大致介绍,最后介绍了春秋时期淮河流域青铜器的纹饰的研究状况。第二部分是纹饰分类研究。采用通常所用的类型学方法,对纹饰进行类型学的研究,把纹饰分为动物纹和几何纹,之后再作进一步的划分。特别是对一些能第三部分对纹饰进行分期。将淮河流域分为淮河上游、淮河中下游和沂沭河流域三个地区,然后针对每个区域内青铜器出土状况进行分期研究,把每一区域在每一期的特点进行比较。第四部分对纹饰组合进行研究。首先按照时间分为三期,对每个地域单元内的纹饰组合情况按照时间先后加以研究。进行纹饰组合的研究时,既注重对同一时期不同地区纹饰组合的比较分析,也重视对不同时期同一地区纹饰组合变化的最后探讨纹饰与历史文化变迁的关系。纹饰演变与历史发展密不可分,此部分将纹饰的发展纳入到历史变迁的大背景下去考察,探究纹饰与历史文化变迁之纹饰研究是青铜器研究不可分割的重要组成部分,对于把握青铜器的时代风纹饰研究的不断深入。淮河流域是中华文明重要的发源地之一,也是青铜文化十分繁盛和充满活力期淮河流域青铜器纹饰作初步的探索和综合性研究。本文共分五部分:首先是前言部分。前言部分首先介绍了淮河流域的地理概况和历史概况,表代表时代特征、比较丰富的纹饰,如龙纹和窃曲纹等,分型分式尽可能的详细和全面。按照时代先后分为三期,并对每期的特点加以归纳分析,在此基础上将三大区域研究。间的联系,认为纹饰的演化和历史的变迁密不可分。其基本观点是,春秋时期的
关键词:春秋时期淮河流域青铜器纹饰兼并战争打破了原来较为保守的文化状态,使得不同的文化之间产生更多的交流融合,特别是强势的文化的进入必然导致纹饰一谋涓铩
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目录研究方法和研究意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯前言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.淮河流域概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯研究现状概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章分类研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.动物纹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯几何纹饰⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二章纹饰分期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯淮河上游青铜器纹饰分期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..淮河中下游青铜器纹饰分期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一沂沭河流域⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一第三章纹饰组合⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯春秋早期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..春秋中期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..春秋晚期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一第四章历史发展与纹饰变迁⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯淮河上游⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一淮河中下游⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.致洹攻读学位期间发表的学术论文⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.........................................................................................................................唷:铡凇瘢瑀
淮河流域概况日舌春恿饔虻乩砀趴其支流众多,流域广阔,在我国水系中占有十分重要的地位。《尔雅·释水》云“江、这些地区土壤肥沃,气候温和,适宜人类居住,故而从旧石器时代开始,物质文淮河流域是指淮河干流及南北直流所流经的河南、安徽、山东、江苏等省的一部分,包括河南的信阳市全境及南阳市的桐柏县,安徽的合肥市、六安市、淮南市、蚌埠市,山东沂沭河流域的沂源市和日照市,江苏的邳州市和连云港市。呵锸逼诨春恿饔蚶犯趴河南东南部的淮河上游地区春秋时期方国林立,有黄、光、申、息、番