江西诗派.doc

Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;mercialuse江西诗派江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。北宋后期,黄庭坚在诗坛上影响很大,追随和效法黄庭坚的诗人颇多,逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。南宋初,吕本中作《江西诗社宗派图》,将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点,讲究用典,是宋代一个影响深远的文学流派。代表人物有黄庭坚、陈师道、陈与义三人,他们后来又被称为这个诗派的“三宗”,江西诗派主张宗法杜甫,方回“一祖三宗”(《瀛奎律髓》)反对西昆体的诗风。这个诗派最主要的特征是在语言技巧方面“以俗为雅”、“以故为新”、“点铁成金”、“夺胎换骨”,讲求“无一字无来处”的主张。“夺胎换骨”—惠洪《冷斋夜话》:山谷曰:诗意无穷,而人之才有限。以有限之才,追无穷之意,虽渊明、少陵不得工也。然不易其意而造其语,谓之换骨法;窥入其意而形容之,谓之夺胎法。指师承前人的构思与意境,使之焕然一新,成为自己的构思与意境。白居易:“峡猿亦无意,陇水复何情,为到愁人耳,皆为断肠声。”黄庭坚:“扶风乔木夏阴合,斜谷铃声秋夜深。人到愁来无处会,不关情处总伤心。”第二节黄庭坚的诗歌一、生平字鲁直,号山谷道人。《山谷集》1、家传:牧童诗骑牛远远过前村,短笛横吹隔陇闻。多少长安名利客,机关用尽不如君。2、交游苏黄“随人作计终后人,自成一家始逼真。”(《题乐毅论后》)。关于黄诗在艺术上的特点,严羽在《沧浪诗话》中说:“宋诗至东坡、山谷,始自出已意为诗,……山谷用工尤为深刻。”黄庭坚诗的主要成就就是在艺术上标新立异,精益求精,求新求变,具体表现在:A、诗歌的章法多曲折而少平铺直叙。B、善于择用出奇制胜的修辞手段,尤其是善用比喻。C、重视句法结构的出奇变化、字句的锤炼、押险韵和作拗拗句,形成一种瘦硬、险峭的风格。黄诗的这种自成一体的风格,被称为“山谷体”。黄庭坚晚年的诗风则有所改变,主要表现在语言风格趋于平淡《雨中登岳阳楼望君山》(其一)投荒万死鬓毛斑,生出瞿塘滟预关。未到江南先一笑,岳阳楼上对君山。黄几复 我居北海君南海,寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁,治病不蕲三折肱。想得读书头已白,隔溪猿哭瘴溪藤。 创作方法上以“点铁成金”、“夺胎换骨”等理论指导,把“以学问为诗”推到极致。局部效果明显,一些佳作见其“化腐朽为神奇”的艺术腕力生新廉悍、瘦硬奇崛——黄诗独有的“本色”梅尧臣以来,诗歌艺术上追求“生新”黄庭坚表现出更强烈的自觉性“文章最忌随人后”(《赠谢敞王博喻》)“随人作计终后人,自成一家始逼真”(《以右军书数种赠丘十四》)其整个诗歌创作都贯彻了求新求变的精神,从而创造了生新廉悍的艺术风貌自成一体,“黄庭坚体”或者“山谷体”“山谷体”的内涵①章法上回旋曲折,绝不平铺直叙。他说:“作诗正如作杂剧,初时布置,临了须打诨。”(《王直方诗话》)②修辞上善于出奇制胜,“煎成车声绕羊肠”,“程婴杵臼立孤难,伯夷叔齐采薇瘦”。求奇过甚如“露湿何郎试汤饼,日烘荀令炷炉香”③重视炼字造句,务去陈言,力撰硬语;“秋水粘天不自多”、“春去不窥园,黄鹂颇三请”“闭门觅句”陈师道论诗主张“宁拙毋巧,宁朴毋华”,创造出以“朴拙”为主的艺术风格。简洁精练,朴实无华,外表浑朴而意味深长是其诗在艺术上的