雕塑语言.doc

Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;mercialuseForpersonaluseonlyinstudyandresearch;mercialuse聿论当代雕塑语言的流变及拓展的限定性莆羂内容概要:雕塑艺术以独立的品格作为艺术门类之一,以其区别于其它艺术形式的特点而存在于艺术之林。然而,我们看到当代雕塑发展的近二十年来,传统雕塑的概念与模式早已泛化与外扩,并且有一部分雕塑家所关注的焦点已不在雕塑本身,而是在雕塑的边缘或者边缘之外的领域进行探索与创造。虽然这是当代艺术状况大为进步的表现,但是同时我们看到当今世界,似乎很难给雕塑下一个令人信服的定义。雕塑的概念比任何时候都来得的令人捉摸不定,雕塑的概念已经宽泛到吞噬雕塑的边缘。薁葿关键词:雕塑本体语言非雕塑化创新拓展膇羃雕塑本体语言的特征虿从本质上讲,雕塑是以物质实体性的形体塑造可视而且可触的多维立体艺术形象,借以反映社会生活,时代精神,表达创作主体的审美感受和审美理想,这使它除了具有一般的造型艺术所共有的形象物质性和具体直观性以外,还具有其它造型艺术门类所难以类比的特殊性。袈首先,雕塑是可以如实再现在三度空间中展开的现实审美的艺术类型,观赏者可以从不同的角度和距离来欣赏同一件作品。同一雕塑形象,随着观赏者的移步而换形并呈现出丰富、变化的形态,使观赏者获得不尽相同的审美感受。正因为如此,利用雕塑的这种实体丰富性来丰富作品的表现力以适应欣赏者在不同时间、不同地点、不同角度进行欣赏的需要是雕塑创作者必须考虑的重要问题。薃其次,每种艺术形式都有它最适合表现的题材,雕塑由于其实体性特征,材料的静态性质,它在题材的表现范围上有一定的局限性,正是这种局限性构筑了雕塑艺术的另一显著特征,即外部造型的凝练和单纯性。对于雕塑的这种特征,王朝闻先生曾用极平实的语言描述了雕塑特有的语言形式,他说道“别的艺术可能用千言万语来讲一个人一件事,而雕塑往往是用一个比较静止的,不太复杂的形体,来包罗千言万语,代替对许多人和许多事的描写。”这就是说,雕塑艺术的特长及雕塑艺术与其他艺术形式相比较而具有独特的审美特征。雕塑必须以立体的形体语言来对欣赏者“说话”,如果丧失了形体空间的表现,这就等于失去了雕塑特有的语言。肄再者,由于雕塑形象是具有物质性的立体实物存在,它既诉诸于人的视觉,也诉诸于人的触觉,引起观赏者的触觉感知,使得与触觉相关联的质感和量感具有了审美的意义,这种材料和形象的交融性,是其它艺术所不具有的,它也是雕塑艺术的一个重要特征。肂最后,雕塑这种通过厚重的物质实体性特征还使它具有绘画所没有的体量感。雕塑艺术家把表现欲望灌注到物质实体中,例如:石头、青铜等,使它柔润起来,活起来,这样作品主题就完全渗透到自然的物质材料里去,使它服从艺术家的驾驭。雕塑的空间由于物质材料的体积而受到材料量的限制,其体量的大小直接影响到观赏的效果和作品主题的表达,同时也关联到雕塑作品与自然环境,周围建筑的合理配置与空间的协调。例如中国山西的云冈石窟大佛依山开凿,俯瞰塞北大地,气势恢宏的艺术形象与周围环境结合得十分自然和谐,如果把大佛缩小三分之一,它那庄严雄壮的气魄无疑就会大大减弱,雕塑艺术的这种物质性体量正是雕塑形式美的重要价值体现。芇二、当代雕塑语言拓展中的现状莃时代变迁,社会急速发展、信息化、网络时代的到来,思想观念的革命带来了视觉艺术王国的改朝换代。当代的视觉艺术已经成为人类思想的组成部分,人们对艺术的态度变得前所未有的宽容。艺术本体的概念也已经大大拓展,艺术呈现多元化的发展趋势,雕塑艺术的创作坠入到空前盲然的危机之中。袂当前在全世界范围内雕塑艺术遇到了挑战,人们不约而同的也是迫不得已地在思考雕塑艺术往何处去?具象的具有形体感的雕塑还有没有继续存在的价值,它是不是已经完成了自己的历史使命,丧失了自己的生存空间?近20年以来,后现代主义潮流的出现矛头所向不仅指向写实、具象的艺术,而且也否定20世纪以来流行的现代艺术。观念、行为、装置成为最流行的形式。后现代主义极度宽泛的艺术概念慢慢消解了以前所有的艺术原则和存在价值,这是全球性的艺术思潮,即所谓“多元并存”的时代已经来到了。它仿佛就是什么都行、什么都无所谓。在全球化的今天,这种“新”思潮自然对我国艺坛也形成一股强烈的冲击波。由于中国近代雕塑受到西方的影响,导致中国当代雕塑在艺术上对西方的追随,以至于西方阶段的发展一定程度制约着中国当代艺术的进程。膀在西方观念、行为、装置等艺术的“新”观念风行一时,对雕塑形成强大的挑战时,从事具象写实的雕塑家不可避免地受到一些压力,被人们讥讽为“保守”等等,但他们为自己的理想和目标继续探索。他们在雕塑本体语言的拓展空间中,坚持雕塑之所以成为雕塑的限定原则,随着时代的变化,在寻求新的表现语言样式风格等方面做出了